Сквозно́е имитацио́нное письмо́ (мотетное письмо), полифоническая техника.

Сложилась на рубеже 15–16 вв., достигла кульминации в творчестве мастеров Высокого и Позднего Возрождения (Дж. П. да Палестрина, О. ди Лассо, Ч. де Роре, Ф. де Монте, Т. Таллис, Т. Л. де Виктория и др.). Принцип письма основан на имитационной работе с ведущими мотивами, вычлененными из cantus prius factus (избранного в качестве темы напева-первоисточника). В отличие от появившихся ранее полифонических техник композиции (cantus firmus или cantus figuratus) заимствованный напев в рамках сквозного имитационного письма не существует в виде единого стержня, а распадается на несколько малых тем, которые используются в произвольном порядке, могут быть свободно изъяты или повторены любое количество раз. Таким образом, техника сквозного имитационного письма существует в условиях мотетной формы. Малые темы излагаются имитационно во всех голосах фактуры, поэтому техника сквозного имитационного письма предполагает функциональное равенство партий. Интервалы вступления темы (кварта, квинта и октава) предвосхищают принцип темо-ответных соотношений в фуге.

В нотном примере представлено имитационное изложение начальной малой темы 2-й части (Gloria) мессы «Pater noster» Дж. П. да Палестрины (тема основана на первом сегменте хорала «Pater noster»).

Джованни Пьерлуиджи да Палестрина. Месса «Pater noster». Gloria (начало).Джованни Пьерлуиджи да Палестрина. Месса «Pater noster». Gloria (начало).В рамках сквозного имитационного письма различаются принципы парафразы (предполагает работу с одноголосным первоисточником) и пародии (сочинение на основе многоголосной модели).