Па́хер Михаэ́ль (Michael Pacher) (около 1430–1435, Брунек, ныне Брунико, Италия – между 7.7. и 24.8.1498, Зальцбург), немецкий живописец и скульптор. Один из основоположников искусства немецкого Возрождения.

Неоднократно бывал в Северной Италии (1453 и после 1475), в том числе в Падуе, где на него оказали влияние росписи А. Мантеньи и скульптура Донателло; вероятно, совершил также путешествие на Верхний Рейн. В 1467 г. упоминается в документах как владелец крупной мастерской по изготовлению алтарей. С 1496 г. жил и работал в Зальцбурге. Специализировался на создании традиционных для немецкого Средневековья больших деревянных алтарей, которые включали в себя пределлу, центральный короб со скульптурными изображениями, боковые живописные створки и сложное резное навершие. Живописные и скульптурные произведения Пахера и его мастерской находятся в различных собраниях Австрии и Германии; многие сохранились лишь фрагментарно.

Наиболее раннее из известных произведений М. Пахера – алтарь церкви Санкт-Лоренцен в Пустертале, Южный Тироль (1460–1465, сохранились статуя Богоматери с Младенцем и шесть живописных сцен из жизни Богоматери и святого Лаврентия, ныне – в Австрийской галерее в Вене и Старой пинакотеке в Мюнхене). Если образ Богоматери традиционен для немецкой готики, то в живописи проявились ренессансные художественные приёмы, заимствованные из Италии: применение математической перспективы, раскованность поз, широта движений. В алтаре приходской церкви в Грисе, близ Больцано (1471–1475), Пахер, вопреки предписаниям заказчиков следовать традиционным готическим формам, ввёл ряд новшеств – перспективные построения и элементы действия – в центральную иератическую композицию «Коронование Марии». В полностью живописном «Алтаре отцов Церкви» для женского монастыря Нойштифт (1475–1479, Старая пинакотека, Мюнхен), где представлены сидящие за пюпитрами под балдахинами святые Августин, Григорий, Иероним и Амвросий, Пахер использовал свой опыт скульптора, чтобы создать иллюзию объёмности фигур и предметов, а также обозначил пространство энергичными перспективными ракурсами.

Михаэль Пахер. Алтарь отцов Церкви для женского монастыря Нойштифт. 1475–1479. Старая пинакотека, Мюнхен. Web Gallery of Art.Михаэль Пахер. Алтарь отцов Церкви для женского монастыря Нойштифт. 1475–1479. Старая пинакотека, Мюнхен. Web Gallery of Art.Эти качества были развиты в главном произведении Пахера – «Санкт-Вольфгангском алтаре», написанном для церкви в Санкт-Вольфганг-им-Зальцкаммергуте в Австрии (1471–1481); в нём использованы эффектные перспективные конструкции для создания свободной и динамичной композиции, а также представлен ренессансный по характеру образ человека.

Пахер создавал также настенные росписи (в сакристии монастырской церкви в Нойштифте, 1467–1468; в монастырской церкви в Иннихене, 1477, обе в Тироле). В мастерской Пахера прошли обучение и продолжали работать под его руководством живописцы Фридрих Пахер (родственник или однофамилец), сын Ханс Пахер (около 1460/1463 – около 1507/1508), Макс Рейхлих.