Рина́льди Анто́нио (Antonio Rinaldi) (около 1709, Неаполь, по другим данным, 1710, Палермо – 10.4.1794, Рим), итальянский и российский архитектор.

Учился первоначально у дяди-живописца, затем в Неаполе у Л. Ванвителли; руководил реконструкцией римских акведуков и строительством собора монастыря Санта-Мария-Маддалена в Пезаро по проекту учителя (1740–1747; предположительно, автор интерьеров), в дальнейшем участвовал в составлении проекта фасада для Миланского собора (1748–1749) и подготовительных работах к возведению Королевского дворца в Казерте (начат в 1752). В Риме сотрудничал с К. Муреной при разработке им проекта перестройки монастыря Сан-Агостино.

В 1750 г. граф К. Г. Разумовский заказал Ринальди проект перепланировки Батурина (ныне Нежинский район Черниговской области), с гетманской резиденцией и университетом (1750-е гг., осуществлён частично, постройки не сохранились). Прибыв в Киевскую губернию в 1752 г., спроектировал дворец в Глухове (ныне Шосткинский район Сумской области; 1750-е гг., не реализован) и Воскресенский собор в Почепе (ныне Почепский район Брянской области; осуществлён архитектором А. Г. Яновским между 1765 и 1771). Работая в России, не терял профессиональных связей с Италией, что давало возможность приобретать в Италии материалы и инструменты, а также приглашать итальянских художников для убранства интерьеров (в том числе Дж. Б. Тьеполо).Антонио Ринальди. Павильон «Катальная горка», Ораниенбаум (ныне Ломоносов). 1762–1774. Фото: В. С. Королев.Антонио Ринальди. Павильон «Катальная горка», Ораниенбаум (ныне Ломоносов). 1762–1774. Фото: В. С. Королев.С 1754 г. работал в Санкт-Петербурге, с 1756 г. придворный архитектор (исполнял заказ «малого двора», т. е. четы наследников престола). В этом статусе произвёл большие строительные работы в Ораниенбауме (ныне г. Ломоносов Ленинградской области): дворец Петра III (1758–1762), Китайский дворец (1762–1768), Катальная горка и одноимённый павильон (1762–1774) считаются самыми характерными примерами архитектуры рококо в России. Для ансамбля Собственной дачи в Ораниенбауме спроектировал сад, соединивший в себе приёмы регулярного и пейзажного стилей парковой архитектуры.

Особенность работ Ринальди – ориентация на немецкие образцы стиля: так, влияние мюнхенского Нимфенбурга отразилось в планировке Большого дворца в Гатчине (1766–1781, перестроен), хотя фасады выдержаны в духе английской замковой архитектуры. При создании интерьеров Гатчинского и Мраморного дворцов (1768–1785) обратился к входившему в моду «греческому вкусу» (раннему классицизму). Система обработки фасадов Мраморного дворца воспроизводит приёмы, характерные для Ванвителли и усвоенные Ринальди. В столь же компромиссном ключе по его проектам построены Екатерининский собор в Ямбурге (ныне г. Кингисепп Ленинградской области) (1764–1782) и Князь-Владимирский собор в Санкт-Петербурге (1766–1772).

Антонио Ринальди. Парадная лестница Мраморного дворца. 1768–1785.Антонио Ринальди. Парадная лестница Мраморного дворца. 1768–1785.

Для православных храмов, спроектированных Ринальди, типично пятиглавие, обработка фасадов ордерными пилястрами, рельефные наличники оконных проёмов, лучковые завершения дверей и сандрики. Кроме того, в Санкт-Петербурге построил корпуса пеньковых складов на Тучковом буяне (1763–1772), после Ж.-Б. Валлен-Деламота завершил католическую церковь Святой Екатерины (1783), начал постройку третьего Исаакиевского собора (1768–1802, осуществлён с изменениями, не сохранился) и Большого театра (т. н. Каменного; с 1775). В Царском Селе (ныне г. Пушкин Ленинградской области) возвёл Кагульский обелиск (приписывается; 1771), Чесменскую колонну (1774–1776), Китайский театр (1778–1779) и другие сооружения. В 1784 г. вернулся в Италию.