Строфа́ (греч. στροφή, буквально – по­во­рот), в сти­хо­сло­же­нии – груп­па сти­хов, объ­е­ди­нён­ных каким-либо фор­маль­ным при­зна­ком, пе­рио­ди­че­ски по­вто­ряю­щим­ся.

В ан­тич­ной по­эзии строфа ор­га­ни­зо­вы­ва­лась пре­имущественно упоря­до­чен­ным че­ре­до­ва­ни­ем сти­хов различного мет­ра (ал­кее­ва стро­фа, сап­фи­че­ская стро­фа), в но­во­ев­ро­пей­ской – упо­ря­дочен­ным че­ре­до­ва­ни­ем сти­хов с различными окон­ча­ния­ми (см. Клау­зу­ла) и риф­ма­ми. Дли­на строфы обыч­но дос­та­точ­но не­ве­ли­ка: 2–16 сти­хов, ред­ко – боль­ше; внут­ри строфы мо­гут вы­де­лять­ся по­вто­ряю­щие­ся сти­хо­вые груп­пы мень­ше­го объ­ё­ма (например, три 4-сти­шия и двусти­шие в оне­гин­ской стро­фе), а ино­гда, на­обо­рот, строфы объ­е­ди­ня­ют­ся в по­вто­ряю­щие­ся сти­хо­вые груп­пы боль­ше­го объ­ё­ма (за­пев и при­пев в строфической пес­не; строфа, ан­ти­стро­фа и эпод в ан­тич­ной хо­ро­вой ли­ри­ке).

Роль строфы в рит­мическом строе­нии тек­ста ана­ло­гич­на ро­ли пред­ло­же­ния в син­так­сическом строе­нии тек­ста; по­это­му обыч­но строфа тя­го­те­ет к син­так­сической за­кон­чен­но­сти, на­чаль­ная часть строфы при­об­ре­та­ет по­вы­шаю­щую­ся ин­то­национную ан­ти­ка­ден­цию, а ко­неч­ная – по­ни­жаю­щую­ся ка­ден­цию (нем. Auf­gesang и Abgesang). По­строе­ние строфы стре­мит­ся к различным фор­мам сим­мет­рического па­рал­ле­лиз­ма. Ко­нец строфы час­то от­ме­ча­ет­ся об­лег­че­ни­ем рит­ма: уко­ро­чен­ным сти­хом, уко­ро­чен­ным (муж­ским) окон­ча­ни­ем, не­пол­но­удар­ны­ми стро­ка­ми.

Не­ко­то­рые ви­ды строфы, бу­ду­чи раз­ра­бо­та­ны в народной или литературной по­эзии на ма­те­риа­ле ус­той­чи­во­го жан­ра, те­ма­ти­ки и сти­ля, со­хра­ня­ют связь с ни­ми и в даль­ней­шем упот­реб­ле­нии: так, двусти­шия эле­ги­че­ско­го ди­сти­ха слу­жат зна­ком тра­ди­ции ан­тич­ной по­эзии, двусти­шия алек­сан­д­рий­ско­го сти­ха и 10-сти­шия оди­че­ских строф – клас­си­циз­ма, 3-сти­шия тер­цин – «Бо­же­ст­вен­ной ко­ме­дии» Дан­те, 4-сти­шия 4–3–4–3-стоп­но­го ям­ба – германских бал­лад, 8-сти­шия ок­тав – Воз­ро­ж­де­ния. Та­кие «твёр­дые» стро­фы смы­ка­ют­ся с т. н. твёр­ды­ми фор­ма­ми, в ко­то­рых за­да­ны не толь­ко стро­фи­ка, но и объ­ём сти­хо­тво­ре­ния. Стро­фи­че­ски ор­га­ни­зо­ван­ные тек­сты про­ти­во­пос­тав­ля­ют­ся ас­т­ро­фи­че­ским, в ко­то­рых груп­пи­ров­ка строк оп­ре­де­ля­ет­ся не фор­маль­ны­ми при­зна­ка­ми, а толь­ко син­так­си­сом и смыс­лом (например, «Илиа­да» или русские бы­ли­ны). Ме­ж­ду стро­фическими и ас­т­ро­фическими тек­ста­ми воз­мож­ны про­ме­жу­точ­ные фор­мы [например тек­сты со стро­фа­ми не­по­сто­ян­ной дли­ны («Ко­му на Ру­си жить хо­ро­шо» Н. А. Не­кра­со­ва, где «стро­фои­ды» со­сто­ят из не­оп­ре­де­лён­но­го ко­ли­че­ст­ва строк с дак­ти­лическим окон­ча­ни­ем, за­мы­кае­мых стро­кой с муж­ским окон­ча­ни­ем) или не­по­сто­ян­ной риф­мов­ки («Во глу­би­не си­бир­ских руд...» А. С. Пуш­ки­на, где «воль­ные стан­сы» пред­став­ля­ют со­бой 4-сти­шия, но с различным по­ряд­ком рифм)].