Истори́зм, направление в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве 19 – начала 20 вв., основанное на обращении к стилям прошлого, которые рассматриваются как равноценные. Таким образом, историзм отличался стилевым плюрализмом – в отличие от предшествовавшего ему классицизма, основывавшегося только на античных образцах. Получил широкое распространение главным образом в Европе, а также в колониальных владениях европейских держав, в США, Латинской Америке, Японии и др.

Архитекторы историзма использовали элементы национального наследия (английского, германского, русского Средневековья), Античности или Возрождения во всей их полноте, вплоть до имитации знаменитых построек прошлого. Джон Гилберт Скотт Старший. Интерьер часовни Эксетер-колледжа Оксфордского университета. 1856–1859.Джон Гилберт Скотт Старший. Интерьер часовни Эксетер-колледжа Оксфордского университета. 1856–1859.Имитировались такие памятники прошлых эпох, как Парфенон в Афинах (комплекс «Вальхалла» под Регенсбургом, 1830–1842, архитектор Л. фон Кленце), лоджия деи-Ланци во Флоренции (Зал полководцев в Мюнхене, 1841–1844, архитектор Ф. фон Гертнер; парадное крыльцо Владимирского дворца в Санкт-Петербурге, дворец строился в 1867–1868, архитектор А. И. Резанов и др.), Дмитриевский собор во Владимире (церковь Христа Спасителя в память Гефсиманского борения и Святителя Николая Чудотворца в Санкт-Петербурге, т. н. Спас-на-Водах, 1910–1911, архитектор М. М. Перетяткович; разрушена в 1932) и т. д.

В западном искусствознании вслед за австрийской исследовательницей Р. Вагнер-Ригер принято выделять три этапа развития этого направления в архитектуре: романтический историзм (1840 – 1870-е гг.), строгий историзм (1870-е гг. – 1890), поздний историзм (после 1890). Первый этап характеризовался упадком классицизма и отходом от его строгих канонов: на смену ему пришли разнообразные исторические стили, истоки которых лежали как на Западе (неороманский стиль, неоренессанс), так и в других регионах (мавританский стиль, неовизантийский стиль), причём допускалось сочетание стилистически чуждых друг другу декоративных мотивов для создания необходимого впечатления (Дворец правосудия в Брюсселе, 1866–1883, архитектор Ж. Пуларт). К концу романтического этапа сложилось представление о соответствии определённых исторических стилей функциям построек. Например, для культового зодчества характерно преимущественное использование неоготики, неороманского или неовизантийского, в России – русско-византийского стиля: церковь Троицы в Бостоне (1872–1877, архитектор Г. Х. Ричардсон), церковь Вотивкирхе в Вене (Обетная церковь; 1856–1879, архитектор Г. фон Ферстель), храм Христа Спасителя в Москве (1839–1883, архитектор К. А. Тон). Мотивы средневекового искусства широко использовались в оформлении интерьеров (внутренние пространства Вестминстерского дворца в Лондоне, 1840–1870, архитектор О. Пьюджин совместно с Ч. Бэрри и Э. Бэрри).

На втором этапе, в противовес субъективизму романтического историзма, архитекторы стремились к корректному с точки зрения истории искусства комбинированию декоративных элементов. В Европе преобладающим историческим стилем стал неоренессанс (здание Дрезденской оперы, 1871–1878, архитектор Г. Земпер). В оформлении интерьеров предпочтение отдавалось пышным формам барокко и рококо (покои императрицы Елизаветы на Вилле Гермеса в Вене, около 1882, оформитель – художник Х. Макарт). На основе археологических, искусствоведческих и этнографических исследований делались попытки создать новый архитектурный стиль, часто имеющий выраженные национальные черты: русский стиль в России [здание Исторического музея в Москве, 1875–1883, архитекторы В. О. Шервуд, А. А. Семёнов; храм Воскресения Христова (Спас на крови) в Санкт-Петербурге, 1883–1907, архитекторы А. А. Парланд, архимандрит Игнатий (Малышев)], неомануэлино в Португалии и её колониях, в том числе бывших: вокзал Росиу в Лиссабоне (1886–1890, архитектор Ж. Луиш Монтейру), Королевская португальская библиотека в Рио-де-Жанейро («Королевский португальский кабинет для чтения»; 1880–1887, архитектор Р. да Силва-и-Каштру) и др. Антониу Жозе Диаш да Силва. Арена для боя быков «Кампу Пекену», Лиссабон. 1890–1892.Антониу Жозе Диаш да Силва. Арена для боя быков «Кампу Пекену», Лиссабон. 1890–1892.В проектах, создававшихся для колоний, широко использовались местные архитектурные традиции (Музей Альберт-холл в Джайпуре, 1876–1887, архитектор С. С. Джейкоб).

Архитектура позднего историзма тяготела к монументальности и масштабности, часто использовались мотивы стиля барокко (Ратуша в Белфасте, 1898–1906, архитектор А. Б. Томас; купальня «Сеченьи» в Будапеште, 1909–1913, архитектор Д. Циглер), постройки отличала более свободная по сравнению с предшествующим периодом трактовка декоративных мотивов, отказ от строгого следования принципам симметрии в планировке зданий, использование растительных орнаментов, характерных для возникшего в этот период стиля модерн.

Упадок историзма начался с конца 1890-х гг., но в некоторых странах его влияние прослеживается до 1950-х гг.: стиль неомудехар в Испании (арена для боя быков «Лас-Вентас» в Мадриде, 1922–1931, архитектор Х. Эспелиу), неоиспанский колониальный стиль и неостиль испанских миссий в США, Мексике, Австралии (кинотеатр «Плаза» в Сиднее, 1929–1930, архитектор Э. Хит), неосредиземноморский стиль в США (Ратуша в Пасадине, 1927, архитекторы Дж. Бейкуэлл-младший, А. Браун-младший), неомайянский стиль в США и Мексике (кинотеатр «Майан» в Лос-Анджелесе, 1927, архитектор С. О. Клементс), индо-сарацинский стиль в Британской Индии (триумфальная арка «Ворота Индии» в Мумбаи, 1913–1924, архитектор Дж. Уиттет), «стиль императорской короны» в Японии (главный корпус Национального музея в Токио, 1932–1938, архитектор Ватанабэ Дзин), архитектура традиционализма в Нидерландах и Скандинавии (Ратуша в Стокгольме, 1923, архитектор Р. Эстберг) и т. д.

Реконструкция площади Ноймаркт, Дрезден. 2006. Реконструкция площади Ноймаркт, Дрезден. 2006. В 1980-х гг. возникло течение неоисторизма (также характеризуется как постмодернистский историзм), цель которого, в отличие от историзма 19 – начала 20 вв. – не точное следование историческим образцам, а создание атмосферы исторического города через стилизацию: реконструкция площади Ноймаркт в Дрездене (с 2005), отель Adlon в Берлине (1995–1997, архитектурное бюро Patzschke & Partner), комплекс PPG Place в Питтсбурге (1981–1984, архитекторы Ф. Джонсон, Дж. Бёрджи) и др.

В российском искусствознании термин «историзм» часто используется как синоним понятия эклектика, однако некоторые исследователи (например, Е. И. Кириченко) рассматривают историзм как этап развития архитектуры 19 в., пришедший эклектике на смену.

Декоративно-прикладное искусство историзма воспроизводило формы и техники разных эпох и стран: Древнего Египта и античности (ювелирные украшения А. Кастеллани и Ф. П. Кастеллани), Средних веков и Возрождения («Щит веры», золото, серебро, эмаль, оникс, хризопраз, 1842–1847, по проекту архитектора Ф. А. Штюлера, Королевская коллекция, Виндзорский замок), стран Востока (А. Фализ, П. Сулоага).

В широком смысле под термином «историзм» понимают тенденцию к художественному осмыслению культуры прошлого, характеризующую европейское искусство начиная с эпохи Возрождения (т. н. историзирующее искусство). Согласно А. В. Иконникову, «историзм определяется обращением к культуре прошлого (как правило, такого, с которым его время уже не сохраняет прямой преемственности) для решения проблем настоящего» (Иконников. 1997. С. 10).

Историзмом также называют черты живописи 19 в.: стилизацию под характерные особенности изобразительного искусства прошлых эпох («Юность Девы Марии» Д. Г. Росетти, 1848–1849, Галерея Тейт, Лондон; «Альбрехт Дюрер в Антверпене в 1520 году» Х. Лейса, 1855, Королевский музей изящных искусств, Антверпен), стремление к археологически точному воспроизведению исторических реалий («Вступление Карла V в Антверпен» Х. Макарта, 1876–1877, Кунстхалле в Гамбурге), обращение художника к прошлому своей страны – романтический национализм («Битва под Грюнвальдом» Я. Матейко, 1878, Национальный музей в Варшаве; сюжет «Крещение Руси» в росписях Владимирского собора в Киеве В. М. Васнецова, 1885–1896).