Нижи́нский Ва́цлав Фоми́ч [17.12.1889, по другим дан­ным, 28.2(12.3).1890, Ки­ев – 8.4.1950, Лон­дон], российский ар­тист ба­ле­та, хо­рео­граф.

Сын польских тан­цов­щи­ков Элеоноры Бе­ре­ды и Томаша (Фомы) Ни­жин­ско­го, брат Б. Ф. Нижинской.

В 1907 г. окон­чил Санкт-Пе­тербургское те­ат­раль­ное училище, в том же го­ду при­нят в Ма­ри­ин­ский те­атр. Вы­даю­щий­ся та­лант тан­цов­щи­ка и ак­тё­ра сра­зу вы­вел Нижинского на по­ло­же­ние пре­мье­ра. В ака­де­мическом ре­пер­туа­ре он стал парт­нё­ром М. Ф. Кшесинской, О. И. Преображенской, А. П. Павловой, Т. П. Карсавиной. Пер­вый ис­пол­ни­тель главных пар­тий в ба­ле­тах: М. М. Фокина – Бе­лый раб («Па­виль­он Ар­ми­ды» Н. Н. Че­реп­ни­на), Раб («Еги­пет­ские но­чи» А. С. Арен­ско­го), Юно­ша («Шо­пе­ниа­на» на му­зы­ку Ф. Шо­пена); Н. Г. Легата – Ура­ган («Та­лис­ман» Р. Дри­го).

В 1911 г. уво­лен из Ма­ри­ин­ско­го те­ат­ра за то, что са­мо­воль­но на­дел для вы­сту­п­ле­ния в ба­ле­те «Жи­зель» А. Ада­на но­вый кос­тюм по эс­ки­зу А. Н. Бенуа.

В 1909–1913 гг. ве­ду­щий тан­цов­щик Рус­ских се­зо­нов С. П. Дягилева, пер­вый ис­пол­ни­тель главных пар­тий в ба­ле­тах, по­став­лен­ных М. М. Фо­ки­ным: «Кар­на­вал» на му­зы­ку Р. Шу­ма­на, «Шехе­раза­да» на му­зы­ку Н. А. Рим­ско­го-Кор­сако­ва (оба – 1910), «Ви­де­ние ро­зы» на му­зы­ку К. М. фон Ве­бе­ра, «Пет­руш­ка» И. Ф. Стра­вин­ско­го, «Нар­цисс» Н. Н. Че­реп­ни­на (все 1911), «Си­ний бог» Р. Ана, «Даф­нис и Хлоя» М. Ра­ве­ля (оба – 1912).Вацлав Нижинский и Тамара Карсавина в балете «Призрак розы». 1911. Национальная библиотека Франции, Париж. Bibliothèque nationale de France.Вацлав Нижинский и Тамара Карсавина в балете «Призрак розы». 1911. Национальная библиотека Франции, Париж. Bibliothèque nationale de France.

В 1912 г. В. Ф. Нижинский по­ста­вил для труп­пы Дя­ги­ле­ва ба­лет «По­сле­по­лу­ден­ный от­дых фав­на» на му­зы­ку К. Де­бюс­си (ис­пол­нил главную пар­тию), в 1913 г. – «Иг­ры» на му­зы­ку Де­бюс­си и «Вес­ну свя­щен­ную» И. Ф. Стра­вин­ско­го. По­ста­нов­ки Нижинского по­лу­чи­ли про­ти­во­ре­чи­вые оцен­ки, вы­зва­ли рез­кие спо­ры пуб­ли­ки и кри­ти­ки, так как ло­ма­ли ус­то­яв­шие­ся ка­но­ны ака­де­мического ба­лет­но­го спек­так­ля и клас­сического тан­ца, от­ри­ца­ли пла­стическую жи­во­пись фо­кин­ской ре­фор­мы, пред­вос­хи­щая бу­ду­щие по­ис­ки ба­лет­но­го те­ат­ра середины 20 в.

В 1914 г. Нижинский ор­гани­зо­вал собственную труп­пу, вы­сту­пав­шую в Лон­до­не. В 1916 г. вер­нул­ся в труп­пу Дя­ги­ле­ва; по­ста­вил для её американских га­ст­ро­лей ба­лет «Тиль Улен­шпи­гель» на му­зы­ку Р. Штрау­са.

Как тан­цов­щик воз­ро­дил ис­кус­ст­во муж­ско­го тан­ца, со­че­тая вы­со­кую тех­ни­ку прыж­ка и пи­ру­эта с вы­ра­зи­тель­но­стью пла­сти­ки и пан­то­ми­мы.

В ба­лет­мей­стер­ской дея­тель­но­сти опе­ре­дил вре­мя, рас­ши­рив лек­си­ку ба­лет­но­го тан­ца и обо­га­тив сред­ст­ва его об­раз­но­сти.

В 1917 г. пси­хическое за­бо­ле­ва­ние за­ста­ви­ло ар­ти­ста по­ки­нуть сце­ну.

Судь­бе Нижинского по­свя­ще­ны ба­ле­ты «Ни­жин­ский, кло­ун бо­жий» (ба­летмейстер М. Бежар), «Вац­лав» (ба­летмейстер Дж. Ноймайер), «На Вос­ток к Ни­жин­ско­му» (ба­летмейстер М. Эй­лам), «Ни­жин­ский» («Вос­по­ми­на­ние юно­сти»; режиссёр и ба­летмейстер Б. Ма­не­гат­ти), «Жизнь ар­ти­ста, или Плен­ный фавн» (ба­летмейстер Н. А. Вол­ко­ва), дра­ма­тические спек­так­ли, ки­но- и те­ле­филь­мы, опе­ра.