Актёры

Кни́ппер-Че́хова О́льга Леона́рдовна (1868–1959), российская актриса, народная артистка СССР (1937). С 1898 г. в Московском Художественном театре. Партнёрша К. С. Станиславского в 5 чеховских спектаклях, стала образцом воплощения «чеховской женщины» на сцене. В 1919–1922 гг. в составе «Качаловской группы» гастролировала по Югу России, Болгарии, Югославии, Австрии, Чехии, Германии, Дании и Швеции. В 1922–1924 гг. принимала участие в гастролях МХАТа по Европе и США.

Марты́нов Алекса́ндр Евста́фьевич (1816–1860), российский ак­тёр. С 1836 г. в Алек­сан­д­рин­ском те­ат­ре. Главные удачи свя­за­ны с пьесами А. Н. Ост­ров­ско­го (Ма­ло­маль­ский – «Не в свои са­ни не са­дись», Кор­шу­нов – «Бед­ность не по­рок», Баль­за­ми­нов – «Же­нить­ба Баль­за­ми­но­ва», Ти­хон – «Гро­за») и И. С. Тур­ге­не­ва (Шпун­дик и Мош­кин – «Хо­ло­стяк», Мир­во­лин – «Зав­трак у пред­во­ди­те­ля», Сту­пен­дь­ев – «Про­вин­ци­ал­ка»).

Да́льский Ма́монт Ви́кторович (1865–1918), российский ак­тёр. Про­ти­во­пос­тав­лял своё ис­кус­ст­во сце­ническому ан­самб­лю, не при­зна­вал ре­жис­сёр­ско­го ру­ко­во­дства. Объ­е­ди­нил тра­диционное ам­п­луа «ге­роя» и чер­ты «нев­ра­сте­ни­ка» но­во­го вре­ме­ни. Сыг­рал зна­чительную роль в раз­ви­тии сце­нического мас­тер­ст­ва Ф. И. Шаляпина, за­ни­ма­ясь с на­чи­наю­щим пев­цом дра­ма­тическим ис­кус­ст­вом.

Садо́вский Михаи́л Про́вович (1847–1910), российский актёр. С 1869 г. в московском Ма­лом те­ат­ре. Пер­вый ис­пол­ни­тель ро­лей в пье­сах А. Н. Ост­ров­ского: Бу­ла­нов («Лес», 1871), Мур­за­вец­кий («Вол­ки и ов­цы», 1875), Ка­ран­ды­шев («Бес­придан­ни­ца», 1878), Ме­лу­зов («Та­лан­ты и по­клон­ни­ки», 1881) и др. Зна­ток бы­та ста­рой Мо­ск­вы, в со­вер­шен­ст­ве вла­дел сце­нической ре­чью, искусство от­ли­ча­лось жиз­нен­ной прав­ди­во­стью, бла­го­род­ной про­сто­той и од­но­вре­мен­но дра­ма­тиз­мом, са­ти­рической ост­ро­той.

Ле́нский Алекса́ндр Па́влович (1847–1908), российский ак­тёр, ре­жис­сёр, пе­да­гог. С 1876 г. в Ма­лом те­ат­ре (с 1907 главный режиссёр), в 1882–1884 гг. в Алек­сан­д­рин­ском те­ат­ре. С 1888 г. пре­по­да­вал на дра­ма­тических кур­сах Московского те­ат­раль­но­го училища. В 1898 г. был од­ним из соз­да­те­лей Но­во­го те­ат­ра в Москве (фи­лиа­ла Боль­шо­го и Ма­ло­го те­ат­ров), в ко­то­ром до 1903 г. воз­глав­лял дра­ма­тическую труп­пу мо­ло­дых ак­тё­ров.

Сосни́цкий Ива́н Ива́нович [1794–1871(1872)], российский ак­тёр. На профессиональной сце­не с 1807 г. С 1812 г. в пе­тербургской императорской труп­пе (с 1832 Александринский театр). Наи­бо­лее зна­чительная ра­бо­та – Го­род­ни­чий («Ре­ви­зор» Н. В. Го­го­ля, 1836, пер­вый ис­пол­ни­тель) – по­лу­чи­ла вы­со­кую оцен­ку ав­то­ра пье­сы. Вёл пе­да­го­гическую ра­бо­ту.

Да́льский Ма́монт Ви́кторович (1865–1918), российский ак­тёр. Про­ти­во­пос­тав­лял своё ис­кус­ст­во сце­ническому ан­самб­лю, не при­зна­вал ре­жис­сёр­ско­го ру­ко­во­дства. Объ­е­ди­нил тра­диционное ам­п­луа «ге­роя» и чер­ты «нев­ра­сте­ни­ка» но­во­го вре­ме­ни. Сыг­рал зна­чительную роль в раз­ви­тии сце­нического мас­тер­ст­ва Ф. И. Шаляпина, за­ни­ма­ясь с на­чи­наю­щим пев­цом дра­ма­тическим ис­кус­ст­вом.

Давы́дов Влади́мир Никола́евич (1849–1925), российский ак­тёр, народный артист Рес­пуб­ли­ки (1922). С 1924 г. ак­тёр Ма­ло­го те­ат­ра. Вир­ту­оз­ная тех­ни­ка пе­ре­во­пло­ще­ния со­че­та­лась с ор­га­ническим чув­ст­вом жиз­нен­ной прав­ды, тон­ким вку­сом, ху­дожественным так­том. Выс­шие дос­ти­же­ния свя­за­ны с русской клас­си­кой. Об­ла­дая ред­ки­ми го­ло­со­вы­ми дан­ны­ми, в со­вер­шен­ст­ве ов­ла­дев мас­тер­ст­вом сце­нической ре­чи, при­да­вал сло­ву дра­ма­тур­га но­вые, час­то не­ожи­дан­ные от­тен­ки. За­ло­жил тра­ди­ции ре­че­вой ха­рак­те­ри­сти­ки, ко­то­рым в даль­ней­шем сле­до­ва­ло не од­но по­ко­ле­ние ак­тё­ров.

Стре́петова Поли́на Анти́пьевна (1850–1903), российская ак­три­са. В современной бы­то­вой дра­ме вос­кре­ша­ла чер­ты под­лин­но тра­гического те­ат­ра. Основные ро­ли строи­ла на тра­гическом уга­са­нии сти­хий­ных по­ры­вов. Ве­ли­ко­леп­но вла­де­ла сти­хо­твор­ной ре­чью. В 1881–1890 гг. в Алек­сан­д­рин­ском те­ат­ре. Од­на из ве­ли­чай­ших тра­гических ак­трис русского театра.

Моча́лов Па́вел Степа́нович (1800–1848), российский ак­тёр, один из круп­ней­ших тра­ги­ков эпо­хи русского ро­ман­тиз­ма. С 1817 г. в Малом театре. Иг­ра от­ли­ча­лась бур­ной эмо­цио­наль­но­стью, бо­гат­ст­вом от­тен­ков, кон­тра­стов, стре­мительных пе­ре­хо­дов от спо­кой­ст­вия к воз­бу­ж­де­нию. Лучшие роли соз­дал в про­из­ве­де­ни­ях У. Шек­спи­ра (ко­роль Лир, Отел­ло, Ри­чард III, Ро­мео – «Ко­роль Лир», «Отел­ло», «Ри­чард III», «Ро­мео и Джуль­ет­та») и Ф. Шил­ле­ра (Карл Мо­ор – «Раз­бой­ни­ки», Фер­ди­нанд и Мил­лер – «Ко­вар­ст­во и лю­бовь», Мор­ти­мер – «Ма­рия Стю­арт», Дон Кар­лос – «Дон Кар­лос»).

Семёнова Екатери́на Семёновна (1786–1849), российская ак­три­са. Де­бю­ти­ро­ва­ла на пе­тербургской при­двор­ной сце­не в 1803 г., в труп­пе с 1805 г. (по окон­ча­нии театральной школы). Вы­сту­па­ла в клас­си­ци­стическом и пре­ро­ман­тическом ре­пер­туа­ре. Со­пер­ни­че­ст­во, воз­ник­шее в 1808–1812 гг. ме­ж­ду Семёновой и М.-Ж. Жорж (во вре­мя её га­ст­ро­лей), за­вер­ши­лось три­ум­фом русской тра­гической ак­три­сы.

Бря́нский Я́ков Григо́рьевич (настоящая фамилия Григорьев) (1790, по другим данным, 1791–1853), российский актёр. Ученик А. А. Шаховского. На петербургской сцене с 1811 г. Один из последних представителей русского классицизма, выступал в ролях трагического репертуара (Отелло, Яго – «Отелло» У. Шекспира; Филипп – «Дон Карлос» Ф. Шиллера; Сальери – «Моцарт и Сальери» А. С. Пушкина, и др.), а также в комедиях и мелодрамах. Обладал мощным голосом, блестящей внешностью, тщательно работал над ролью, но был на сцене холоден и рассудочен. Выступал как режиссёр (в 1831 по случаю собственного бенефиса впервые полностью поставил «Горе от ума» А. С. Грибоедова) и переводчик. В 1828–1837 гг. преподавал в Петербургском театральном училище.