Че́месов Евгра́ф Петро́вич [наиболее вероятно ноябрь/декабрь 1737, Малое Андосово Курмышского уезда Нижегородской губернии, ныне Пильнинского района Нижегородской области – 30.8(10.9).1765, Санкт-Петербург], российский гравёр, рисовальщик, живописец, педагог. Коллежский асессор (1765). Дворянин.

В 1753–1759 гг. служил в лейб-гвардии Семёновском полку. Военная служба не помешала Чемесову реализовать рано проявившиеся способности к рисованию: по свидетельству современников, Я. фон Штелина иЕвграф Чемесов. Автопортрет. Гравюра с оригинала Жана-Луи де Велли. 1764–1765.Евграф Чемесов. Автопортрет. Гравюра с оригинала Жана-Луи де Велли. 1764–1765. П. П. Чекалевского, будущий гравёр весьма удачно пробовал свои силы в рисовании пером. Числился в Копорском (1759–1761) и Астраханском (1761–1762) пехотном полках. В 1959 г. по протекции И. И. Шувалова откомандирован в Академию художеств (АХ) и определён в гравировальный класс, где учился под руководством Г. Ф. Шмидта. В 1760 г. назначен адъюнктом, а в начале 1761 г. – преподавателем АХ. С апреля 1762 г., после увольнения Г. Ф. Шмидта, руководил гравировальным классом (апрель 1762 – январь 1765, в 1762 совместно с И. К. Тейхером). За три с половиной года его пребывания на этом посту гравировальный класс пережил эпоху расцвета, о чём можно судить как по большому количеству учеников (до 12 человек), так и по количеству выполненных ими работ, нередко отмеченных академическими наградами. В 7(18) января 1765 г. уволился из АХ. Указом императрицы Екатерины II от 5(16) февраля того же года назначен управляющим архива Кабинета Петра I (сведения об определении Чемесова гравёром в Кабинет Её Императорского Величества ошибочны) (Малиновский, 2006. С. 111).

Живописным оригиналом для первой известной его гравюры (1759) послужил парадный «Портрет императора Петра I» Ж.-М. Натье (1717, Эрмитаж, Санкт-Петербург). Евграф Чемесов. Портрет Елизаветы Петровны (Елизавета Петровна в чёрной мантилье). 1761. Гравюра по картине Пьетро Ротари.Евграф Чемесов. Портрет Елизаветы Петровны (Елизавета Петровна в чёрной мантилье). 1761. Гравюра по картине Пьетро Ротари.Однако большинство произведений Чемесова относятся к жанру интимного портрета – портреты И. И. Шувалова (1760, с оригинала П. Ротари), А. С. Строганова (1761, по рисунку Г. Ф. Шмидта), друга художника – актёра Ф. Г. Волкова (1764, с оригинала А. П. Лосенко), автопортрет (1763; дата дана по: Малиновский, 2006. С. 87–88). Основное внимание мастер сосредоточивал на лице модели, добиваясь тонкой и точной психологической характеристики образа, демонстрируя этим новаторский подход для российского искусства середины 18 в. Произведения Чемесова отличает виртуозное владение и умелое сочетание различных техник (офорт, сухая игла, резцовая гравюра). Художник перенял у своего учителя навык варьирования различных штрихов, то чётких и глубоких, то лёгких и тонких. Благодаря искусной комбинации разных приёмов он передавал тончайшие переходы светотени, глубину пространства, почти осязаемо – фактуру различных материалов, что делает его работы необычайно живописными.

Преимущественно гравировал портреты с картин и рисунков Ж. Л. де Велли (портреты графа Г. Г. Орлова, графа Б. Х. фон Миниха, оба 1764; «Автопортрет», 1764–1765], П. Ротари [портрет Елизаветы Петровны в чёрной мантилье (1761; распространённая в литературе информация о получении Чемесовым за эту гравюру звания академика достоверными источниками не подтверждается, см.: «Гридированья академик»: имел ли Е. П. Чемесов звание академика Академии художеств в Санкт-Петербурге?), портреты Екатерины II (1762), Евграф Чемесов. Портрет И. Г. Орлова. 1764. Гравюра по картине Фёдора Рокотова.Евграф Чемесов. Портрет И. Г. Орлова. 1764. Гравюра по картине Фёдора Рокотова.графа К. Е. Сиверса (1762)], Л. Токке. (портрет Елизаветы Петровны, 1761). Техническим исполнением, достоверностью передачи живописного прототипа в гравюре выделяется портрет графа И. Г. Орлова из рода Орловых (1764), созданный по оригиналу Ф. С. Рокотова. Сохранилась единственная живописная работа Чемесова («Автопортрет», 1761, Русский музей, Санкт-Петербург) и несколько рисунков («Портрет Екатерины II в траурном платье» с оригинала В. Эриксена, 1762, Третьяковская галерея, Москва).

Несмотря на то что на творческую биографию Чемесова пришлось менее 6 лет, за которые он успел выгравировать всего 14 досок, он достиг такого высокого уровня мастерства, что мог бы занять достойное место в ряду лучших европейских гравёров. Его искусство стало этапным для отечественной гравюры, задав вектор развития русского гравированного портрета вплоть до конца 18 в. Творчески подходя к переосмыслению образов, служивших ему оригиналами, он ставил перед собой новаторские даже по меркам живописи задачи, сумев придать своим произведениям непреходящую художественную ценность.

Умер от туберкулёза.

Похоронен на Лазаревском кладбище Александро-Невского монастыря (с 1797 – лавра; могила и памятник утрачены).