Москва. Градостроительство, архитектура и изобразительное искусство
Градострои́тельство, архитекту́ра и изобрази́тельное иску́сство Москвы́, архитектурно-художественная история Москвы.
Москва до 15 в.
Древнейшие славянские поселения (10–11 вв.), связанные с традициями роменской культуры, в историческом ядре Москвы обнаружены близ современного Данилова монастыря и у бывшего села Дьяково (район проспекта Андропова). С 12 в. население на территории Москвы возрастало, основные селища и курганные могильники концентрировались на правобережье Москвы-реки. В 11 или 12 в. был заселён холм при впадении реки Неглинная (Неглинка) в Москву-реку.
Аполлинарий Васнецов. Основание Москвы. Постройка первых стен Кремля Юрием Долгоруким в 1156 году. 1917.По летописным данным, строительство древнейшей крепости (ядро будущего Московского Кремля, ныне включённого в список Всемирного наследия) относится к 1156 г., что не противоречит археологическим датировкам. Судя по находкам керамики, от этого центра культурный слой распространялся к востоку и северо-востоку, занимая территорию будущего Китай-города (Красную площадь и приречную часть Зарядья) и левый берег реки Яуза у места её впадения в Москву-реку. Зоны освоения открыты также на правом берегу Неглинки и левом берегу ручья Черторый (близ его устья). Заселение в это время фиксируется и в районе современной улицы Большая Дмитровка, Манежной площади, части улиц Моховая, Волхонка и др. До 13 в. дворы, церкви и кладбища вне Кремля чередовались с сохранявшимися полями (пахотной землёй), лугами и садами. В середине 13 в., ко времени нашествия Батыя, Москва была развитым городом; летописные свидетельства и археологические находки подтверждают, что городское ядро Москвы было окружено посадами и сёлами. С именем московского князя Даниила Александровича связано основание Данилова монастыря (1282) на южных подступах к Москве, на Ордынской дороге. В это же время основан Богоявленский монастырь, занявший срединную точку посада (будущего Китай-города).
С 14 в. застройка в Кремле и старых посадских районах уплотняется. Появляются поселения в районах современных площадей Ильинские Ворота, Лубянская, Новая и Славянская, между улицами Воздвиженка и Знаменка и др. Часть этих территорий принадлежала сёлам, известным по письменным источникам с 15 в. (Ваганьково и Подкопаево). Слой 14–15 вв. обнаружен близ Высокопетровского и Богородице-Рождественского монастырей. Распространение культурного слоя 15 – начала 16 вв. прослежено на правом берегу Москвы-реки (к юго-востоку от Берсеневской набережной; часть этой территории занимали сёла Хвостовское и Колычёво, известны по письменным источникам 14–15 вв.).
Аполлинарий Васнецов. Московский Кремль при Иване Калите. 1921.Во время княжения Ивана I Даниловича Калиты построены первые каменные храмы Кремля, возведены городские стены из дуба (1339); с этого времени Москва стала также постоянной резиденцией митрополитов всея Руси. При князе Дмитрии Ивановиче Донском зимой 1366/1367 г. начато строительство белокаменных укреплений, которые превратили Москву в самую мощную крепость Северо-Восточной Руси. При князе Василии I Дмитриевиче в конце 14 – начале 15 вв. созданы шедевры раннемосковского зодчества: относительно небольшие, но изысканные по пропорциям и прорисовке деталей четырёхстолпные белокаменные храмы (в том числе в окраинном Андрониковом монастыре). Посад с восточной стороны Кремля известен как Великий, с западной – Занеглименский, с южной – Замоскворецкий. Направления главных дорог постепенно закреплялись благодаря строительству крепостных ворот, мостов, а также монастырей, храмов и дворов. Главные из них определяли дальнейшее развитие плана города (радиальные улицы Никольская – Большая Лубянка – Сретенка, Ильинка, Рождественка, Варварка, Ордынка, Остоженка, Пречистенка, Воздвиженка и др.). Происходило как бы сплавление радиально-кольцевой планировки с прямоугольной, определявшей разбивку участков вдоль отдельных улиц. В ряде посадов и слобод сохранялась разреженная, очаговая застройка. В письменных источниках упоминаются обширные дворы, сады, а на периферии города – усадьбы кузнецов и других ремесленников, использующих огонь, между которыми находятся всполья и даже поля и луга. К востоку, за Яузой, изучен огромный район производства керамики – Гончарная слобода.
Вдоль полукольца поперечных улиц, пересекающих территорию Белого города примерно посередине, по линии Кузнецкого моста, проходила внешняя граница Занеглименского посада. Вдоль неё расположились основанные в 14–15 вв. монастыри – Крестовоздвиженский, Никитский, Воскресенский, Георгиевский, Варсонофьевский, Златоустовский, Покровский в Садех, Иоанно-Предтеченский (Ивановский на Кулишах). В 14 в. были основаны Высокопетровский, Богородице-Рождественский и Сретенский монастыри, которые вместе с принадлежавшими им слободами обозначили новые пределы посада, закреплённые, вероятно, в 15 в. земляным валом, предопределившим границы Белого города 16 в. С запада на подступах к городу в 14–15 вв. расположились монастыри Новинский и Алексеевский; с востока – Ильинский (на Воронцовом поле), Андроников, Покровский на Лыщиковой горе, Космы и Дамиана, Спаса в Чигасах. В Замоскворечье во 2-й половине 15 в. возведены монастыри Рождества Иоанна Предтечи под Бором и Рождества Богородицы в Голутвине. Не позднее весны 1491 г. основан Новоспасский монастырь. На дальних южных подступах стояли Данилов монастырь и основанный в 14 в. Симонов монастырь. В 16 в. были основаны Донской и Новодевичий монастыри (последний включён в список Всемирного наследия); по этой линии выстроилась цепочка монастырей – «сторо́жей» Москвы, сигнализировавших городу об опасности. Монастыри были и в центре Москвы, как в самом Кремле (Чудов, Вознесенский), так и в Китай-городе (Богоявленский, Никольский, Знаменский). В роли градостроительных доминант выступали также отдельные храмы, городские ворота.
Аполлинарий Васнецов. Московский Кремль при Иване III. 1921.Со времени княжения Ивана III Васильевича (1462–1505) и его сына Василия III Ивановича (1505–1533) территория Москвы росла очень быстро, возникали целые слободы переселенцев из присоединявшихся земель. Существенные перемены в самой идеологии реконструкции Московского Кремля повлекли за собой приглашение князем Иваном III для наиболее ответственных работ итальянских архитекторов и инженеров, начиная с Аристотеля Фиораванти. Возведённый им кремлёвский Успенский собор (1475–1479) занял господствующее положение в панораме тогдашней Москвы. Среди других итальянских зодчих и инженеров, работавших в Москве в конце 15 в., – Антон Фрязин (Антонио Джиларди), Марк Фрязин, Пьетро Антонио Солари; позднее – Алевиз Фрязин (Старый) и Алевиз Фрязин (Новый), одному из которых приписывается строительство 11 каменных церквей в разных частях Москвы (сохранился собор Святого Петра Митрополита в Высокопетровском монастыре). В 1470-х – 1480-х гг. в Москве и её окрестностях работала также артель псковских зодчих: они возвели в Москве собор великокняжеского Златоустовского монастыря и церковь Сретения на Поле. По повелению Ивана III была расчищена от застройки широкая (около 240 м) полоса вокруг всего Кремля, что послужило началом формирования будущей Красной площади – главной торговой площади Москвы (это привело к существенным изменениям в городской планировке и ориентировке церквей, что фиксируется археологически); в Занеглименье со временем тоже сложился большой торг, а на противоположном берегу Москвы-реки, напротив Кремля, в 1495 г. был разбит Государев сад (позднее Царицын луг), где была построена церковь Святой Софии.
Москва в 16 в.
Кремль начала 16 в. оставался целым городом с жилыми дворами, площадями и улицами, находившими своё продолжение в посадах. Для храмового зодчества рубежа 15–16 вв. в посадах характерны небольшие бесстолпные церкви с крещатым сводом и трёхлопастным завершением фасадов (Зачатия Анны что в Углу, Трифона в Напрудной слободе и др.). Среди мастеров этого времени особое место занимал Петрок Малый; есть предположение, что он построил церковь Вознесения в Коломенском (завершена в 1532; включена в
Церковь Вознесения Господня в Коломенском, Москва. 1532. список Всемирного наследия) – первый известный памятник каменного шатрового зодчества. Он же создал новую оборонительную линию вокруг Великого посада – Китай-города (1534–1538). Его стены, примыкая к северному и юго-восточному углам Кремля, служили прямым продолжением последнего, однако были существенно ниже (высота около 6,5 м; кремлёвские стены – 8–19 м); их усиливали дерево-земляные фортификации, отвечавшие новейшим требованиям европейского военного искусства. Китай-город был плотно и богато застроенным предградьем великокняжеского Кремля, главным торговым центром Москвы и всего государства. На Ильинском крестце (перекрёстке улиц) образовался очень крупный торг; впоследствии здесь был выстроен Гостиный двор (между Ильинкой и Варваркой). На кремлёвском гласисе («Полое место», или «Пожар», в дальнейшем – Красная площадь и Васильевский спуск) также появились лавки Верхних, Средних и Нижних торговых рядов (в 1595 перестроены в камне). Вместе с тем Китай-город стал средоточием общественной жизни Москвы. Вблизи Воскресенских ворот и на Никольской улице расположились Земский двор, Арсенал, Государев сытный отдаточный двор, городские судилище и тюрьма, Ямской и Печатный дворы и т. д. Здесь же в посаде сконцентрировались представительства многих городов и земель, архиерейские и монастырские подворья, также иностранные представительства. С возведением нового главного посадского храма Москвы – Покровского собора что на Рву (Храм Василия Блаженного, 1555–1561, зодчие Барма и Иван Постник) – преобразилось всё городское пространство в центре, получившее отныне особое символическое значение.
После утверждения опричнины царём Иваном IV Васильевичем территория Москвы была разделена на опричнину и земщину. Опричной стала её западная часть, в секторе от Никитской улицы до Москвы-реки. Центром земской части столицы служил Китай-город, где находился Земский двор. Кремль был покинут царём, который превратил в свою опричную столицу Александровскую слободу (ныне г. Александров), а в Москве построил для себя Опричный двор – в Занеглименье, напротив Ризположенских (Троицких) ворот Кремля (см. Московский археологический комплекс). С двух сторон его фланкировали Стрелецкие слободы, а к западу были размещены в основном дворцовые слободы: Поварская, Кормовая, Плотничья, Иконная и др. Опричный двор вместе с большей частью посадов сгорел в 1571 г., во время набега крымского хана Девлет-Гирея I, после чего спешно были проведены работы по усилению дерево-земляных укреплений вдоль Черторыя и далее на север и восток. В 1586–1592 гг. по линии этих укреплений «государевым мастером» Ф. С. Конем возведены могучие кирпичные стены Белого города («Царь-города»), усиленные глубоким рвом и 28 башнями. В 1592–1593 гг. предпринято строительство ещё одной, протяжённой (около 15 км) деревянной стены с 58 башнями, опоясывавшей всю Москву с окрестными слободами, включая и большой район Замоскворечья. Эта стена придала плану Москвы цельную округлую форму; территория в её пределах получила название Скородом (или Деревянный город, с 17 в. – Земляной). В итоге сложилась завершённая радиально-кольцевая структура плана Москвы; четыре её «города» (Кремль, Китай-город, Белый город и Скородом; охваченная стенами территория увеличилась примерно в 70 раз) образовали строго упорядоченную планировку крупнейшего в Европе того времени столичного города, превзошедшего по своей площади (около 1,9 тыс. га) и Рим, и Константинополь. Об интенсивности жизни свидетельствует культурный слой, местами превысивший 2 м. К концу 16 в. были полностью освоены территории в Белом городе и большей части Деревянного города; застройка вдоль больших дорог вышла за его пределы.
Москва в 17 в.
Новый этап градостроительства Москвы приходится на царствование Бориса Фёдоровича Годунова: реконструировались кремлёвские укрепления, был вычищен Алевизов ров постройки начала 16 в. (проходил вдоль Кремлёвской стены по Красной площади), «зделан мост Каменной з зубцы через Неглинну, против Тверские улицы, и мельница под ним» (Пискарёвский летописец // Полное собрание русских летописей. Москва, 1978. Т. 34. С. 203), т. е. получил монументальное оформление один из главных въездов на Красную площадь – через Воскресенские ворота. Все эти новые элементы московского центра хорошо видны на известном чертеже того времени, озаглавленном «Кремленаград».
По окончании Смутного времени вначале проводились лишь восстановительные работы. Полностью сгоревший внешний пояс укреплений Москвы – Скородом – начал возрождаться в 1618 г.; была сооружена деревянная стена-острог (1618 и 1633). В последующие годы в черте Замоскворечья устроены земляные бастионы, а Калужские и Серпуховские ворота возведены в камне. Принимались меры и по упорядочиванию в рядовой застройке города. После пожара Китай-города (1626) царь Михаил Фёдорович повелел переписать и обмерить все улицы, переулки и тупики с тем, чтобы вернуть им ширину, которая была «до московского разоренья». В 1629 г. от сильного пожара пострадал Белый город, после чего в нём также были расширены улицы. Земляной город обновлялся по указу царя Алексея Михайловича в 1659 г.: восстанавливались каменные укрепления Белого города, Китай-города и Кремля.
Ряд церквей был построен во исполнение обетов, данных во время борьбы за освобождение Москвы и Русского государства от иноплеменников и прекращения внутренней смуты. К этому кругу относятся Казанский собор – храм-реликварий для Казанской иконы Божией Матери, воздвигнутый на Красной площади царём Михаилом Фёдоровичем, церковь Введения на Сретенке (построена в начале 16 в., после 1612 реконструирована на средства князя Д. М. Пожарского; снесена в 1924–1925) и деревянная шатровая Покровская церковь, возведённая Пожарским в его загородном имении – Медведкове (заложена в 1619, перестроена в камне в 1634–1635). В 1620-х – 1680-х гг. кремлёвские башни были надстроены каменными шатрами; в 1680-х гг. стены и башни выбелены известью, что придало им бо́льшую цельность и усилило доминирующую роль Кремля в структуре города. Так завершилось создание яркого архитектурного образа священной цитадели Москвы, обрамлённой «короной» из стен и лёгких стройных башен, почти совсем утративших прежний суровый крепостной дух. Каменные шатровые надстройки получили и некоторые другие башни города (Воскресенские двухпролётные ворота, служившие главным въездом в Китай-город; ярусная двушатровая башня, оформлявшая въезд на Всехсвятский каменный мост, ведущий в Замоскворечье).
В 17 в. застройка внутри Земляного города уплотнилась, за его пределами продолжали возникать и развиваться многочисленные слободы; для конца 17 в. наиболее крупные поселения, связанные с Москвой, фиксируются до Тверских ворот (ныне Пушкинская площадь) и современной улицы Грузинский Вал на северо-западе, до района современных улиц Большая и Средняя Переяславские, Большая Почтовая на севере и северо-востоке, до улиц Школьная, Библиотечная, Марксистская, Воронцовская, Большие Каменщики на юго-востоке. Архитектура богатых усадеб, казённых дворов, монастырей и даже приходских храмов во многом ориентировалась на роскошь царской резиденции (Кремля). В пригородах Москвы воздвигались царские резиденции: деревянный дворец Алексея Михайловича в селе Коломенское (1667–1670; разобран в 1768, воссоздан в 2007–2010 на новом месте по историческим чертежам, но с применением современных технологий), дворцы в сёлах Алексеевское (1670-е гг.), Воробьёво (конец 17 в.), Измайлово (середина – 2-я половина 17 в.), где были построены также краснокирпичный с белыми резными деталями, украшенный полихромными изразцами пятиглавый Покровский собор (к 1679) и церковь Иоасафа Царевича (1687–1688; снесена в 1937).
Донской монастырь. Фото из альбома: Москва. Соборы, монастыри и церкви. Ч. 4. Местность за Земляным городом. Москва, 1883. Особый размах и роскошь присущи и объектам государственного назначения (Старый гостиный двор в Китай-городе, 1665, перестраивался с 1789; государевы дворы – Печатный, Пушечный, Конюшенный, Хамовные и др.). Окружённые каменными стенами, они врезались в ткань рядовой посадской застройки, как и монастырские комплексы. В некоторых монастырях (например, в Новодевичьем) начали возводить высокие колокольни; всё более заметной стала тенденция к геометрической регулярности построения (Донской монастырь, получивший правильную квадратную форму с собором в срединной точке). К середине 17 в. складывается новый тип приходского храма – бесстолпная церковь с сомкнутым сводом, снаружи увенчанным декоративным пятиглавием, водружённым на «горку» кокошников, с пышным декором, в том числе изразцовым; часто рядом возводилась шатровая колокольня. Среди таких построек – церкви Троицы в Никитниках (между 1628 и 1653), Рождества Богородицы в Путинках (1649–1652), Николы на Берсеневке (1656–1657), Григория Неокесарийского на Полянке (завершена в 1679), Николы в Пыжах (1670–1672; по другим сведениям, 1647–1657), Адриана и Наталии в Мещанской слободе (1672; снесена в 1936), Николы в Хамовниках (1679–1682). В последней трети 17 в. 
Церковь Троицы Живоначальной в усадьбе Троице-Лыково, Москва. 1694–1697.
появились храмы в нарышкинском стиле, для которых часто характерны центрическая композиция («восьмерик на четверике») и богатый декор с обильным, но ещё не очень строгим применением ордерных форм. Среди них – церковь Воскресения в Кадашах (1687–1695), церковь Никола Большой Крест близ Ильинских ворот (1680-е гг.; снесена в 1933), построенная на средства боярина Л. К. Нарышкина церковь Покрова в Филях (между 1691 и 1694) и новаторская по архитектурной форме церковь Успения на Покровке (1696–1699; снесена в 1935–1936). Уникальный памятник зодчества этого времени – Святые ворота Крутицкого подворья.
Москва в 1-й половине 18 в.
При Петре I ещё возводились каменные палаты в традициях 17 в. В церковном строительстве долгое время сохранялся «нарышкинский» тип, но ордерные формы трактовались всё более строго; при этом нарастало влияние архитектурных образцов североевропейского барокко. Большое значение имели противопожарные меры – указы царей Фёдора Алексеевича и Петра I о расчистке улиц и площадей от деревянных строений и о мощении их камнем и т. д. В 1712 г. сформулировано требование ставить дома в «линию»; в 1722 г. издан важнейший документ, регламентировавший всю градостроительную деятельность в Москве, – «Инструкция полицмейстерской канцелярии». Идеи Петра I, вдохновлявшегося образцами европейского зодчества, с наибольшей полнотой воплощались в отдельных зданиях в Лефортове и в солдатских слободах Преображенского и Семёновского полков, в строительстве потешной крепости (городок Прешбург). Головинский дворец (Екатерининский дворец)
Церковь Святых Петра и Павла на Новой Басманной улице, Москва. 1705–1728. после перенесения столицы в Санкт-Петербург временами служил московской резиденцией царя. Появление нового центра Москвы определило приоритетное развитие улиц, направлявшихся к нему (Мясницкая, Маросейка – Покровка, Старая и Новая Басманные). Начала «европеизироваться» и Тверская улица, ставшая теперь главным путём следования из новой столицы в первопрестольную. Среди новых монументальных включений в сложившуюся городскую среду – церковь Архангела Гавриила (Меншикова башня), Сухарева башня (Сретенские ворота Земляного города). Военная тема в Москве начала 18 в. нашла отражение в сооружении Арсенала (Цейхгауза) в Кремле (построен в 1702–1736) и огромных земляных бастионов («болверков»), насыпанных вокруг Кремля и Китай-города в 1707–1708 гг., когда Москве грозила опасность шведской осады (эти укрепления просуществовали более столетия, накладывая специфический отпечаток на облик центра города). В это время была проведена коренная реконструкция Монетного двора (под руководством П. И. Гейдена).
В 1722 г. Пётр I включил многочисленные поселения вокруг Земляного города в территорию Москвы. Таможенной границей Москвы (до 1754) служил Камер-Коллежский вал, построенный в 1742 г. Камер-коллегией для контроля ввоза в Москву товаров. Этот вал длиной свыше 37 км со рвом и заставами охватывал местности, лежащие за Земляным валом: Пресню, Сущёво, Преображенское, Семёновское, Лефортово, Симоново, Девичье Поле и Дорогомилово. Камер-Коллежский вал имел сначала 16, затем 18 застав (ликвидированы в 1852) и с конца 18 в. стал фактической, с 1806 г. – официальной полицейской границей Москвы.
Вид на Красные ворота и Храм Трёх Святителей в Огородниках, Москва. Начало 20 в. В 1720-х – 1740-х гг., при преемниках Петра I, в Москву приезжали работать крупные петербургские архитекторы – П. М. Еропкин, М. Г. Земцов, И. К. Коробов, Б. Ф. Растрелли [по его проектам построены дворцы – зимний Анненгоф в Кремле (в 1736 перевезён в Лефортово) и летний Анненгоф в Лефортове, на месте бывшей усадьбы Ф. А. Головина; в этих дворцах в 18 в. предпочитали останавливаться при посещении Москвы российские императрицы], И. А. Мордвинов, И. Ф. Мичурин. В 1729–1739 гг. Мичурин и Мордвинов составили первый точный план города, необходимый для урегулирования дальнейшего строительства. По восшествии на престол императрица Елизавета Петровна издала указ «О строении в Москве домов по плану…» (1742); руководил наблюдением за градостроительством И. Я. Бланк, затем Д. В. Ухтомский (1745–1752), который в 1753 г. представил в Сенат «планы регулирования всех частей» Москвы. Пути следования царственных персон неизменно пышно оформлялись, в том числе сооружались триумфальные ворота. В середине 18 в. проявилась тенденция к усилению их градостроительной роли (возведённые Ухтомским Красные ворота на линии бывших укреплений Земляного города), однако в целом бурный рост новой столицы привёл к очевидному замедлению развития Москвы.
Москва со 2-й половины 18 в. до 1812 г.
Становление классицизма в России принято связывать с приходом к власти императрицы Екатерины II (1762). Её архитектурная политика в отношении Москвы отчасти компенсировала строительное затишье, начавшееся с петровского времени. Ко 2-й половине 18 в. руинированное состояние Кремля, отсутствие каменной регулярной застройки и чётких границ города требовали срочных мероприятий. Учреждённая в 1762 г. Комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы не способствовала кардинальным изменениям в градостроительной политике; в 1774 г. при этой комиссии был создан Отделённый, или Особый, департамент (директор П. Н. Кожин, главный архитектор Н. Н. Легран) для разработки генплана развития «второй столицы». После согласования этого «прожектированного» плана с Екатериной II для его реализации был создан Каменный приказ (1775). Масштабные работы по урегулированию хаотичной застройки Москвы были направлены на преодоление её замкнутой средневековой системы и формирование регулярной сети кварталов. Согласно генплану, Москва получала чёткие границы и новую структуру, на месте ветхих стен Белого города предполагалось проложить Бульварное кольцо с серией площадей на пересечении с основными магистралями. Вдоль выпрямленного русла Неглинки проектировались кварталы сплошных фасадов, а создание Водоотводного канала позволяло контролировать уровень воды в Москве-реке. Предусматривалось дальнейшее развитие Москвы и деление её на три зоны: в пределах Белого города; «предместье», ограниченное Земляным валом, и выходящий за его границы «выгон». Выпрямление улиц сочеталось с подчёркиванием их прежней ориентации на церковные здания. Развивая сложившуюся структуру кольцевого и радиального направлений улиц, архитекторы стремились создать систему новых открытых пространств с ландшафтными зонами; отличительной чертой развития московской архитектурной школы стало возникновение ансамблей улиц с различными типами жилых и общественных зданий, композиционно связанных с несколькими площадями.
Матвей Казаков. Петровский путевой дворец, Москва. 1775–1782.«Конфирмованный» план 1775 г., охватывавший благоустройство Москвы только в пределах Камер-Коллежского вала, фиксировал архитектурные произведения раннего классицизма – например, здание Воспитательного дома на набережной Москвы-реки (1764–1781, архитекторы К. И. Бланк, Ю. М. Фельтен и др.). Среди императорских заказов – строительство загородной резиденции Царицыно (архитектор В. И. Баженов, затем М. Ф. Казаков) и Петровского подъездного дворца (архитектор М. Ф. Казаков); оба дворца отмечены модным тогда «псевдоготическим» духом. К наиболее значительным классицистическим постройкам Казакова в Москве принадлежат (помимо здания Сената в Кремле) дом (дворец) генерал-губернатора графа З. Г. Чернышёва (1778–1782; перестроен в 1945, ныне вмещает мэрию г. Москвы), Колонный зал Дворянского (Благородного) собрания (1784; ныне Дом Союзов), Бутырский тюремный замок (1784–1792), Московский университет на Моховой улице (1786–1793; реконструирован в 1817–1819), Голицынская больница на Большой Калужской улице (ныне Ленинский проспект; 1796–1801). Строгий классицизм в московской архитектуре многообразен и представлен также зданиями воспитательных и учебных, театральных, торговых, военных заведений и т. д., отражавшими просветительские идеи эпохи. Составляя крупные архитектурные ансамбли, эти общественные постройки формировали новый масштаб градостроительной ткани Москвы: здание Петровского театра (архитектор Х. И. Розберг; не сохранился), ансамбль Кригскомиссариата на берегу Москвы-реки (1776–1783, архитектор Н. Н. Легран) – военный комплекс, занявший целый квартал и оформлявший парадным фасадом главного здания вид со стороны реки; проект Дж. Кваренги Старого гостиного двора (1789, осуществлён московскими архитекторами С. А. Кариным и И. А. Селеховым), Странноприимный дом графа Н. П. Шереметева на Большой Сухаревской площади, построенный (до 1803) архитектором Е. С. Назаровым и завершённый Кваренги, – одно из лучших произведений московского классицизма.
Особого размаха строгий классицизм в Москве достиг в храмовом строительстве, соединявшем новые и традиционные пространственные схемы. Первая церковь-ротонда русского классицизма – церковь Филиппа Митрополита (1777–1788) была построена С. А. Кариным предположительно по проекту М. Ф. Казакова. Мотив ротонды использован также в проекте церкви в здании Голицынской больницы (1796–1801, архитектор М. Ф. Казаков), в храме Вознесения на Гороховом поле (1788–1793), церкви Космы и Дамиана на Маросейке (1791–1803) и др. В эпоху классицизма получил распространение двуколоколенный тип храмов, прежде характерный для католических церквей: церкви Сошествия Святого Духа на Лазаревском кладбище (1782–1787, архитектор Е. С. Назаров) и Успения на Могильцах (1791–1806, архитектор Н. Н. Легран).
Наиболее наглядное выражение строгий классицизм нашёл в строительстве городских усадеб: именно в эту эпоху в Москве возникла и достигла расцвета культура классицистического особняка. К концу 18 – началу 19 вв. выработалось несколько объёмно-планировочных типов городских усадеб. В усадьбах первого типа главный жилой дом вынесен на «красную линию» улицы, а весь комплекс служебных построек находится в глубине (дома
Матвей Казаков. Дом М. П. Губина, Москва. 1790-е гг.
С 1999 здание Московского музея современного искусства. М. П. Губина на Петровке, Р. Е. Татищева на Петровском бульваре, С. Б. Куракина на Новой Басманной улице). В усадьбах второго типа дом располагается в глубине парадного двора и отделяется от улицы решёткой с парадными воротами (дома И. И. Барышникова на Мясницкой улице, А. К. Разумовского на Гороховом поле, И. И. Воронцова на Рождественке). Активно используется и схема «наугольного» дома, выходящего на две улицы и оформляющего угол между ними (дома с «наугольными» ротондами – И. И. Юшкова на Мясницкой улице, В. П. Разумовской, урождённой Шереметьевой, на Маросейке, А. К. Разумовского – Н. П. Шереметева на Воздвиженке). Особое место среди частных построек Москвы конца 18 в. занимает Дом Пашкова – одно из самых совершенных произведений русского классицизма. Среди редких примеров сохранившихся интерьеров московского жилого дома этой эпохи – «Золотые комнаты» в усадьбе И. И. Демидова в Гороховом переулке (1789–1791, архитектор М. Ф. Казаков).
Стиль московского классицизма получил широкое распространение в подмосковных усадьбах, в том числе в принадлежавших графам Шереметевым Останкине и Кускове. Архитектура 1800-х гг. («допожарной Москвы») – наименее изученный период московского классицизма; в эти годы работали воспитанники школы М. Ф. Казакова – Р. Р. Казаков, И. В. Еготов, А. Н. Бакарев и др. При сохранении общих тенденций архитектуры строгого классицизма появились черты, характерные для наступающего нового стиля. Из общественных построек этого десятилетия можно выделить ансамбль Главного военного госпиталя в Лефортове (1797–1802), созданный Еготовым [работал также в Китай-городе и в загородных резиденциях (ансамбль усадьбы Н. А. Дурасова Люблино, 1801, совместно с Р. Р. Казаковым; реконструкция усадьбы Царицыно и др.)].
Москва с 1812 г. до середины 19 в.
Неповторимая архитектура «древней столицы» рубежа 18–19 вв. навсегда исчезла в пожаре 2–8 (14–20) сентября 1812 г. Восстановленная Москва стала уже совершенно другим городом. Во время пожара выгорело две трети построек. После 1812 г. в архитектуре Москвы наступает эпоха ампира. В этот период разрабатывались и утверждались только парадные фасады, которые становились декорацией, скрывающей планировку зданий и нерегулярность дворовых фасадов. В 1813 г. была организована Комиссия для строения Москвы; к 1817 г. был завершён проектный план развития города. Значительную роль в комиссии играл
Большой театр в Москве. 1838. Гравёры Огюстен Франсуа Леметр, Огюст-Жан-Батист-Антуан Кадоль. О. И. Бове, разработавший проект реконструкции центра с системой площадей вокруг Кремля и Китай-города. В должности главного архитектора «фасадической части» он выполнил по собственному проекту реконструкцию Красной площади с Торговыми рядами; создал Кремлёвские сады (ныне Александровский сад, 1819–1823) на месте нижнего течения Неглинки вдоль Кремлёвской стены, Театральную площадь со зданием Большого Петровского театра (1821–1824; перестроен); участвовал в оформлении Экзерциргауза (Манежа; 1825); возвёл Триумфальные ворота у Тверской заставы (1827–1834), Первую Градскую больницу на Большой Калужской улице (1827–1833). Из других его работ особенно значительна реконструкция церкви-ротонды в честь иконы Божией Матери «Всех скорбящих Радость» на Большой Ордынке (освящена в 1836).
Значительный вклад в реконструкцию послепожарной Москвы внесли В. П. Стасов, Д. И. Жилярди, братья А. Г. Григорьев и Д. Г. Григорьев, Е. Д. Тюрин и др. Среди лучших работ Жилярди – перестроенное здание Московского университета (1817–1819), Екатерининский институт благородных девиц (1818–1827), здания Ремесленного учебного заведения (1827–1832) и Опекунского совета (1821–1826, перестроено архитектором М. Д. Быковским в 1846–1849) Воспитательного дома. Одновременно он активно участвовал в усадебном строительстве в Москве: дома П. М. 
Доменико Жилярди. Усадьба Луниных на Никитском бульваре в Москве. 1813–1823.Лунина на Никитском бульваре (1813–1823) и С. С. Гагарина на Поварской улице (1820–1824), усадьба Усачёвых – Найдёновых на Земляном валу (1829–1832); он же был автором строений в Кузьминках. С именем А. Г. Григорьева связывают московские усадьбы Хрущёвых (1815–1817) и Лопухиных – Станицкой (1817–1822) на Пречистенке и другие сооружения. Тюрин, помимо благоустройства усадеб Царицыно, Нескучное, участвовал в реконструкции кремлёвских строений, а также Московского университета, для которого он построил церковь Мученицы Татианы. По его проекту в 1837–1845 гг. возведён грандиозный пятиглавый Богоявленский собор в Елохове в русле позднего классицизма, но уже несущий в себе черты эклектики.
Для реконструкции Москвы Комиссия для строения разработала образцовые проекты, прежде всего – скромных домов с мезонинами, с лаконичной планировкой и небольшими палисадниками. Сама композиция двуцветного фасада предельно упростилась; сочетание крупного портика с гладью стены, разделённой горизонтальными поэтажными тягами, определяет облик московского «ампирного» дома. Плоскость фасада оживляется широким применением лепных деталей, введением арочных окон, расчленённых колонками или лопатками на три части под общим широким архивольтом с лепным фризом. Комиссия для строения Москвы регламентировала окраску зданий в светло-серые тона или светлые оттенки охры, их сочетание с белыми нарядными портиками или богато декорированными лентами фриза придавало небольшим особнякам монументальность.
Москва с середины 19 в. до 1917 г.
К середине 19 в. Москва приобрела стилистическую цельность, которой не ощущалось прежде. Центральные площади и главные магистрали стали более просторными, а застройка кварталов более плотной. Сформировались Бульварное кольцо и Садовое кольцо, парадные общественные и прогулочные зоны. Единые симметричные фасады возрождённой Москвы в 
Константин Тон. Храм Христа Спасителя, Москва. 1839–1880. Разрушен в 1931.
Фото: Товарищество И. Д. Сытина. Начало 20 в.центре дополняли классицистические ансамбли 18 в., сохранившиеся на окраинах. Эта новая регулярная застройка в сочетании с зеленью садов, живописными уголками, храмами и монастырями создавала совершенно особый архитектурный облик города. С 1840-х гг. при сохранении прежнего масштаба 2–3-этажной застройки классицизм постепенно уступил место эклектизму, отмеченному в Москве своеобразием. В качестве доминирующего стиля выступил русско-византийский стиль, неразрывно связанный с идеологией «официальной народности». Именно в Москве, в соседстве с памятниками 15–17 вв., постройки этого стиля органично вошли в ансамбль города. Наиболее значительные из них связаны с именем К. А. Тона, возглавившего строительство ряда важных зданий в Московском Кремле и храма Христа Спасителя (1839–1880), воздвигнутого в память победы в Отечественной войне 1812 г. Наряду с русско-византийским стилем, в московской архитектуре присутствовали и другие стилистические направления – необарокко (дом А. Д. Черткова на Мясницкой улице, перестроенный в 1859–1863 А. В. Булгариным), неоренессанс [здание Николаевского железнодорожного вокзала (1844–1851), ныне Ленинградского; по тому же проекту К. А. Тона, что и Московский вокзал в Санкт-Петербурге] и др. Доминантами городского ландшафта оставались главы и колокольни храмов и монастырей.
В 1870-х – 1890-х гг. идея реконструкции центра Москвы в формах «национального стиля» реализовалась в строительстве ряда зданий в русском стиле, основанном на переработке форм и мотивов 16–17 вв.; среди них – здания Политехнического музея (1874–1877, архитекторы И. А. Монигетти, Н. А. Шохин; достраивалось в 1896 и 1907), характер пластической обработки фасада которого воспроизводит приёмы декорации деревянного зодчества, и Исторического музея (1875–1883, архитектор В. О. Шервуд, инженер А. А. Семёнов). Со стороны Китай-города формирование ансамбля было завершено постройкой новых Верхних торговых рядов
Александр Померанцев. Здание Верхних торговых рядов (ныне ГУМ), Москва. 1889–1893.
Фото: П. П. Павлов. (1889–1893, архитектор А. Н. Померанцев), представляющих собой комплекс из трёх пассажей, соединённых между собой переходами и скрытых за протяжёнными фасадами. Выдающимся памятником этого стиля в области частного строительства стал дом Н. В. Игумнова на Якиманке (1889–1893, архитектор Н. И. Поздеев; ныне вмещает посольство Франции).
В пореформенный период урбанизация Москвы проходила форсированными темпами. С вводом в действие Городового положения 1870 г. завершилась эпоха «образцовых» проектов. В городе начался строительный бум: если в 1860-е гг. общее число строений в городе равнялось 18 тыс., то к концу 19 в. – 74–75 тыс. Увеличивалась этажность застройки: в конце 1890-х гг. в Москве было свыше 500 зданий, имевших 4 и более этажей. Стремительно сокращалась доля деревянных сооружений: уже в 1882 г. в границах Бульварного кольца их практически не осталось, а к началу 20 в. деревянная застройка была полностью вытеснена к окраинам города, за пределы Садового кольца.
Менялись и градостроительные принципы. С 1886 г. осуществлялись меры по урегулированию застройки Москвы: выпрямление и расширение улиц, пробивка магистралей и т. д. Иерархические различия между центром города и окраинами всё более нивелировались. Новые вокзалы определили формирование транспортной сети города, вокруг них и железнодорожных станций группировались фабричные и заводские комплексы с казармами для рабочих. В центре возводились новые деловые и торговые здания и частные дома в различных исторических стилях – неоренессанс (Международный торговый банк на улице Кузнецкий Мост, 1897–1898, архитектор С. С. Эйбушитц), неорококо (особняк В. И. Рекк на Пятницкой улице, 1897, архитектор С. В. Шервуд), неоготики, придававшей московскому пейзажу романтический оттенок (особняк З. Г. Морозовой на улице Спиридоновка, 1893–1898, архитектор Ф. О. Шехтель), «экзотическом» стиле неомануэлино (дом А. А. Морозова на Воздвиженке, 1895–1899, архитектор В. А. Мазырин) и др. Возводились также многочисленные благотворительные, учебные и просветительские учреждения (училища, приюты, больницы), в архитектуре которых всецело господствовала ордерная стилистика. В корпусах Клинического городка на Девичьем поле (проект под руководством архитектора К. М. Быковского, 1886–1897), Университетской библиотеке (1897–1901, архитектор Быковский; ныне Научная библиотека МГУ), реконструированном здании Строгановского училища на улице Рождественка (1890–1892, архитектор С. У. Соловьёв) ордер предстаёт в ренессансной трактовке, повышенное внимание уделяется пластической обработке плоскости фасада (бриллиантовый руст и т. д.). Принципиально иное решение демонстрирует здание Музея изящных искусств (1898–1912, архитектор Р. И. Клейн; ныне Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина), выдержанное в типичной для музеев 19 в. классицистической стилистике и включавшее прямые цитаты исторических памятников.
Во 2-й половине 19 в. в Москве оказались востребованными приёмы, направленные на увеличение полезной площади зданий и повышение их доходности (плотная застройка участка, группировка квартир вокруг лестничных клеток и т. д.). В 1900-х – 1910-х гг. дома в 5–8 этажей перестали быть редкостью (8-этажные доходные дома на Мясницкой улице, 1913, архитектор Н. С. Курдюков, и др.), проектировались и строились здания в 11–13 этажей, именуемые в прессе тех лет небоскрёбами (например, 11-этажный дом в Большом Гнездниковском переулке, 1912–1913, архитектор Э. Р. Нирнзее). Облик Москвы начала 20 в. во многом определялся жилищным строительством – как массовым, так и индивидуальным. В 1900-е гг. с большим размахом возводились частные особняки: именно в них полнее всего реализовался стиль модерн с присущим ему стремлением к
Лев Кекушев. Особняк А. И. Кекушевой на Остоженке, Москва. 1900–1903. яркой индивидуальности и декоративной изысканности. К числу лучших его образцов принадлежат работы Л. Н. Кекушева и Ф. О. Шехтеля; последний также построил гостиницу «Боярский двор» на Старой площади (1901–1903), перестроил здание Московского художественного театра (1902). Крупнейшее здание модерна в Москве – гостиница «Метрополь» (1899–1905, архитекторы В. Ф. Валькот, Кекушев и др.), фасады которой украшены майоликовыми панно по эскизам М. А. Врубеля и А. Я. Головина и скульптурным рельефом Н. А. Андреева. В начале 20 в. наряду с модерном по-прежнему бытовал русский стиль, преимущественно в церковном зодчестве. Неорусский стиль, впитавший принципы формообразования, свойственные модерну, особенно распространился в старообрядческом храмостроении (архитектор И. Е. Бондаренко); одним из признанных лидеров этого стиля был А. В. Щусев (собор Покрова Богородицы в Марфо-Мариинской обители, 1908–1912). Использование национальных форм в гражданском зодчестве проявилось в зданиях Ярославского (1902–1904, архитектор Шехтель) и Казанского (1913–1926; 1940, архитектор Щусев) вокзалов, также 
Илья Бондаренко. Церковь Покрова и Успения Пресвятой Богородицы Покровско-Успенской общины, Москва. 1906–1911.в доходном доме З. А. Перцовой на Пречистенской набережной (1905–1907, по проекту художника С. В. Малютина), где структура многоэтажного здания скрыта за живописной «теремной» декорацией. В архитектуре здания Ссудной казны в Настасьинском переулке (1913–1916, архитектор В. А. Покровский) «национальная стилистика» адаптирована к функциональным условиям современного делового здания.
На исходе 1900-х гг. в стилистике московской архитектуры выразилась тенденция к преодолению былого декоративизма. В формах рационального модерна работал Ф. О. Шехтель (типография П. П. Рябушинского «Утро России», 1907–1909; дом Московского купеческого общества на углу Малого Черкасского переулка и Новой площади, 1909–1911). Но ещё более мощным потенциалом для формирования единого архитектурного облика города обладал неоклассицизм 1910-х гг. (И. А. Иванов-Шиц, Шехтель, И. В. Жолтовский). После конкурса на здание Музея 1812 года (1910) русский ампир вошёл в творческую палитру московских зодчих; его элементы присущи аудиторному корпусу Московских высших женских курсов на Девичьем поле (1910–1913, архитектор С. У. Соловьёв, инженер В. Г. Шухов, ныне здание Московского педагогического государственного университета), доходному дому князя С. А. Щербатова на Новинском бульваре (1911–1913, архитектор А. О. Таманян), зданию Брянского вокзала (1912–1917, архитекторы И. И. Рерберг, В. К. Олтаржевский, инженер Шухов; ныне Киевский вокзал). Стремление к рационализации городского быта породило проекты жилых домов-комплексов, в которых объединялись жилые площади и вся необходимая инфраструктура (например, доходный дом Строгановского училища на Мясницкой улице, 1904–1906, архитектор Шехтель).
С конца 19 в. и особенно после событий 1905 г. Городская дума проводила крупные градоустроительные работы. Территория Москвы прирастала фабричными окраинами, и в 1917 г. новой административной границей города стала Окружная железная дорога (1903–1908). Перед вокзалами формировались площади, имеющие большое градостроительное значение. В 1907–1909 гг. осуществлена программа засыпки прудов и забора под землю малых рек, благодаря чему возникли новые улицы (Новосущёвская, Новорязанская и др.). Москва, будучи торговым, финансовым и промышленным центром России, застраивалась крупными зданиями банков, страховых компаний, училищ и больниц, торговыми пассажами, доходными домами и т. д. Однако Первая мировая война затормозила развитие города, а Октябрьская революция 1917 г. круто изменила его судьбу.
Москва в 1918–1932 гг.
Вскоре после того, как в марте 1918 г. Москва была объявлена столицей РСФСР, началась подготовка плана её реконструкции. Разработанный в 1918–1923 гг. под руководством А. В. Щусева план «Новая Москва» предполагал расчистку города от хаотичной застройки 2-й половины 19 – начала 20 вв., выявление исторической планировки и её развитие в соответствии с современными нуждами. Он предусматривал значительное уплотнение улично-дорожной сети: замыкание Бульварного кольца в Замоскворечье, создание новых транспортных полуколец и колец, прокладку хордовых и ряда новых радиальных магистралей, в числе которых была намечена трасса будущего Нового Арбата. Среди других идей этого плана, повлиявших на дальнейшее развитие Москвы, – определение места для главного грузового порта (построенный позднее Южный порт) и концентрация промышленности в южной части Москвы, размещение общегородского спортивного центра в районе Воробьёвых гор, а также создание трёх «зелёных клиньев», которые обеспечивали доступ свежего воздуха в центр города. На протяжении 1920-х гг. развивался и пояс посёлков-садов, из которых сохранился только Сокол. Из запланированных ансамблей был реализован лишь комплекс Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки (1923), на основе которого впоследствии был создан Центральный парк культуры и отдыха имени Максима Горького, но бо́льшая часть элементов плана «Новая Москва» перешла в Схему магистралей и зелёных насаждений нового плана – «Большая Москва» (1921–1925, инженер С. С. Шестаков и др.).
Этот план был рассчитан на длительную перспективу и предполагал расширение самого города и развитие его связей с прилегающими территориями по мере роста населения: до 4 млн человек к 1945 г. и 6 млн человек к 1960 г. Предлагалось создать вокруг Москвы два кольца городов-спутников, а существующую территорию Москвы превратить в Центральную городскую зону. Грузовые перевозки были перемещены с 1-й Окружной железной дороги на 2-ю Окружную, расположенную на расстоянии 27–30 км от центра; 1-я Окружная таким образом освобождалась для 
Борис Иофан. Жилой комплекс на улице Серафимовича (Дом на набережной), Москва. 1927–1931. Фото: И. Н. Панов.пассажирских перевозок и превращалась в зону сосредоточения вузовских и научных городков, больничных и санаторных комплексов, а также посёлков-садов для массового расселения жителей. Разветвлённая транспортная сеть (по плану «Большая Москва») с её системой дублёров основных магистралей (радиальных и кольцевых) и хордовых и сегментных связок определяла места для нового строительства. В центре по Кремлёвскому (вокруг Кремля и Китай-города) и Кузнецкому полукольцам стали возводиться новые административные и общественные здания с архитектурными акцентами в точках пересечения с наиболее значимыми радиальными магистралями и их дублёрами. Принятое для центра Москвы ограничение высоты новой застройки пятью этажами заставило отказаться от заявленных в проектах башен над зданиями Госторга на Мясницкой улице (1925–1927, архитектор Б. М. Великовский), газеты «Известия» на Страстной (ныне Пушкинской) площади (1925–1927, архитектор Г. Б. Бархин), Института В. И. Ленина на Советской (ныне Тверской) площади (1925–1927, архитектор С. Е. Чернышёв; ныне Российский государственный архив социально-политической истории), что снизило их выразительность. Для расселения служащих были предназначены дополнительные кольца и полукольца между Кузнецким полукольцом и Бульварным кольцом, а также между Бульварным кольцом и Садовым. По этим второстепенным трассам разместились кооперативные жилые дома (2-я половина 1920-х – начало 1930-х гг.). Крупнейшим жилым комплексом этого времени стал дом ВЦИК и СНК (т. н. Дом на набережной; 1927–1931, архитектор Б. М. Иофан при участии Д. М. Иофана). На неосуществлённое Новое бульварное кольцо были ориентированы клуб завода «Каучук» (1927–1929, архитектор К. С. Мельников), Краснопресненский универмаг (1927–1928, архитекторы А. А. Веснин, В. А. Веснин, Л. А. Веснин), клуб имени Зуева (1927–1929, архитектор И. А. Голосов; стеклянный цилиндр должен был отмечать перекрёсток Нового бульварного кольца с планировавшейся радиальной трассой от улицы Большая Дмитровка в Коптево; ныне Дом культуры имени Зуева), 
Илья Голосов. Дом культуры имени Зуева на Лесной улице, Москва. 1927–1929. Фото: И. Н. Панов.хлебозавод № 5 на Пресненском Валу (1931, производственная линия по замыслу инженера Г. П. Марсакова; ныне «Центр Зотов») и ряд других сооружений и комплексов. Крупные научные и вузовские городки начали строиться между Новым бульварным кольцом и Парковым кольцом, с привязкой к станциям Окружной и внутригородских участков радиальных железных дорог. Комплексы студенческих общежитий (1929–1931) возникли во Всехсвятском, в Дорогомилове и Лефортове, где на месте бывшей Анненгофской рощи был спланирован первый советский наукоград, объединявший комплексы Электротехнического и Энергетического институтов (1929–1930), Института связи (1931–1936) и Центрального аэрогидродинамического института (1924–1931) на противоположном, правом берегу Яузы. Получил развитие ансамбль Тимирязевской сельскохозяйственной академии (1927–1931). Были осуществлены и другие новаторские проекты 2-й половины 1920-х гг., в том числе домов-коммун и рабочих клубов, также единственная в СССР постройка архитектора Ле Корбюзье (здание Центросоюза, 1928–1936, при участии Н. Я. Колли).
Москва в 1933–1953 гг.
Конец эпохе авангарда положило провозглашение в 1933 г. курса на «освоение классического наследия», первым примером воплощения которого стал дом на Моховой улице (1932–1934, архитектор И. В. Жолтовский). Поворотным пунктом в развитии Москвы и эволюции архитектурного стиля стало утверждение в 1934 г. проекта Дворца Советов (архитекторы Б. М. Иофан, В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейх) в виде увенчанной скульптурой В. И. Ленина многоярусной башни, вырастающей из высокого прямоугольного стилобата (общая высота свыше 400 м). Именно это здание, находясь ещё в стадии проектирования, служило абсолютной градостроительной и стилевой доминантой в реально строящемся городе. Принятый в 1935 г. генплан реконструкции Москвы (архитекторы В. Н. Семёнов, С. Е. Чернышёв) предполагал создание в течение 10 лет величественного города-ансамбля. Территория Москвы увеличивалась с 28,5 до 60 тыс. га, причём основным направлением развития было выбрано юго-западное. Чтобы Дворец Советов был виден даже с окраин, вся новая застройка должна была гармонировать с его архитектурой. Основной планировочной единицей стал крупный (9–15 га) квартал, застроенный 7–10-этажными домами. Эти новые кварталы перекрыли множество существующих переулков, включая намеченные трассы дублёров; улично-дорожная сеть стала более чёткой и разреженной.
Станция метро «Маяковская», Москва. 1938–1939. Архитектор Алексей Душкин. Художник Александр Дейнека.Для ускорения создания образа социалистической столицы строительство было сосредоточено на главных магистралях: улице Горького (ныне Тверская) и Ленинградском проспекте, улицах Большая Полянка, Большая Калужская (ныне Ленинский проспект) и 1-я Мещанская (ныне проспект Мира), которые спрямлялись и расширялись. Особую роль обретало Садовое кольцо, освобождавшееся от бульваров и торцевых зданий (в том числе Сухаревой башни и Красных ворот). Оно превращалось в непрерывную парадную магистраль, достигавшую ширины 120 м; на пересечениях с радиальными улицами создавались обширные площади, отмеченные вертикальными доминантами. Большое внимание уделялось также оформлению и застройке набережных Москвы-реки, ставшей полноводной после пуска канала имени Москвы в 1937 г.; строились новые мосты (Большой Каменный мост, 1936–1938, архитекторы В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейх, М. А. Минкус, инженер Н. Я. Калмыков, и др.). Важной частью генплана 1935 г. было строительство метрополитена, начавшееся ещё в 1933 г. Среди лучших архитектурных сооружений – станции метро «Кропоткинская» (1935) и «Маяковская» (1938–1939, обе – архитектор А. Н. Душкин), выполненные в стиле постконструктивизм (также «советское ар деко» и «стиль 1935 года»), Северный речной вокзал (1937, архитектор А. М. Рухлядев и др.), шлюз на Яузе (1937–1939, архитектор Г. П. Гольц). В соответствии с планом были созданы Центральный и районные парки культуры и отдыха, а также ансамбль Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (ВСХВ, с 1959 – ВДНХ, с 1992 – ВВЦ, с 2014 – вновь ВДНХ; 1939–1941). Однако реализация генплана шла с отставанием: к 1940 г. бо́льшая часть крупных проектов оставалась неосуществлённой. Тотальный снос церквей по основным улицам и площадям Москвы ничем не был компенсирован, т. к. не возникло ни одного значимого ансамбля, за исключением здания Центрального театра Красной армии (ныне Центральный академический театр Российской Армии) с площадью Коммуны (ныне Суворовская площадь; 1934–1940, архитекторы К. С. Алабян, В. Н. Симбирцев). Из огромного каре Наркомвоенмора, которое должно было преобразить пространство Арбатской площади, лишённое стоявших на ней храмов, был построен лишь второстепенный корпус с башней (1934–1938, архитекторы Л. В. Руднев, В. О. Мунц). Ничем не увенчалось плато Ленинских гор, и практически не было начато освоение юго-западного района, где по генплану в свободно раскинувшихся и пронизанных зеленью кварталах предполагалось расселить 1,5 млн москвичей. Все эти задачи перешли в откорректированный в 1945 г. вариант генплана. Многие новостройки, возведение которых было прервано Великой Отечественной войной, при завершении обрели иные стилевые черты, условно называемые «сталинским ампиром» или стилем «триумф». Его победная стилистика опиралась на наследие Древнего Рима, формы древнерусского зодчества и архитектуры русского классицизма, особенно имперского Санкт-Петербурга. Прежде всего новые стилистические черты проявились в архитектуре метро, строительство которого возобновилось в 1943 г.
Апогеем послевоенного 
Высотное здание на площади Восстания (ныне Кудринская площадь) в Москве. 1948–1954. Архитекторы Михаил Посохин, Ашот Мндоянц.стиля, впитавшего черты и формы европейской, американской и древнерусской архитектуры, был венок высотных зданий, опоясавших центр Москвы: жилой дом на Котельнической набережной (1938–1940, 1948–1952, архитекторы Д. Н. Чечулин, А. К. Ростковский, инженер Л. М. Гохман), административное здание на Смоленской-Сенной площади (1948–1952, архитекторы В. Г. Гельфрейх, М. А. Минкус, инженер Г. М. Лимановский), жилой дом на площади Восстания (1948–1954, архитекторы М. В. Посохин, А. А. Мндоянц, инженер М. Н. Вохомский; ныне Кудринская площадь), гостиница «Ленинградская» на Каланчёвской улице (1949–1952, архитекторы Л. М. Поляков, А. Б. Борецкий), комплекс МГУ на Ленинских горах (первоначально проектировался как гостиница; 1949–1953, архитекторы Л. В. Руднев, С. Е. Чернышёв, П. В. Абросимов, А. Ф. Хряков, В. Н. Насонов), административное и жилое здание у Красных ворот (1949–1952, архитекторы А. Н. Душкин, Б. С. Мезенцев, инженер В. М. Абрамов), гостиница «Украина» (1949–1957, 
Гостиница «Ленинградская», Москва. 1949–1952. Архитекторы Александр Борецкий, Леонид Поляков.архитекторы А. Г. Мордвинов и др., инженер П. А. Красильников), а также неосуществлённое административное здание в Зарядье (заложено в 1947, архитектор Д. Н. Чечулин). Они должны были создать в городе новую систему визуальных ориентиров. Зданию на Ленинских горах предназначалась роль градостроительной доминанты нового Юго-Западного района; задуманная Б. М. Иофаном (1948) и развитая Рудневым планировка предусматривала трёхосевое построение ансамбля. На проектировании основной застройки Юго-Западного района после возведения спорткомплекса в Лужниках сосредоточился А. В. Власов (1950–1955).
Москва в 1954–1990 гг.
Завершение сооружения высотных зданий и обновлённого ансамбля ВСХВ пришлось на время смены власти в СССР. Уже в ноябре 1955 г. Н. С. Хрущёв объявил «борьбу с излишествами», переход на индустриальные методы строительства и, как следствие, изменение языка архитектуры. В 1954 г. была поставлена задача в короткие сроки разрешить острейший жилищный кризис (следствие «уплотнений» и недостаточного объёма строительства нового жилья за годы индустриализации), переселив людей из коммуналок, подвалов и бараков в небольшие, но отдельные квартиры. На окраинах должно было начаться массовое строительство жилья по типовым проектам, рассчитанного на срок службы 20–25 лет. Приоритет экономических показателей над эстетическими требованиями привёл к попыткам вообще «отменить» архитектуру, но в итоге заставил обратиться как к наследию функционализма 1920-х гг., так и к современному зарубежному опыту. К востоку от Ленинского проспекта на землях деревни Черёмушки в 1956–1959 гг. был выстроен экспериментальный 9-й квартал (авторы Н. А. Остерман, С. В. Лященко, Г. П. Павлов и др.) с 4- и 8-этажными блочными домами. На смену кварталу с периметральной застройкой пришла новая планировочная концепция микрорайона, включавшего необходимую социальную инфраструктуру. Микрорайоны группировались в район, где в общественном центре, привязанном к транспортному узлу, сосредоточены предприятия обслуживания (универмаг, кинотеатр, библиотека, поликлиника и т. п.).
Новая концепция развития Москвы потребовала значительного расширения территории. Так, в 1960 г. административной границей Москвы стала Кольцевая автодорога. С изменением границ Москвы на её территории оказались, помимо бывшего села Коломенское и резиденции Царицыно, многие памятники архитектуры: бывший Николо-Перервинский монастырь, церкви с конца 16 в. (Троицкие в Хорошёве, Конькове, Троице-Лыкове, Свиблове; Успения Богородицы в Вешняках, Святых Бориса и Глеба в Зюзине, Архангела Михаила в Тропарёве, Святителя Николая в Троекурове, иконы Божией Матери «Знамение» в Перове и др.), усадьбы Алтуфьево, Братцево, Воронцово, Кузьминки, Кусково, Люблино, Покровское-Стрешнево, Узкое, Черёмушки-Знаменское, Ясенево и др.
Город был разделён на восемь планировочных зон, в каждой из которых создавались необходимые предприятия обслуживания и учреждения культуры. Вместе с историческим ядром общественные центры районов формировали «систему городского центра», рассредоточенную в пространстве, но отмеченную скоординированным распределением взаимодополняющих функций. Транспортные связи должны были обеспечиваться также 3-м кольцом и восемью хордовыми магистралями, однако прокладка этих трасс требовала сноса значительного числа сооружений, а потому осуществлено было только 3-е кольцо (много позднее, с прокладкой тоннеля под Лефортовом).
Московский городской Дворец пионеров и школьников. 1958–1961. Архитекторы: Феликс Новиков, Владимир Кубасов, Виктор Егерев, Борис Палуй, Игорь Покровский, Михаил Хажакян.В конце 1950-х – 1960-е гг. советская архитектура сохраняла стремление к эксперименту, к созданию новых форм и типов, к освоению технологических решений, до тех пор не применявшихся в СССР (например, навесные стеклянные фасады). Наглядные примеры обращения на новом этапе к опыту эпохи авангарда – комплекс Дворца пионеров на Ленинских горах (1958–1961, архитекторы В. С. Егерев, В. С. Кубасов, Ф. А. Новиков, Б. В. Палуй, И. А. Покровский, М. Н. Хажакян, инженер Ю. И. Ионов) и Дом Нового быта (1965–1971, архитектор Н. А. Остерман; ныне Дом аспиранта и стажёра МГУ). Новаторское конструктивное решение было найдено для кинотеатра «Россия» (ныне Московский театр мюзикла) на Пушкинской площади (1961, архитекторы Ю. Н. Шевердяев, Д. С. Солопов, Э. А. Гаджинская). Выдающееся достижение инженерной мысли – Останкинская телебашня (1960–1967, архитекторы Л. И. Баталов, Д. И. Бурдин, инженер Н. В. Никитин). Знаковым ансамблем эпохи стала застройка проспекта Калинина (ныне Новый Арбат; проект 1962, реализован в 1964–1969, архитекторы М. В. Посохин, А. А. Мндоянц, Г. В. Макаревич, Б. И. Тхор и др.), привнёсшая в центр Москвы несоразмерный ему масштаб и явно модернистскую архитектуру. При определённых эстетических достоинствах (особенно в замыкающем проспект здании СЭВ, проект 1963, строилось до 1970; ныне здание Правительства Москвы) проспект Калинина был воспринят как инородное включение, разрушающее исторический центр, наряду с Дворцом съездов в Кремле (1959–1961, архитекторы М. В. Посохин, А. А. Мндоянц и др.), гостиницами «Россия» в Зарядье (1964–1967, архитектор Д. Н. Чечулин и др., снесена в 2006–2010) и «Интурист» на улице Горького (1970, архитектор В. Л. Воскресенский и др., снесена в 2002).
Проспект Калинина (ныне Новый Арбат), Москва. 1964–1969. Архитекторы: Михаил Посохин, Александр Мндоянц, Глеб Макаревич, Борис Тхор и др. Фотография сделана в 1983.С начала 1970-х гг. проявилась тенденция к более бережному отношению к исторической среде, введению высотного лимита в пределах Садового кольца, установлению обширных охранных зон и укреплению системы охраны памятников архитектуры.
Экономическая стагнация 1970-х – 1980-х гг. привела к снижению темпов строительства, в результате чего многие проекты реализовывались в искажённом виде, как, например, новое здание Третьяковской галереи и Центрального дома художника (1965–1979, архитекторы Н. П. Сукоян, Ю. Н. Шевердяев). Возобладавшая тенденция к тяжеловесной монументальности отразилась в здании Дома Советов РСФСР (ныне Дом Правительства РФ) на Краснопресненской набережной (1965–1979, архитектор Д. Н. Чечулин и др.). К достижениям этого
Дом Советов РСФСР, Москва (ныне Дом Правительства РФ). 1965–1979. Архитектор Дмитрий Чечулин и др. периода можно отнести, например, ансамбль научно-исследовательских институтов, сформировавшийся у станции метро «Профсоюзная», а также объекты, построенные к Олимпийским играм 1980 г. (велотрек в Крылатском, 1979, архитекторы Н. И. Воронина и др.). Важным проектом, заявившим о приходе в Москву постмодернизма, стала реконструкция улицы Арбат (проект 1974–1979, реализация 1982–1986, архитекторы А. Э. Гутнов, З. В. Харитонова), превратившая его в пешеходную улицу. В 1989 г. опубликован проект нового генплана, разработанный под руководством Л. В. Вавакина и предполагавший прекращение экстенсивного роста Москвы, реконструкцию уже освоенных территорий, выведение из города ряда промышленных предприятий, проведение системной реабилитации исторического центра. В этом генплане было намечено место нового делового района Москвы – будущего «Москва-Сити».
Москва после 1991 г.
Первым следствием перемен 1990-х гг. для архитектуры Москвы стало восстановление ряда разрушенных в годы советской власти памятников: храма Христа Спасителя, Казанского собора, Иверской часовни и Воскресенских ворот на Красной площади. Одновременно на Манежной площади велось строительство подземного торгового комплекса «Охотный ряд» (1995–1997, архитекторы М. М. Посохин, Д. Л. Лукаев, скульптор З. К. Церетели) в русле постмодернизма. Реконструкция гостиницы «Балчуг» (1992, архитектор В. В. Колосницын и др.) стала первым примером эклектичного «московского стиля» 
Театр «Et Cetera», Москва. 2003–2005. Архитекторы: Александр Великанов, Александр Кузьмин, Андрей Боков, Мария Бэлица.(т. н. лужковского стиля – по фамилии мэра города Ю. М. Лужкова), следование которому до конца десятилетия было практически обязательным при строительстве в центре Москвы. Образцами новой архитектуры могут служить жилой комплекс «Парк-Плейс» (1992, архитектор Я. Б. Белопольский и др.) на Ленинском проспекте и здание Инфобанка на проспекте Вернадского (1998, архитекторы А. Л. Бавыкин, С. Н. Суетин, ныне банк «Славянский кредит»).
В 1999 г. разработан новый генплан развития Москвы до 2020 г., названный его создателями (во главе с архитектором С. Б. Ткаченко) «генпланом возможностей». При либерализации экономики нужно было не только создать возможности для частного строительства, но и найти способ финансировать за счёт инвесторов муниципальные программы. Одним из следствий стала практика уплотняющей застройки. Ещё более пагубно на состоянии исторической ткани города сказалось отсутствие чётких норм: т. н. рядовые здания в массовом порядке надстраивались или сносились и заменялись либо приблизительными копиями, либо более крупными сооружениями в исторических стилях. Подобная судьба постигла и многие памятники архитектуры: охранное законодательство оказалось неспособно противостоять напору коммерческих интересов. Отсутствие продуманной программы распределения в городе объектов различного назначения, ограничений на объём возводимых площадей в соответствии с существующей или запланированной инфраструктурой породило множество проблем, прежде всего транспортных.
На территориях, присоединённых к Москве в 1980-х – 1990-х гг., расположены усадьбы Виноградово, Знаменское-Садки, церкви в честь иконы Божией Матери «Знамение» в Захарьине (1672, перестроена в 1897), Рождества Христова в Черневе (между 1709 и 1722), Успения Богородицы (1823) и Святителя Николая (1826) в Косине, резиденция патриархов Московских и всея Руси и Преображенская церковь (1815–1819) в Переделкине, дача С. Я. Левенсона в Новопеределкине (1900-е гг., архитектор Ф. О. Шехтель) и др.
К успехам градостроительной политики 2000-х гг. можно отнести осуществлённый вывод многих промышленных предприятий и освоение освобождённых ими территорий (комплекс «Даниловский форт», 2006–2008, архитектор С. А. Скуратов и др.) и благоустройство ряда старинных усадебных парков и долины Яузы с притоками.
Достижения архитектуры Москвы 1-го десятилетия 21 в. в основном связаны с узкой нишей «элитных» жилых и офисных зданий (постройки Скуратова и архитектурного бюро «Остоженка», небоскрёбы делового центра «Москва-Сити»); примеры удачных общественных сооружений – здания Федерального арбитражного суда Московского округа (2005–2007, архитектор В. И. Плоткин) и Московской школы управления в Сколкове (2006–2010, архитектор Д. Аджайе).
Международный деловой центр «Москва-Сити», Москва. Строительство начато в 1996. Принятый в 2010 г. Актуализированный генплан развития Москвы до 2025 г. официально не отменён, но к началу 2011 г. был де-факто признан несоответствующим потребностям развития города. Предполагалось, что расширение территории Москвы с 2012 г. позволит снизить плотность населения, решить проблему транспортных пробок за счёт формирования полицентричной системы и в целом создать более комфортную городскую среду. Так, в январе 2012 г. был объявлен международный конкурс на разработку концепции Московской агломерации; среди участников – авторы проектирования Большого Парижа (архитекторы И. Льон, А. Грумбах, Б. Секки и П. Вигано, бюро L’AUC), архитектор Р. Бофилл, бюро ОМА, «Остоженка».
С 2012 г. на расширившейся территории Москвы находятся многие архитектурные памятники (с конца 17 в.), в том числе Троице-Одигитриевская Зосимова пустынь (1856; Троицкий собор, 1851–1855), бывший Князь-Владимирский монастырь в посёлке Филимонки (1891, закрыт в 1920-х гг.; Троицкий собор, 1855–1861, завершён в 1888; Успенская церковь, 1901–1905), усадьбы Александрово в посёлке Щапово (дом конца 19 в., предположительно архитектор Ф. О. Шехтель), Валуево, Вороново, Воскресенки в посёлке Птичное (дом – около 1780), Изварино (главный дом середины 19 в.), Михайловское в деревне Новомихайловское (дом – 1776–1784, архитектор П. Р. Никитин или И. Е. Старов; пристройки 1880-х гг., архитектор Н. В. Султанов), Остафьево, Роднево Д. И. Филиппова близ посёлка Курилово (дом начала 20 в., архитектор Н. А. Эйхенвальд), Староникольское в посёлке Первомайское (крестообразная в плане церковь Сошествия Святого Духа, 1709–1710). Среди церквей конца 17–18 вв.: бесстолпные одноглавые Рождества Христова в деревне Варварино (1689–1692, неоготическая колокольня начала 19 в.), Святителя Николая в селе Никольское (1692), Благовещения Пресвятой Богородицы в селе Сальково (начало 18 в.); типа «восьмерик на четверике» – Архангела Михаила в деревне Станиславль (1696), Троицы Живоначальной в посёлке завода Мосрентген (прежнее название – село Троицкое; 1696, перестроена в 1823), Святого Иоанна Богослова в селе Красное (1703–1710; все – в нарышкинском стиле), Покровская церковь в деревне Юдановка (1722–1726), Троицкая церковь в селе Васюнино (1735); барочная церковь Святителя Николая в селе Летово (1773–1778, ныне храм Архангела Михаила).
В 2010-х гг. активное участие в изменении архитектурного облика Москвы принимали зарубежные архитекторы и архитектурные бюро. Были построены бизнес-центр Dominion Тower («Пересвет-плаза», 2008–2015, архитектор З. Хадид), реконструированы здания бывшего ресторана «Времена года» в Парке Горького для Музея современного искусства «Гараж» (2015, архитектор Р. Колхас, архитектурное бюро OMA) и бывшей электростанции для 
Ренцо Пьяно. Реконструкция дома культуры «ГЭС-2», Москва. 2017–2021.Дома культуры «ГЭС-2» (2017–2021, архитектор Р. Пьяно, проектное бюро APEX). Крупнейшим проектом этого периода стало создание парка «Зарядье» (2013–2017, архитектурные бюро Diller Scofidio + Renfro, Hargreaves Associates и др.), на территории которого появились ландшафтный парк, выставочные пространства, концертный зал «Зарядье» и др.
Среди других заметных проектов этого времени: башня «Федерация» в деловом центре «Москва-Сити» (2003–2017, архитекторы С. Э. Чобан, П. Швегер), Дворец художественной гимнастики в спортивном комплексе «Лужники» (2017–2019, творческое производственное объединение «Прайд»), жилой комплекс «Бродский» (2016–2022, архитектурное бюро «Цимайло Ляшенко & Партнеры»). Идёт строительство в инновационном центре «Сколково», в 2012 г. вошедшем в состав Москвы: «Гиперкуб» (2010–2013, архитектор Б. Бернаскони), здание Сколковского института науки и технологии (Сколтех; 2014–2018, бюро Herzog & de Meuron), Технопарк Сбербанка (начат в 2016, архитектор З. Хадид) и др.
Важное изменение, произошедшее в градостроительной политике Москвы, – запуск в 2017 г. программы реновации жилого фонда, предполагающей расселение и снос застройки конца 1950-х – 1960-х гг. и замену её новым типовым жильём.
Станция метро «Рижская» на Большой кольцевой линии, Москва. 2023. Архитектурное бюро Blank Architects.Середина 2010-х – начало 2020-х гг. – время интенсивных преобразований в транспортной системе Москвы, в ходе которых велось активное архитектурное проектирование новых объектов (архитекторы «Метрогипротранс»,«Инжпроект» и др.): станций метро Солнцевской (2014; в 2018 продлена до станции «Рассказовка») и Некрасовской (2019; в 2020 продлена до станции «Нижегородская») линий метрополитена, новых частей Сокольнической (в 2019 продлена до станции «Коммунарка») и Люблинско-Дмитровской (в 2018 продлена до станции «Селигерская») и т. д. В 2016 г. открыто движение по Московскому центральному кольцу (МЦК; станции по проекту Архитектурного бюро Тимура Башкаева), в 2023 г. – по Большой кольцевой линии метрополитена [БКЛ; запускалась поэтапно, начиная с 2018; наиболее примечательные станции: «Рижская» (архитектурное бюро Blank Architects), «Нагатинский затон» (архитектурная мастерская za bor architects, художник М. С. Козлов), «Марьина роща» (архитектурное бюро AI Architects)].
Памятники и монументы
Москва занимает одно из первых мест в мире по
Иван Мартос. Памятник Кузьме Минину и Дмитрию Пожарскому, Москва. 1804–1815.
количеству памятников на площадях, улицах, в скверах. Первый из них – К. Минину и князю Д. М. Пожарскому (скульптор И. П. Мартос) – был торжественно открыт в 1818 г. на Красной площади (в 1930-х гг. передвинут к Покровскому собору что на Рву). Крупным общественным событием стало открытие памятника А. С. Пушкину (скульптор А. М. Опекушин) на Тверском бульваре во время Пушкинского праздника в 1880 г. (в 1950 перенесён на площадь, носящую имя поэта). До 1917 г. в Москве был сооружён ещё ряд памятников (указаны даты установки и имена скульпторов) – Н. И. Пирогову (1897, В. О. Шервуд), Ивану Фёдорову (1909, С. М. Волнухин), Н. В. Гоголю (1909, Н. А. Андреев; в 1950-х гг. перемещён во двор дома Н. В. Гоголя на Никитском бульваре).
В 1-е десятилетия после Октябрьской революции 1917 г. возводились памятники писателям, учёным, историческим деятелям – Ф. М. Достоевскому (1918, С. Д. Меркуров), А. И. Герцену, Н. П. Огарёву (оба – 1922, Н. А. Андреев), К. А. Тимирязеву (1923, Меркуров; 1924, М. М. Страховская), В. В. Воровскому (1924, И. М. Кац), В. И. Ленину (1925, И. А. Менделевич), Л. Н. Толстому (1928, Меркуров), А. Н. Островскому (1929, Андреев), Н. Э. Бауману (1931, Б. Д. Королёв). Многочисленные памятники (часто в парадно-официальном духе) установлены в 1950-х – 1980-х гг.; среди них – М. Горькому (1951, по проекту И. Д. Шадра; В. И. Мухина и др.), Н. В. Гоголю (1952), М. В. Ломоносову (1953, оба – Н. В. Томский), князю Юрию Долгорукому (С. М. Орлов, А. П. Антропов, Н. Л. Штамм), П. И. Чайковскому (Мухина и др., оба – 1954), Л. Н. Толстому (1956, Г. Н. Новокрещёнова; 1972, А. М. Портянко), В. В. Маяковскому (1958, А. П. Кибальников), Ф. Э. Дзержинскому (1958, Е. В. Вучетич; демонтирован в 1991), А. С. Грибоедову (1959, А. А. Мануйлов, А. А. Заварзин), К. Марксу (1961, Л. Е. Кербель), Т. Г. Шевченко (1964, М. Я. Грицюк и др.), М. Ю. Лермонтову (1965, И. Д. Бродский), Ш. Руставели (1966, М. И. Бердзенишвили), С. А. Есенину (1972, В. Е. Цигаль; 1995, А. А. Бичуков), М. И. Кутузову (1973, Томский и др.), Ф. Энгельсу (И. И. Козловский), Н. К. Крупской (Е. Ф. Белашова, А. М. Белашов), И. А. Крылову (А. А. Древин, Д. Ю. Митлянский; все – 1976), Ю. А. Гагарину (П. И. Бондаренко), П. М. Третьякову (Кибальников), Д. М. Карбышеву (Цигаль), А. В. Щусеву (А. И. Рукавишников; все – 1980), А. В. Суворову (1982), Андрею Рублёву (1985, оба – О. К. Комов), Н. Г. Чернышевскому (1988, Ю. Г. Нерода), великой княгине Елизавете Фёдоровне (В. М. Клыков, 1990).
После 1991 г. продолжается интенсивное возведение памятников: святым Кириллу и Мефодию (1992, В. М. Клыков), А. А. Блоку (1993, О. К. Комов), Г. К. Жукову (Клыков), В. С. Высоцкому (Г. Д. Распопов, оба – 1995), Ф. М. Достоевскому (1997, А. И. Рукавишников), Ф. Ф. Ушакову (1998, А. Н. Ковальчук), А. П. Чехову (1998, М. К. Аникушин), С. В. Рахманинову (1999, Комов, Ковальчук), Ю. В. Никулину (Рукавишников), А. А. Ахматовой (В. А. Суровцев, оба – 2000), императору Александру II (2005, Рукавишников), Абаю Кунанбаеву (2006, М. Айнеков и др.), В. Г. Шухову (2008, С. А. Щербаков), И. А. Бродскому (2011, Г. В. Франгулян), М. Л. Ростроповичу (2012, Рукавишников), Ле Корбюзье (2015, А. В. Тартышников), князю Владимиру (2016), М. Т. Калашникову (2017, оба – Щербаков), Е. Б. Вахтангову (2020, Рукавишников) и др.
Среди монументов в Москве – памятник-часовня «Гренадерам, павшим под Плевной» (1887, архитектор В. О. Шервуд, инженер А. И. Ляшкин), монументы «Рабочий и колхозница» (1939, скульптор В. И. Мухина) и «Покорителям космоса» (1964, скульптор А. П. Файдыш-Крандиевский; он же автор памятника К. Э. Циолковскому, 1964, и бюстов на Аллее Космонавтов, 1966–1967), памятник на Могиле Неизвестного Солдата в Александровском саду (1967, архитекторы Д. И. Бурдин, В. А. Климов), скульптурная композиция, посвящённая Революции 1905–1907 гг. (1981, О. А. Иконников, В. А. Фёдоров), мемориал Победы в Великой Отечественной войне на Поклонной горе (1985–1995, архитекторы А. Т. Полянский, Л. В. Вавакин и др., скульптор З. К. Церетели и др.), памятники жертвам тоталитарного режима «Соловецкий камень» (1990, С. И. Смирнов), сотрудникам органов внутренних дел, погибшим при исполнении служебного долга (1994, А. А. Бичуков), 300-летию Российского флота (Петру I; 1997, Церетели), «Дети – жертвы пороков взрослых» (2001, скульптор М. М. Шемякин), участникам Великой Отечественной войны (2006, И. А. Козлов), «Стена скорби» (монумент памяти жертв политических репрессий; 2017, Г. В. Франгулян). Образец паблик-арта – «Большая глина № 4» (2021, У. Фишер).
Изобразительное искусство
Москва и Московское великое княжество – центр зарождения в 14 в. московской школы как в архитектуре, так и в изобразительном искусстве. В Москве при великокняжеском (позднее царском) дворе, также при митрополичьем дворе и в монастырях работали многие выдающиеся мастера иконописи, книжной миниатюры, монументальной живописи, прикладных искусств; в конце 16 – начале 17 вв. обособилась строгановская школа иконописи (царские мастера, выполнявшие также заказы сольвычегодских купцов Строгановых). В 17 в., после Смутного времени, в Москве возникает крупнейший центр живописного дела – мастерские Оружейной палаты.
В 18 – начале 19 вв. бо́льшая часть мастеров русского искусства предпочитала жить в новой столице – Санкт-Петербурге; среди тех, кто жил и работал в Москве, – художники Ф. С. Рокотов, П. И. Аргунов и Н. И. Аргунов, В. А. Тропинин. Со 2-й четверти 19 в. Москва вновь обрела значение крупнейшего в стране (наряду со столицей) художественного центра – с открытием графом С. Г. Строгановым «Школы рисования в отношении к искусствам и ремёслам» в 1825 г. и «Натурного класса» в 1832 г. (с 1843 Училище живописи и ваяния, с 1866 Московское училище живописи, ваяния и зодчества, МУЖВЗ). В Москве работали многие крупнейшие мастера отечественного изобразительного искусства, создавались художественные музеи, возникали художественные объединения, среди них – Московское художественное общество (МХО, 1843, на основе «Натурного класса»), Московское общество любителей художеств (МОЛХ, 1860), Товарищество передвижных художественных выставок (1870, в Москве и Санкт-Петербурге), «Среда» (1886), Московское товарищество художников (МТХ, 1893), Союз русских художников (1903, в Москве и Санкт-Петербурге), Общество имени Леонардо да Винчи (1906), «Голубая роза» (1907), «Московский салон» (1910), «Бубновый валет» (1911), «Ослиный хвост», «Свободное искусство» (оба – 1912), Общество искусств (1913), «Супремус» (1916).
После 1917 г. на базе Строгановского училища и МУЖВЗ созданы Вхутемас–Вхутеин, позднее – Московский государственный академический художественный институт имени В. И. Сурикова (с 1934), Российский государственный художественно-промышленный университет имени С. Г. Строганова (воссоздан в 1945). В 1947 г. создана Академия художеств СССР (ныне Российская академия художеств). Среди послереволюционных художественных объединений в Москве: Общество молодых художников (ОБМОХУ, 1919), «Бытие», «Маковец», Новое общество живописцев (НОЖ, все – 1921), Ассоциация художников революционной России (АХРР), «Левый фронт искусств» (ЛЕФ, оба – 1922), «Амаравелла», «Жар-Цвет» (оба – 1923), «Четыре искусства» (1924), Общество русских скульпторов (ОРС), Общество художников-станковистов (ОСТ), «Искусство трудящимся» (ИСТР, все – 1925), «Крыло», «Путь живописи», «Цех живописцев» (все – 1926), Общество московских художников, Объединение художников-реалистов (оба – 1927), «Октябрь» (1928), Союз советских художников (1930), Российская ассоциация пролетарских художников (РАПХ, 1931). В 1957–1991 гг. многие художники Москвы входили в Союз художников СССР (его отделение – Московская организация Союза художников, МОСХ, ныне Московский союз художников), однако Москва (наряду с Ленинградом) с середины 1950-х гг. была важнейшим центром неофициального искусства (андерграунда).
С конца 1980-х гг. в Москве открылись многочисленные частные художественные галереи, сыгравшие значительную роль в развитии отечественных современного искусства и арт-рынка [«Первая галерея», 1989; М. А. Гельмана (в 2021 в РФ признан иностранным агентом), 1990; А. Т. Салаховой («Айдан»), 1992; А. В. Якута («Якут»), 1993; Е. Ю. Селиной и С. В. Хрипуна (Галерея XL), 1993; «Дом Нащокина», 1994, и др.), новые музеи и иные выставочные и художественно-исследовательские пространства, в том числе частные, специализирующиеся преимущественно в сфере современного и новейшего искусства. В их числе Государственный центр современного искусства (1994, с 2016 часть Государственного музейно-выставочного центра РОСИЗО, с 2020 – Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина), Московский дом фотографии (1996, с 2003 в составе Мультимедиа Арт Музея), Московский музей современного искусства (1999), Центр дизайна Artplay (2003), Центр современного искусства «Винзавод», Центр творческих индустрий «Фабрика» (оба – 2005), Центр современной культуры «Гараж» (2008, ныне Музей современного искусства «Гараж»), Еврейский музей и Центр толерантности (с Центром авангарда в его составе, 2012), Музей AZ (2013), Музей русского импрессионизма (2015), Дом культуры «ГЭС-2» (2021), «Центр Зотов» (2022) и др.