Мор Антонис
Мор Анто́нис (Антонис Мор ван Дасхорст, Anthonis Mor van Dashorst; Антонио Моро, Antonio Moro) (между 1516 и 1520, Утрехт – около 1576, Антверпен), нидерландский живописец.
Документально подтверждённых сведений о жизни Мора сохранилось мало. Предположительно учился в Утрехте у Я. ван Скорела. Испытал воздействие живописи Г. Гольбейна Младшего. В творчестве Мора встречаются религиозные и мифологические композиции, однако его специализацией был портрет («Портрет дамы», около 1538, Прадо, Мадрид). Среди ранних работ, созданных под влиянием учителя, характерные для нидерландской традиции групповые портреты – «Утрехтские каноники К. ван Хорн и А. Т. ван Амеронгген» (1544, Государственные музеи, Берлин). С 1547 г. состоял в гильдии живописцев Антверпена.
Антонис Мор. Утрехтские каноники К. ван Хорн и А. Т. ван Амеронгген. 1544.
Государственные музеи, Берлин.В 1548 г. поступил на службу к советнику Габсбургов и покровителю искусств кардиналу А. П. де Гранвеле, сопровождал его на Аугсбургский рейхстаг. 
Антонис Мор. Портрет кардинала Антуана Перрено де Гранвелы. 1549.
Музей истории искусств, Вена.Создал портреты А. П. де Гранвелы (Музей истории искусств, Вена) и герцога Альбы (оба – 1549; Латиноамериканское общество Америки, Нью-Йорк). Произведения демонстрируют овладение формальным типом парадного портрета, выработанным во многом под влиянием Тициана и Я. Зайзенеггера (Тициана, работавшего в 1548 у императора Карла V, Мор мог видеть во время путешествия в Аугсбург). 
Антонис Мор. Портрет Марии Тюдор. 1554.
Национальный музей Прадо, Мадрид. В этих и последующих портретах сложилась иконографическая формула Мора: поколенное изображение (реже в полный рост), трёхчетвертной разворот, боковое освещение, словно следящий за зрителем взгляд модели. Объективность и отстранённость художника по отношению к модели, внимание к деталям, значительная роль рисунка и линии в живописном исполнении свидетельствуют о том, что итальянские образцы были синтезированы мастером с традициями старонидерландского портретного искусства.
Во время путешествия по Нидерландам в 1549–1550 гг. будущего короля Филиппа II, вероятно, был рекомендован А. П. де Гранвелой в качестве придворного художника; 
Антонис Мор. Портрет Филиппа II. Ок. 1549–1550.
Музей изящных искусств, Бильбао.исполнил портрет Филиппа (около 1549–1550, Музей изящных искусств, Бильбао; этюд с натуры в Музее изобразительных искусств в Будапеште) и ряда представителей испанского и португальского королевских домов. Предположительно в 1550 г. ездил в Италию, копировал произведения Тициана. По поручению Марии Венгерской (Австрийской) в 1550–1553 гг. Мор работал в Португалии и Испании, портретируя членов королевской семьи Габсбургов (будущий император Священной Римской империи Максимилиан II, 1550; его супруга Мария Австрийская,1551; оба – Прадо, и др.).
Антонис Мор. Портрет Маргариты Пармской. Ок. 1562.
Музей истории искусств, Вена. В 1554 г. по указанию императора Карла V посетил Англию; исполнил портрет королевы Марии Тюдор (1554, Прадо).
В связи с отречением от престола Карла V (1556) и коронацией Филиппа II, во 2-й половине 1550-х гг. получил множество заказов; сохранились портрет принца Вильгельма I Оранского (1555, замок Вильгельмсхёэ, Кассель), «Филипп II при Сен-Кантене» (1557, Эскориал), ряд других произведений, а также портрет Я. ван Скорела (предназначенный для его надгробия) в манере учителя (1559, Общество антиквариев, Лондон) и 
Антонис Мор. Портрет Томаса Грешема. Ок. 1565–1570.
Рейксмюсеум, Амстердам.автопортрет (1558, Уффици, Флоренция). В 1559–1561 гг. находился в Испании на службе у короля Филиппа II (портрет его сестры Хуаны Австрийской, 1560, Прадо).
Кроме европейских дворов, Мор жил в основном в Утрехте, где у него была собственность, но ездил работать в Антверпен и Брюссель. Продолжал пользоваться покровительством А. П. де Гранвелы, выполнял заказы нидерландского двора (портрет Маргариты Пармской, около 1562, Музей истории искусств). Последние годы жизни провёл в Антверпене (до 1573), писал главным образом портреты торговцев, отличающиеся бо́льшей камерностью и непосредственностью (портрет Томаса Грешема, около 1565–1570, Рейксмюсеум, Амстердам), также художников (Х. Гольциуса, 1573–1574, Королевский музей изящных искусств, Брюссель).