Виреле́ (франц. virelai; от virer – поворачиваться, крутиться, и lai – ле), текстомузыкальная форма, распространённая во Франции в 14–15 вв.

Генезис виреле связывают с творчеством труверов 13 в., в частности Адама де ла Аля («Fines amouretes ai Dieu») и Жанно де Лекюреля; стилистически и композиционно эти прообразы мало чем отличаются от других песен с рефреном. В период французского арс нова поэтическое виреле стабилизировалось как одна из твёрдых форм (наряду с балладой и рондо́), с текстом преимущественно куртуазно-лирического содержания, а музыкальное виреле – как разновидность танцевальной песни. Прикладной функцией виреле объясняется безыскусность его музыкального оформления, отсутствие типичных для этого периода экспериментов в области ритма, полифонии, гармонии. При том что музыка виреле, как правило, проста, поэзия сохраняет изысканность, присущую всем твёрдым формам 14 в. Образцовый пример сочетания поэзии и музыки в виреле – «Douce dame jolie» Гильома де Машо:

В стихотворении 10 небольших строф всего на 2 рифмы: -ie (распевается на 2 слога, например, [jo]-li-e) и -ment. Первая строфа, содержащая 4 строки, выступает в качестве рефрена (1, 4, 7, 10; в таблице выделен курсивом), с которым сопоставляются 6-строчные строфы иной структуры, с изящным «перебоем» короткой строкой (2, 5, 8). «Иноструктурная» строфа, в свою очередь, дробится на 2 структурно идентичные 3-строчные полустрофы. За ней следует 4-строчная строфа, повторяющая структуру рефрена, но с новым текстом (3, 6, 9). Количество строф в виреле, впрочем, жёстко не устанавливалось, как не были установлены количество слогов в строке и строк в рефрене. Внутристрофная рифмовка также не регламентировалась.

Разделы музыкальной формы следуют логике стиха. Музыка первого раздела (A) охватывает рефрен и повторяется в идентичных ему строфах с новыми текстами; этой же музыкой (на текст рефрена) виреле заканчивается. Второй музыкальный раздел делится на два «полураздела» (B, B'), различающихся только каденциями – в аутентичных терминах первая каденция именовалась открытой (франц. ouvert), вторая – закрытой (франц. clos). Соотношение их ультим чаще всего секундовое, но может быть и иное (в «Douce dame jolie» – квинтовое). Высотные классы в ультимах сильнейших каденций – в конце музыкальных разделов A и B' – идентичны. Тем самым фокус устанавливается на финалисе лада, что типично для старинной прототональной гармонии.

Художественно наиболее значимы виреле Машо, которые автор также называл «танцевальными песнями» (франц. chansons baladées): из 33 виреле (одно принадлежат музыкально-поэтическому циклу «Снадобье Фортуны»; «Remède de Fortune») 25 одноголосны, 7 двухголосны и одно трёхголосно, среди часто исполняемых – непритязательные и мелодичные «Douce dame jolie», «Foy porter», «Ay mi! dame de valour».

Жакоб Сенлеш. Каноническое виреле «La harpe de melodie». Нотированы 2 голоса – кантус и тенор; третий, представляющий собой канон в унисон к кантусу, выводится из предписания в ленточной обмотке ручки. Иллюстрация из рукописи 14 в. Павия. Библиотека Ньюберри, Чикаго.Жакоб Сенлеш. Каноническое виреле «La harpe de melodie». Нотированы 2 голоса – кантус и тенор; третий, представляющий собой канон в унисон к кантусу, выводится из предписания в ленточной обмотке ручки. Иллюстрация из рукописи 14 в. Павия. Библиотека Ньюберри, Чикаго.Виреле, написанные после Машо, – только полифонические композиции, далёкие от первоначальной «танцевальной» простоты, примерно с той же палитрой технических приёмов, что применялась в балладах и рондо. В период ars subtilior особенно примечательны виреле Гримаса «A l'arme, a l'arme» (игра слов: буквально переводится как «к оружию», но звучит так же, как призыв alarme – «тревога!», «беда!») и каноническое виреле Ж. Сенлеша «La harpe de melodie» («Арфа своей мелодией [порадует всякого]»). В версии чикагской рукописи виреле Сенлеша нотировано внутри изображения арфы, причём линейки нотоносцев символизируют её струны.

Как и в случае с другими французскими твёрдыми формами, жанр виреле в тот же период освоили итальянцы: Маттео Перуджийский (7 пьес), Антонио из Чивидале (3), Паоло Флорентийский, Антонелло из Казерты, Бартоломео Болонский и работавший в Италии фламандец И. Чикония (2). Наряду с этим в Италии 2-й половины 14 – начала 15 вв. расцвела баллата (ballata) – с текстом на родном языке и оригинальной стилистикой, но по форме идентичная французскому виреле. В 15 в. во Франции дань виреле отдали А. Бюнуа (всего известно 13; типичны «Je ne puis vivre» и «Maintes femmes», отмеченные изобретательной имитационно-полифонической разработкой), Г. Дюфаи (4) и Й. Окегем (4), а также некоторые композиторы второго ряда – Г. Легран (4), Н. Гренон, Ж. де Окур. Авторы более 50 пьес в жанре виреле неизвестны, в том числе музыкально изысканного «Or sus vous dormés trop, ma dame joliete» («О как вы долго спите, милая госпожа»), где для имитации щебетания птиц используются звукоизобразительные тексты и полиритмия.

Лучшие академические издания музыкальных виреле – с критическим аппаратом и научными комментариями к каждому произведению – выполнили Л. Шраде (в серии «Polyphonic Music of the Fourteenth Century»), В. Апель, Г. Рини, Д. Фэллоуз (в серии «Corpus mensurabilis musicae»; содержит также издание всех стихотворных текстов).

Виреле 14–15 вв. составляют обязательную часть репертуара ансамблей старинной музыки. Одноголосные композиции чаще всего звучат в инструментальных обработках. В большинстве реконструкций многоголосных пьес распевается только кантус, а остальная музыка делегирована инструментам (такая аранжировка аргументируется тем, что в оригинальных рукописях, как правило, подтекстован только один голос), но особенно выразительны реконструкции без использования инструментов. Среди лучших – CD-альбомы «The mirror of Narcissus» (1987, включает аутентичную вокальную интерпретацию «Douce dame jolie») и другие записи ансамбля Gothic Voices, «Ars magis subtiliter» ансамбля Project Ars Nova (1989), «Figures of Harmony» ансамбля Ferrara (4 CD, компиляция 2014, записи 1994–2009), тематическая серия CD «Machaut Edition» вокального ансамбля Orlando Consort (записи 2012–2019). «Птичье» виреле «Or sus vous dormés» искусно исполнено ансамблем La Reverdie на диске «O tu chara sciença» (1993).