Триллер (в кинематографе)
Три́ллер (англ. thriller, от thrill – дрожать), жанр кинематографа, центральным элементом которого выступает саспенс. Триллер также может быть отнесён к метажанрам, поскольку объединяет такие крупные самостоятельные поджанры и циклы фильмов (англ. film cycles), как психологический, политический, криминальный, шпионский, эротический, нуарный триллер и т. д. Поджанры триллера претерпевали глубокую трансформацию и принимали различные формы. Так, нуарный триллер исторически соответствовал циклу классического нуара, а эротический триллер развивался преимущественно в США в середине 1980-х – конце 1990-х гг. К числу режиссёров, которые активно работали в жанре и оказали на него заметное влияние, относят Ф. Ланга, А. Хичкока, Б. де Пальму, Э. Лайна, Д. Финчера и др.
Докинематографические истоки жанра обнаруживаются в конце 18 в. и восходят к готическому роману, далее прослеживаются в викторианском сенсационном романе 19 в., в ранних детективных и мелодраматических литературных произведениях. К началу 20 в. триллер достиг зрелости в таких формах, как детективный роман, шпионская история и постготический хоррор (Rubin. 1999.[1] P. 266). Многие исследователи считают, что триллер как жанр кинематографа не поддаётся строгому определению, т. к. характеризует широкий сегмент разного типа кинематографа. Поэтому для одних специалистов это «не жанр в строгом смысле, а скорее стиль, охватывающий разные жанры кино» (Kuhn. 2012.[2] Р. 430), для других это т. н. зонтичный жанр (англ. umbrella genre), объединяющий большой корпус картин (Derry. 1988.[3] P. 63; цит. по: Rubin. 1999. P. 10), для третьих это метажанр (Rubin. 1999. P. 4). Из-за размытости жанровых конвенций триллер редко выступает самостоятельным объектом изучения, в отличие от таких его элементов, как саспенс и экшен, а также провоцируемых ими телесных реакций (напряжение, шок и т. д.) (Kuhn. 2012. Р. 1070).
Ввиду большого массива эмпирического материала исследователи сосредоточивают своё внимание не на жанре как таковом, а на его отдельных поджанрах или циклах: нуарном триллере (Horsley. 2009; Aziz. 2012), американском триллере 1970-х гг. (Cobley. 2000[4]), вигилантном триллере (Edwards. 2022), эротическом триллере (Williams. 2005[5]) и др. Предлагаются различные классификации жанра – исторические или тематические. Так, М. Рубен выделяет три исторических периода в развитии триллера: период формирования (до 1930-х гг.), классический период (раннее творчество Хичкока, нуар, шпионское кино, зрелые фильмы Хичкока и т. д.) и современный период, берущий начало с расцвета ««новой волны» во Франции, запуска бондианы и т. д. Рубен на отдельных примерах разбирает детективный триллер, психологический криминальный триллер, шпионский триллер и полицейский триллер (Rubin. 1999). Ч. Дерри, исключив из анализа жанра шпионские, полицейские и иные фильмы, предпочёл не прослеживать историческую эволюцию формы триллера и предложил собственную таксономию, основанную на тематическом и сюжетном содержании картин: триллер об обретённой идентичности, психотравматический триллер, триллер о моральном противостоянии, триллер о невиновных в бегах и др. (Derry. 1988; Rubin. 1999. Р. 9–10; Williams. 2005. Р. 32).
Почти все исследователи жанра сходятся в том, что определяющим элементом триллера является саспенс и связанный с ним режим зрительского восприятия. Так, С. Хейворд уделяет особое внимание психологическому аспекту триллера, фактически отожествляя триллер с его поджанром – психологическим триллером. Ключевым аспектом саспенса Хейворд называет запутанность сюжета, вызывающую волнение и беспокойство зрителей; тем самым триллер играет на человеческих страхах, инфантильных и подавляемых фантазиях. По мнению исследовательницы, в основе психологического триллера лежат садомазохизм, безумие и вуайеризм. Например, убийца, выслеживающий и ловящий жертву серией сложных садистических приёмов, чаще всего страдает душевным расстройством, которое и объясняет его действия (Hayward. 2000. P. 440–442).
Рубен характеризует триллер как не только качественное, но и количественное понятие, требующее наличия определённых элементов и определённой степени их концентрации в произведении. Почти любое повествовательное и жанровое кино можно считать в той или иной степени захватывающим (передающим напряжение, остроту ощущений, чувство бегства от рутины), но некоторые фильмы захватывают настолько, что вследствие избытка саспенса переходят в категорию триллера. Так, триллер характеризуется сверхконцентрацией определённых качеств: сгущения атмосферы, экшена, интриги. В какой-то степени эти элементы становятся самоцелью для авторов триллеров, причём для них становится важен не только избыток чувств, но и то, какие именно чувства акцентируются: в первую очередь они хотят добиться напряжения, испуга, ощущения таинственности, возбуждения, волнения и т. д. (Rubin. 1999. Р. 5). Как отмечает Рубен, избыточные чувства в триллере часто образуют конкретные сочетания: юмор и напряжение, страх и волнение, удовольствие и боль. Наложение этих эмоциональных реакций порождает двойственность: зритель воспринимает кино противоречиво, попеременно испытывая то тревогу, то удовольствие, то отождествляя себя с героями, то отстраняясь от них, и это напряжение во многом служит причиной популярности триллеров (Rubin. 1999. Р. 6).
В силу гибридизации жанров фильмы, относимые к категории триллеров, часто описываются как хоррор [например, «Молчание ягнят» («The Silence of the Lambs», 1991, режиссёр Дж. Демме) (Grant. 2022.[6] P. 177–178)]. Дж. Ханич считает, что триллеры представляют собой облегчённую версию хоррора (в триллерах меньше насилия, меньше потрясений и больше моментов облегчения) и оба жанра выполняют одни и те же эмоционально-эстетические функции (Hanich. 2010.[7] P. 32, 34). Однако в то время как почти все поджанры хоррора задействуют фантазию, показывая невероятные события, почти все поджанры триллера, напротив, ориентированы на реальность, описывая вероятные события, за исключением мистического триллера, который чаще относят к поджанрам хоррора. Иногда триллеры называют неонуаром, как в случае с картиной «Подозрительные лица» («The Usual Suspects», 1995, режиссёр Б. Сингер) (Larsen. 2002[8]). Во многих триллерах эта гибридизация намеренно выведена на первый план и выступает уникальной характеристикой картин: например, в фильме «Семь» («Se7en», 1995, режиссёр Д. Финчер) сочетаются триллер, неонуар, детектив, хоррор и т. д.
Триллер является востребованным жанром в российском кинематографе. Примерами современных отечественных триллеров являются фильмы «Груз 200» (2007, режиссёр А. О. Балабанов), «Многоэтажка» (2022, режиссёр А. Маслов) и др.
Примечания
Литература
- Derry C. The suspence thriller : Films in the shadow of Alfred Hitchcock. – Jefferson, N. C. ; London : McFarland, 1988.
- Rubin M. Thrillers. – Cambridge ; New York : Cambridge University Press, 1999. – (Genres in American cinema).
- Cobley P. The American Thriller : Generic Innovation and Social Change in the 1970s. – London : Palgrave Macmillan, 2000. – (Crime Files).
- Hayward S. Cinema studies : the key concepts. – 2nd ed. – London ; New York : Routledge, 2000. – (Routledge key guides).
- Larsen E. The usual suspects. – London : British Film Institute, 2002. – (BFI modern classics).
- Williams L. R. The erotic thriller in contemporary cinema. – Edinburgh : Edinburgh University Press, 2005.
- Horsley L. The Noir Thriller. – London : Palgrave Macmillan, 2009. – (Crime Files).
- Hanich J. Cinematic emotion in horror films and thrillers : the aesthetic paradox of pleasurable fear. – New York : Routledge, 2010. – (Routledge advances in film studies ; 5).
- Aziz J. Transgressing women : space and the body in contemporary noir thrillers. – Newcastle upon Tyne : Cambridge Scholars Publishing, 2012.
- Kuhn A. A dictionary of film studies / A. Kuhn, G. Westwell. – Oxford : Oxford University Press, 2012. – (Oxford Quick Reference).
- Edwards C. The Vigilante Thriller : Violence, Spectatorship and Identification in American Cinema, 1970–76. – London : Bloomsbury Academic, 2022.
- Grant B. K. 100 American horror films. – London : Bloomsbury Publishing, 2022. – (BFI screen guides).