Архитекторы, градостроители

Лебло́н Жан-Бати́ст (1679–1719), французский архитектор, ландшафтный архитектор, график. Построил в Париже отель Вандом (1706–1707), разрабатывал проекты парков виллы М. Реньо, замка Уже в Шатийоне (близ Парижа) и др. «Генерал-архитектор» Санкт-Петербурга (с 1716); автор «Генерального чертежа Санкт-Петербургу» (1717; овальный в плане город с развитой системой каналов, окружённый крепостными валами с бастионами; проект не был утверждён). Гравировал иллюстрации для архитектурных трактатов (А. Ж. Дезалье д’Аржанвиль «Теория и практика садоводства», 3-е издание, 1722).

Фонте́н Пьер Франсуа́ Леона́р (1762–1853), французский архитектор. Один из основоположников французского ампира. Работал преимущественно в соавторстве с Ш. Персье (до 1814); в 1801–1804 гг. вместе занимали должность архитекторов правительства, затем Фонтен был архитектором императорских дворцов (с 1804), первым архитектором императора (с 1813). Для Людовика XVIII спроектировал Часовню Покаяния на месте первоначального захоронения Людовика XVI и Марии Антуанетты в Париже (1826), для будущего короля Луи Филиппа перестроил дворец Пале-Рояль (1814–1831). Командор ордена Почётного легиона (1841).

Леду́ Клод-Никола́ (1736–1806), французский архитектор и теоретик архитектуры, член Королевской академии архитектуры (1773). В духе классицизма перестройка отеля д’Алльвиль в Париже (1766), строительство дворца Бенувиль в Нормандии (1769–1774), и др. Ориентируясь на гравюры Дж. Б. Пиранези, с 1775 г. работал над проектом завода в Арк-э-Сенане, превращая его в идеальный город Шо (не реализован) в духе идей Просвещения. Возводил «таможенную стену» вокруг Парижа (1784–1789) с воротами-заставами (реализовано около 50, сохранились заставы д’Анфер, дю-Трон, Ла-Виллет и де Монсо). Автор трактата «Архитектура, рассмотренная в отношении к искусству, нравам и законодательству» (1804).

Люрса́ Андре́ (1894–1970), французский архитектор, член Академии архитектуры в Париже (1939). Брат Ж. Люрса. В 1926 г. организатор архитектурного отдела выставки «Международная архитектура» Комитета «Нанси – Париж». Член Международного конгресса современной архитектуры (CIAM) с момента его основания в 1928 г. Автор гостиницы для художников «Отель Нор-Сюд» (1929) в Кальви на о. Корсика, школьного комплекса имени К. Маркса в Вильжюифе (1931–1933) и других построек. В 1934–1937 гг. жил в СССР. После Второй мировой войны 1939–1945 гг. занимался реконструкцией городов (Мобёж, Блан-Мениль).

Са́аринен Э́эро (1910–1961), американский архитектор и дизайнер. Сын архитектора Элиеля Сааринена. В первых постройках в русле модернизма демонстрируют внимание к фактуре материала (концертный зал Клейнханс в Буффало, штат Нью-Йорк, 1940). В проекте монумента Т. Джефферсона «Арка-врата» в Сент-Луисе (проект 1948, реализован в 1963–1965) воплотилось его мастерство работы с пластической формой, как и в его проектах мебели из гнутой фанеры, пластика 1930–1950-х гг. Сааринен первым применил зеркальное стекло в крупном масштабе (комплекс лабораторий Bell Labs в Холмделе, штат Нью-Джерси, 1957–1962). Среди построек Сааринена также: терминалы аэропортов имени Дж. Ф. Даллеса в Вашингтоне (1958–1962) и Элиникон в Афинах (1969), здания посольств США в Лондоне (1957–1960) и Осло (1959).

По́нти Джо (1891–1979), итальянский архитектор, дизайнер, художник и публицист. Постройки Понти – важнейшие образцы итальянского модернизма (здание математического факультета Римского университета, 1935; здание компании Philips в Риме, 1960; Художественный музей в Денвере, 1971, совместно с архитектором Дж. Садлером). Занимался просветительской деятельностью в сфере современной архитектуры и дизайна (основатель журналов Domus, Stile). Теоретические воззрения лежат в границах «строгого» модернизма. Основоположник итальянского промышленного дизайна (стул Superleggera, 1957; cветильники для Fontana, 1931, 1967 и др.). Член исполнительного совета (с 1938), оформитель экспозиции и участник (1930–1940-е) Миланской триеннале, учредитель премии дизайна Compasso d’Oro (1954, «Золотой циркуль»), сооснователь итальянской Ассоциации промышленного дизайна.

Ле Корбюзье́ (1887–1965), французский архитектор, дизайнер, живописец, скульптор, теоретик архитектуры и градостроительства. Один из лидеров современного движения и интернационального стиля в архитектуре. С 1917 г. в Париже. В постройках раннего периода воплощал эстетику пуризма, сформулировав «пять принципов современной архитектуры»: использование опор-свай, крыши-террасы с садом, свободной планировки внутреннего пространства, ленточных окон, ненесущего фасада (типовой проект жилого дома «Citrohan II», 1922; Вилла Савуа в Пуаси, 1929–1931). В послевоенные годы разрабатывал идею жилого дома как градостроительного модуля; ввёл систему взаимосвязанных величин, основанную на пропорциях человеческого тела, «модулор». Тогда же обратился к мощной пластике объёмов с подчёркнутыми световыми и пространственными эффектами – брутализму (капелла Нотр-Дам-дю-О в Роншане, 1950–1955; цикл проектов для Индии, 1950–1964). Автор около 50 книг, основную их часть посвятил вопросам градостроительства. Занимался также станковой и монументальной живописью, графикой, с 1940-х гг. – скульптурой (композиция «Открытая длань» в Чандигархе, реализована в 1990), обращался к дизайну мебели и др.

По́рта Джа́комо де́лла (1523–1602), итальянский архитектор. Главный архитектор Рима (с 1564), собора Святого Петра (с 1574). Разработал концепцию церковного фасада, унаследованную архитектурой 17 в., наиболее ярко воплотившуюся в фасаде церкви Иль-Джезу в Риме (1571–1573; церковь построена по проекту Джакомо да Виньолы). Строил церкви (Сан-Луиджи-деи-Франчези, 1581–1586), дворцы (Палаццо Фарнезе, 1574–1589; завершил крыло, выходящее в сад, и возвёл задний фасад, выходящий к Тибру), виллы (Альдобрандини во Фраскати, с 1601, завершена К. Мадерной), участвовал в реконструкции раннехристианских церквей (Санта-Мария-Маджоре и др.). Творчество Порта ознаменовало переход от архитектуры маньеризма к принципам барокко.

Перу́цци Бальдасса́ре (1481–1536), итальянский архитектор и живописец. Один из видных представителей Высокого Возрождения. С 1503 г. работал в Риме при дворе папы Пия III; участвовал в росписях сводов Ватиканских станц в мастерской Рафаэля, расписывал апсиду церкви Сант-Онофрио (1504–1506), принимал участие в возведении и декорировании (росписи потолка в зале Галатеи) Виллы Киджи (ныне Вилла Фарнезина; 1506–1517). Архитектурные произведения римского периода Перуцци отмечены влиянием Д. Браманте (фасад церкви Санта-Мария-ин-Кастелло в Риме, 1515). Коадьютор (помощник) главного архитектора собора Святого Петра в Риме. Последнее произведение – Палаццо Массимо-алле-Колонне (начало строительства – 1532) содержит черты раннего маньеризма. Оказал влияние на развитие перспективной декорации и архитектурного рисунка (около 500 штудий, используемые в том числе С. Серлио).

Лаура́на Франче́ско (около 1420–1430 – до 12.3.1502), итальянский скульптор раннего Возрождения. С 1453 г. в Неаполе; работал по заказам герцога Рене I Анжуйского (портретные медали, близкие произведениям А. Пизанелло). В 1468–1471 гг. на о. Сицилия; в Палермо исполнил скульптурное убранство семейной капеллы в церкви Святого Франциска Ассизского. Известен как автор женских бюстов: Баттисты Сфорца (Национальный музей Барджелло, Флоренция) и др. Между 1475 и 1483 гг. жил в Марселе (в Старом соборе работал над декором капеллы Сен-Лазар, совместно с Томмазо Мальвито) и Авиньоне (алтарный образ «Несение креста» для капеллы целестинцев; ныне в церкви Сен-Дидье, 1478–1481).