Прогре́ссив-ме́талл, прогрессивный металл (англ. progressive metal), стилевое направление в рок-музыке, подвид металла.

История

Зарождение и становление

Направление возникло в США в 1984 г. как синтез новой волны британского хеви-металла, хард-рока и арт-рока.

Тенденция утяжеления рока, связанная с его агрессивным и «примитивным» началом, и противоположная ей тенденция сближения с «серьёзной» академической музыкой шли навстречу друг другу задолго до возникновения прогрессив-металла как стиля. Этот процесс наблюдается в отдельных композициях арт-роковых и хард-роковых групп начиная с 1969 г. Во 2-й половине 1970-х – 1-й половине 1980-х гг. указанные тенденции гармонично соединились в творчестве канадской группы Rush. Упрощённую модификацию обеих тенденций с нацеленностью на хиты демонстрировало направление AOR. В виде прогрессив-металла эти тенденции проявили себя в связи с возникновением различных стилевых направлений металла, а также как реакция на панк-рок, новую волну и диско. Появление прогрессив-металла можно интерпретировать как попытку реабилитировать арт-рок после того, как интерес массового слушателя к нему был утрачен.

В большинстве выпущенных альбомов 1980-х гг. прогрессив-металл тесно связан с хеви-металлом. По отношению к таким альбомам применяют описательные словосочетания «хеви-прог» и «прото-прогрессив» (например, к первым 2 альбомам американской группы Queensrÿche, в меньшей степени – к первым 3 альбомам американской группы Fates Warning). Иногда термин «прогрессив-металл» употребляют по отношению к творчеству американской группы Crimson Glory, альбомам Ингви Мальмстина и датской группы King Diamond (до 1990-х гг. включительно), хотя они имеют косвенное отношение к этому стилю. Тенденция одновременно и к утяжелению, и к усложнению музыкального языка прогрессив-металла заметна у американской группы Watchtower; она же прослеживается в первом альбоме немецкой группы Sieges Even. В указанных случаях прогрессив-металл смежен с техно-трэшем (разновидностью трэш-металла). В похожей стилевой манере работает немецкая группа Mekong Delta, отчасти канадская группа Voivod.

1990-е гг.

После выпуска альбома «Images and words» американская группа Dream Theater получила мировое признание благодаря умению в рамках одного альбома создавать одновременно и песни-хиты, и крупные формы, причём и в тех, и в других профессиональное сообщество музыкантов констатировало высокое исполнительское мастерство коллектива. С выходом альбома «Images and words» термин «прогрессив-металл» широко распространился в масс-медиа, поэтому музыкантов Dream Theater иногда ошибочно называют родоначальниками прогрессив-металла.

Начиная с группы Dream Theater клавишные инструменты стали постоянно использоваться в аранжировках композиций (до этого использование клавишных было спорадическим). Наличие клавишника в составе групп, играющих в стиле прогрессив-металл, свидетельствует о всё более тесной связи с арт-роком, а также с современным AOR, реже поп-роком, в более поздних альбомах – с альтернативным роком. Кроме того, прослеживается связь с трэш-металлом, который в этот период обнаруживает общность с психоделическим роком (как в творчестве американо-германской группы Psychotic Waltz). В музыке американской группы Symphony X прогрессив-металл обогатился элементами академической музыки (стиль этой группы иногда называют «неоклассик-металл»). В ряде случаев в прогрессив-металле арт-роковые тенденции нанесли ущерб саунду и музыкальному языку металла (2-й и 3-й альбомы группы Sieges Even). Также направление испытало влияние джаз-рока и стиля фьюжн (4-й и 5-й альбомы той же группы). В Германии появились группы, имитирующие стиль Dream Theater и Rush (Vanden Plas, Ivanhoe и Poverty’s No Crime), но также и более оригинальные по языку (например, Superior).

Развитие с 1990-х гг. до 21 в.

В 1990-х гг. прогрессив-металл развивается не только там, где он возник и прошёл становление (США, Германия), но и в других странах. Он встречается как в чистом виде, так и в сближении с другими стилями металла и рока в целом.

В Швеции прогрессив-металл представлен группой Pain of Salvation, композиции которой отличают, с одной стороны, концептуальные замыслы в рамках циклической формы, с другой стороны, тенденция к сближению с другими видами рока – альтернативным роком, арт-роком, инди-роком. Встречаются экскурсы в этнику, а иногда даже пародирование поп-музыки (композиция «Disco queen» из альбома «Scarsick»). Некоторые шведские группы, творчество которых в целом принадлежит к другим направлениям рока, демонстрируют сближение с прогрессив-металлом (как в альбомах группы Opeth 2005, 2008 и 2016). На грани прогрессив-металла, пауэр-металла и готик-металла работает группа Evergrey.

В Норвегии к прогрессив-металлу относят группы Spiral Architect и Frantic Bleep, выпустившие по одному полноформатному альбому (соответственно «A Sceptic’s universe», 2000, и «Sense of apparatus», 2005). Активно внедряют элементы прогрессив-металла блэк-металлическая группа Emperor (в альбоме «Prometheus: the discipline of fire & demise», 2001) и фолк-металлическая In the Woods.

В Великобритании в эти годы прогрессив-металл (в целом трудноотличимый от арт-рока) представлен в творчестве групп Porcupine Tree (также работает в стилистике альтернативного рока и эмбиента) и Haken.

Польский прогрессив-металл представляют группы Riverside и Indukti.

В Греции в этом направлении работают группы Until Rain и Agnozy.

В странах Азии и Африки развиваются специфически локальные разновидности стиля, объединяемые термином «ориентальный прогрессив-металл» (израильская группа Orphaned Land, тунисская группа Myrath).

В 21 в. прогрессив-металл ещё активнее смешивается с другими видами рока и их подвидами. Например, в США прогрессив-металл с элементами гранжа, сладжа и стоунер-рока играет группа Mastodon. Мат-металл, во многом являющийся порождением прогрессив-металла, включён в музыкальный язык британских групп Tesseract и Linear Sphere. К устойчивым типам стилистических смешений относится прогрессив-пауэр-металл, который, с одной стороны, может быть описан как переходное звено между прогрессив-металлом и пауэр-металлом, а с другой стороны – как результат воздействия AOR и академической симфонической музыки (американская группа Savatage, нидерландская Elegy, норвежские Conception, Kamelot, Pagan’s Mind и Circus Maximus, шведская Darkwater, бразильские Angra и Mindflow).

Основные черты

Хотя в рамках прогрессив-металла есть свои хиты (например, «Pull me under» и «Forsaken» группы Dream Theater), в целом этот стиль оценивается слухом не благодаря отдельным запоминающимся мелодиям и риффам, а более обобщённо. Один рифф в композиции проявляет себя в сопоставлении с другим, один размер также сопоставляется с другим (наряду с размером 4/4 для прогрессив-металла типичны смешанные и переменные размеры). Обычная для неакадемической музыки куплетная форма может соседствовать со сложной или контрастно-составной. Встречаются реминисценции материала предыдущего альбома.

В историю прогрессив-металла вошли такие композиции продолжительностью более 20 минут, как «Ivory gates of dreams» группы Fates Warning (альбом «No exit», 1988); «Tangerine windows of solace» группы Sieges Even (альбом «Steps», 1990); «Change of seasons» (1995) и «Octavarium» (2005) из одноимённых альбомов группы Dream Theater; «Divine wings of tragedy» (1997) и «Odyssey» (2002) из одноимённых альбомов группы Symphony Х. Такую масштабность прогрессив-металл унаследовал от арт-рока, но в отличие от последнего композиции содержат в себе тяжёлые гитарные риффы и ритм-секцию, в которой применяются мелкие ритмические длительности в быстром темпе. Все эти факторы усиливают палитру контрастов, важную для стиля в целом.

Для групп, играющих в стиле прогрессив-металл, нормативны композиции, в которых металлическая составляющая и вовсе может отсутствовать, как в «Chasing time» группы Fates Warning (альбом «Perfect symmetry», 1989), «Dreamtime» группы Superior (альбом «Behind», 1995), «Hollow years» группы Dream Theater (альбом «Falling into infinity», 1997), «Chain sling» шведской группы Pain оf Salvation (альбом «Remedy lane», 2002). Таким образом формируется контраст на уровне всего альбома. Большую роль играют и чисто инструментальные композиции. Существуют целостные инструментальные проекты, как, например, Spastic Ink и Blotted Science американского гитариста Рона Джарзомбека (род. 1965) и Planet X американского исполнителя на клавишных Дерека Шериниана (Шериняна; род. 1966).

Инструментарий прогрессив-металла в целом традиционен для рок-музыки. Иногда привлекаются сессионные музыканты, использующие как типичные для рока инструменты (а также вокал), так и инструменты, характерные для академической и этнической музыки. Наряду с группами с постоянным составом практикуются мобильные составы, собирающиеся время от времени ради нескольких концертов или студийной записи альбома. В состав прогрессив-металлической группы иногда входят музыканты, занятые в других стилях и видах рок-музыки. Так, Стив Хауи (группа Yes) и Стив Хогарт (группа Marillion) принимали участие в концертах и съёмках видеоклипов группы Dream Theater. В свою очередь трое музыкантов Dream Theater организовали инструментальный проект Liquid Tension Experiment совместно c бас-гитаристом Тони Левином (род. 1946), известным по группам Talking Heads, King Crimson и Pink Floyd.