Живописцы

Ван Эйк Ян [около 1390–1400(?) – до 1441], нидерландский живописец. Один из мастеров, чьё творчество ознаменовало переход от Средних веков к Возрождению в Западной и Центральной Европе. Упоминается в документах как придворный художник герцогов Иоанна III Баварского и Филиппа Доброго в Гааге (1422–1425), в Лилле (1425–1428). С 1431–1432 гг. в Брюгге. Наиболее раннее документированное и самое монументальное произведение – Гентский алтарь «Поклонение Агнцу» (1432, собор Святого Бавона, Гент): первый известный пример в искусстве к северу от Альп, где живописными средствами создаётся убедительная иллюзия пространства и объёма, световоздушной среды, передаётся широчайший спектр оптических эффектов. Сохранились девять работ с авторскими датировками и подписями (все созданы в Брюгге в 1432–1439): пять портретных изображений – «Портрет мужчины» («Léal Souvenir») (1432), «Портрет мужчины» (возможно, автопортрет; 1433), «Портрет четы Арнольфини» (1434; все – Национальная галерея, Лондон) и другие, а также алтарные – «Мадонна каноника ван дер Пале» (1436, Музей Грунинге, Брюгге) и др. Приписываются миниатюры группы G (1420-е или 1440 гг.) Турино-Миланского часослова (Городской музей античного искусства, Турин).

Санреда́м Пи́тер Янс (1597–1665), голландский живописец, мастер жанра церковных интерьеров. Известен выдержанными в строгой светлой цветовой гамме видами пустынных церквей («Церковь Святого Одольфуса в Ассенделфте», дерево, масло, 1649, Рейксмюсеум, Амстердам). Первым из голландских живописцев обратился к изображению реально существующих, а не фантастических зданий. Его манеру отличают виртуозное владение перспективной техникой, мастерство при изображении света и воздуха, особая детальность в передаче натуры. Самостоятельную ценность представляют подготовительные рисунки к его картинам («Церковь Святого Бавона. Харлем», перо, бумага, 1628, Королевский музей изящных искусств, Брюссель).

Мазоли́но (1383 – не позднее 1440), итальянский живописец, один из крупнейших представителей интернациональной готики. Работал во Флоренции рядом с Мазаччо (росписи капеллы Бранкаччи в церкви Санта-Мария-дель-Кармине во Флоренции, 1424–1425, и др.), испытал влияние его монументального стиля. После поездки в Венгрию (1425–1427) вернулся к более декоративной готицизирующей манере, которая нашла отражение в монументальных циклах в Риме (капелла Бранда в церкви Сан-Клементе, 1428–1430) и Кастильоне-Олона (церковь Колледжата и баптистерий, 1431–1435).

Чимабу́э (около 1240 – около 1302), итальянский живописец. Представитель флорентийской школы, один из основоположников Проторенессанса в живописи. Работал во Флоренции, Ареццо, Ассизи, Пизе. Главная линия в творчестве Чимабуэ – преодоление византийской живописной традиции через монументализацию образов, наделение их большей физической конкретностью и эмоциональностью («Маэста́», последняя четверть 13 в., Лувр, Париж). Один из крупнейших новаторов монументальной живописи дученто (росписи трансепта и хора Верхней церкви Сан-Франческо в Ассизи, около 1288–1290/1292). Традиционно считается учителем Джотто.