Скульпторы

Пан Ма́рта (Marta Pan) (1923–2008), французский скульптор венгерского происхождения. Училась в Академии изящных искусств в Будапеште. В 1947 г. переехала в Париж, где познакомилась с К. Бранкузи и Ф. Леже. Впоследствии жила и работала в коммуне Сен-Реми-ле-Шеврёз под Парижем. Супруга французского архитектора Андре Вогенски (1916–2004; в браке с 1952), близкого соратника Ле Корбюзье. Создавала абстрактные биоморфные скульптуры, вдохновлённые растительными формами. Использовала разнообразные материалы: дерево, бронзу, алюминий, органическое стекло. Её ранние произведения были двусоставными: их части плотно смыкались («Шарнир 1», 1952, Музей Крёллер-Мюллер, близ Оттерло) либо одна или обе приводились в движение («Balance en deux», 1957, Национальный музей изящных искусств, Квебек); в них Пан исследовала тему равновесия. Сотрудничала с хореографом М. Бежаром: в 1956 г. действие его балета, показанного на крыше «жилой единицы» Ле Корбюзье в Марселе (1947–1952), разворачивалось вокруг скульптуры «Тик» (1956, Центр Помпиду, Париж), а для его постановки «Равновесие» Пан представила одноимённую балансирующую на тонком «стебле» работу, в которую ложилась танцовщица (1959). Придавала большое значение взаимодействию произведений с окружающей средой в духе site-specific art. Так, в саду скульптур Музея Крёллер-Мюллер Пан разбила пруд и создала приводимую в движение силами ветра и воды работу «Плавающая скульптура, Оттерло» (1960–1961). Кавалер ордена Почётного легиона (1997), лауреат Praemium Imperiale (2001).

Куазево́кс Антуа́н (1640–1720), французский скульптор. С 1666 г. скульптор короля. В 1671–1674 гг. и с 1677 г. работал в Париже и Версале. Ведущий мастер скульптуры «большого стиля» 17 в. Автор декоративных рельефов для дворца в Версале (в Зеркальной галерее, 1679–1682, и зале Войны, 1683), скульптуры для Версальского парка, надгробий (кардинала Дж. Мазарини, 1689–1693, Капелла Института Франции, Париж), конной статуи Людовика XIV для г. Ренн (1695–1696; разрушена во время Французской революции 18 в.), портретных бюстов (Ж. Б. Кольбер, 1677, Лувр, Париж). Профессор (с 1678), ректор (с 1694), директор (1702–1705) Королевской академии живописи и скульптуры в Париже; среди учеников – Н. Кусту и Г. Кусту.

Ли́пши́ц Жак (1891–1973), французский и американский скульптор. Входил в круг мастеров парижской школы; один из видных представителей французского авангардизма. После знакомства с П. Пикассо (1913) начал использовать приёмы кубизма («Привставшая фигура», камень, 1916, Музей Соломона Гуггенхайма, Нью-Йорк; «Прометей» для Дворца открытий и изобретений на Всемирной выставке 1937 в Париже за которую получил золотую медаль, и др.). В 1935 г. посетил СССР. В 1941 г. эмигрировал в США, создавал заказные монументальные работы: «Прометей, удушающий орла» (бронза, 1944–1953, Художественный центр Уокера, Миннеаполис). Кавалер ордена Почётного легиона (1946).

Арно́льфо ди Ка́мбио (1240/1245–1302/1310), итальянский скульптор и архитектор Проторенессанса. Ученик Никколо Пизано. Создал ряд надгробий кардиналов и римских пап (кардинала Гийома де Брея, около 1282, церковь Сан-Доменико в Орвието; Бонифация VIII, 1295/1296, гроты собора Святого Петра, Ватикан), кивории в римских церквях Сан-Паоло-фуори-ле-Мура (1285) и Санта-Чечилия-ин-Трастевере (1293). Во Флоренции капомастро собора Санта-Мария-дель-Фьоре (с 1296), предполагаемый архитектор церкви Санта-Кроче (с 1294) и Палаццо Синьории (1299–1314, с 1549 – Палаццо Веккьо). Стиль Арнольфо ди Камбио в скульптуре и архитектуре отличает соединение черт готики и классически-гармоничной итальянской художественной традиции, восходящей к Античности.

Джова́нни Пиза́но (около 1245/1250 – между 1317 и 1319), итальянский скульптор и архитектор эпохи Проторенессанса. Сын Никколо Пизано, работал вместе с ним над кафедрой в соборе Сиены (1265–1268) и над «Фонтана Маджоре» в Перудже (1277–1278). С 1290 г. занимал должность капомастро собора в Сиене. Автор проповеднических кафедр в церкви Сант-Андреа в Пистое (1298–1301) и в соборе Пизы (1302–1310). Стиль скульптуры Джованни Пизано, пронизанный драматизмом и экспрессией, сформировался под влиянием античных приёмов и черт, заимствованных из французской готики.

Никко́ло Пиза́но (около 1220/1225 – до 1284), итальянский скульптор и архитектор эпохи Проторенессанса. Одним из первых в Италии обратился к античной пластике, в формировании его стиля также велика роль византийского искусства и французской готики. Наиболее значительные работы Никколо: завершение пизанского баптистерия (1260–1264), проповеднические кафедры в пизанском баптистерии (1260) и соборе Сиены (1265–1268), Большой фонтан в Перудже (1277–1278). Отец Джованни Пизано, учитель Арнольфо ди Камбио.

Майта́ни Лоре́нцо (Лоренцо Маитани, Lorenzo Maitani) (около 1270/1275 – 1330), итальянский архитектор и скульптор Проторенессанса, представитель сиенской школы. С 1308 г. наблюдатель и консультант, с 1310 г. капомастро при строительстве собора в Орвието. Майтани приписываются общее композиционное решение фасада собора и ряд украшающих его скульптур: рельефы «Сотворение мира» (северный пилон) и «Страшный суд» (южный пилон), символы евангелистов (согласно документам, в 1330 исполнил фигуру орла, символа святого Иоанна Богослова), в тимпане главного портала – мраморная статуя «Богоматерь с Младенцем» под бронзовым балдахином, полог которого распахивают фигуры ангелов (ныне в музее собора). В этих скульптурных работах преобладание линейного начала, некоторые типажи и изысканные позы фигур свидетельствуют о влиянии французской готики.