Глюк Кристоф Виллибальд
Глюк Кри́сто́ф Ви́ллиба́льд (Christoph Willibald Gluck) (2.7.1714, Эрасбах, Бавария – 15.11.1787, Вена), австрийский композитор, театральный деятель.
По происхождению чех. Сын лесничего. В школьные годы пел в хоре, учился игре на инструментах. В 1731 г. поступил в Пражский университет (факультет логики и математики), в Праге работал церковным органистом, участвовал в исполнении итальянских ораторий.
С 1737 г. жил в Милане, где учился у Дж. Б. Саммартини и в 1741 г. успешно дебютировал в театре «Реджо Дукале» оперой «Артаксеркс» на либретто П. Метастазио. До 1745 г. писал оперы-сериа для театров Милана, Венеции и Турина, затем заключил контракт с Королевским театром в Лондоне, где в 1746 г. представил 2 оперы (использовал в них материал своих итальянских сочинений). В 1747 г. посетил Дрезден, Гамбург, Копенгаген с труппой П. Минготти, специализировавшейся на постановках опер-буффа и театрализованных серенад при дворах европейских монархов. В 1749 г. поступил в труппу Дж. Б. Локателли, игравшую в Новом театре в Праге. Итальянские оперы К. В. Глюка этого периода выделяются некоторой экстравагантностью музыкального языка, нарочитым использованием диссонансов («Милосердие Тита», 1752, Неаполь), отступлениями от правил гармонии и контрапункта (известен отзыв Метастазио о Глюке: «архивандальная музыка»). Вокальные партии, создававшиеся в сотрудничестве с певцами, рассчитаны на блестящую виртуозную технику пения.
В 1748 г. на открытии венского «Бургтеатра», перестроенного ко дню рождения императрицы Марии Терезии, была с огромным успехом исполнена опера-сериа К. В. Глюка «Узнанная Семирамида». В 1752 г. он переселился в Вену, где стал капельмейстером князя Саксен-Хильдбургхаузенского. В 1755 г. по приглашению графа Дж. Дураццо приступил к работе в «Бургтеатре», сначала как руководитель «академий» (концертов), затем как автор балетной музыки, комических опер для французской труппы («Мнимая рабыня», 1758) и итальянских опер, ставившихся по различным торжественным поводам. В это время жанровый диапазон творчества Глюка значительно расширился. Эпизодически он продолжал сочинять для театров Рима, Болоньи, Флоренции. В 8 комических операх, написанных в Вене, синтезировал черты французской комедии и итальянской оперы-буффа, приобрёл опыт сочинения музыки на французский текст. Эти оперы, особенно «Непредвиденная встреча» (1764), позднее исполнявшаяся на немецком языке, повлияли на формирование австрийского зингшпиля.
С прибытием в Вену в 1761 г. поэта Р. Кальцабиджи начался реформаторский этап творчества К. В. Глюка. Первым их совместным произведением стал пантомимный балет «Дон Жуан, или Каменный гость» (1761), который произвёл сенсацию в Вене и во всей Европе. Действенной хореографии Г. Анджолини отвечали непрерывность развития и драматизм глюковской партитуры. Заключительная чакона (танец фурий) манифестировала «бурю и натиск» в музыке (отзвуки финальных номеров балета заметны в увертюре к опере «Дон Жуан» В. А. Моцарта). Стилевой перелом ознаменовала опера «Орфей и Эвридика» (1762). Глюк достиг здесь классической простоты и ясности структуры, непрерывности музыкального развития (все речитативы, вопреки канонам оперы-сериа, исполняются с аккомпанементом оркестра); вокальные партии упрощены и очищены от колоратур. Жанр «театрального празднества» (azione teatrale) позволил Глюку интенсивно использовать хоры и пантомимные балеты (хореограф Анджолини). Свойственный художникам-классицистам «греческий вкус» ярко проявился в 1-й сцене оперы, где постановщики стремились воспроизвести античный ритуал погребения. Принципы реформы Глюка были систематически изложены в посвящении к следующей опере – «Альцеста» (1767, издано в 1768; см.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII–XVIII вв. Москва, 1971[1]. С. 480–481).
Творческие эксперименты продолжены в «Празднестве Аполлона» (1769), созданном по модели французской оперы-балета, и в серьёзной французской опере «Ифигения в Авлиде» (1774, Парижская опера) на либретто Ф. дю Рулле. Подписав контракт с Парижской оперой (1773), К. В. Глюк за 6 лет представил 4 новые оперы и 4 ранее написанные (в новых редакциях), в том числе «Орфей» (трагедия-опера, либретто Кальцабиджи в переводе П.-Л. Молина, 1774, Париж), комические оперы «Волшебное дерево» (либретто Молина, по Ж.-Ж. Ваде, 1775, Версаль) и «Осаждённая Цитера» (опера-балет, либретто Ш.-С. Фавара, 1775, Париж), «Альцеста» (трагедия-опера, либретто Кальцабиджи в переводе Ф. дю Рулле, 1776, Париж).
В 1779 г. композитор завершил оперную карьеру и окончательно вернулся в Вену. В 1781–1782 гг. «Орфей и Эвридика», «Альцеста», «Ифигения в Авлиде» и «Ифигения в Тавриде» были исполнены в честь пребывания в Вене и Париже великого князя Павла Петровича с супругой Марией Фёдоровной. К тому времени К. В. Глюк был давно известен в России (опера «Китаянки», балеты «Дон Жуан» и «Александр» были поставлены в Москве и Санкт-Петербурге после венских премьер; в Санкт-Петербурге в 1782 поставлена опера «Орфей и Эвридика»).
В своей реформаторской деятельности К. В. Глюк стремился подчинить музыку законам драмы. Успешно и последовательно реализуя эту идею в итальянской опере-сериа, французской музыкальной трагедии и пантомимном балете, он, по единодушному мнению современников, произвёл революцию в музыкальном театре. Постановки его опер возбуждали горячие эстетические и общественно-идеологические споры, формировали враждующие группировки художников, зрителей и критиков (известна проходившая в Париже баталия «глюкистов» и сторонников Н. Пиччинни – «пиччиннистов», она отражена в «Письмах русского путешественника» Н. М. Карамзина; противниками Глюка были Ж.-Ф. де Лагарп и Ж.-Ф. Мармонтель). Вместе с тем реформа Глюка идеально сочеталась с традициями французской оперы (опора на музыкальную декламацию, большая роль ансамблей, хора, балета, оркестра) и повлияла на развитие музыкального театра 19 в. (Л. Керубини, Л. ван Бетховен, Г. Спонтини, Р. Вагнер, М. П. Мусоргский). Последователем Глюка в Вене был А. Сальери. Антитеза глюковскому пониманию музыкальной драмы – в операх В. А. Моцарта, исходившего из приоритета музыки. Оперы Глюка сохранялись в репертуаре до 1830-х гг. «Глюковский ренессанс» начался с постановки в парижском «Театр лирик» опер «Орфей и Эвридика» и «Альцеста» (1859, 1861) в редакции Г. Берлиоза (знатока и ценителя творчества Глюка) с П. Виардо в заглавных партиях.
В многообразном наследии К. В. Глюка выделяются 6 реформаторских опер (кроме упомянутых «Орфея и Эвридики» и «Альцесты», также музыкальная драма «Парис и Елена», либретто Р. Кальцабиджи, 1770, «Бургтеатр»; героическая опера «Армида», либретто Ф. Кино, по Т. Тассо, 1777; трагедия «Ифигения в Тавриде», либретто Гийара, по Гимону де ла Тушу и Еврипиду, 1779; музыкальная драма «Эхо и Нарцисс», либретто Л. Т. фон Чуди, по Овидию, 1779; все – Парижская опера). Им написаны 19 опер-сериа (преимущественно на либретто П. Метастазио), 10 серенад, «театральных празднеств», прологов и т. п.; 9 французских комических опер; пастиччо и вставные арии для опер других композиторов; около 90 балетов, исполнявшихся в рамках оперных и драматических спектаклей (авторство Глюка для многих сомнительно); песни, в том числе «Оды и песни Клопштока» (1774–1775, изданы в 1785), духовные сочинения, в том числе мотет «Dе profundis clamavi», около 20 симфоний, трио-сонаты.
Примечания
Литература
- Издания и исследования:
- Gluck C. W. Sämtliche Werke / begr. von R. Gerber. – Kassel ; New York : Bärenreiter, 1951–.
Литература
Сочинения
- Gluck C. W. The collected correspondence and papers of Christoph Willibald Gluck / ed. by H. and E. H. Mueller Von Asow. – London : Barrie & Rockliff, 1962.
Дополнительная литература
- Marx A. B. Gluck und die Oper. – Berlin : Otto Janke, 1863. – 2 Bd.
- Thematisches Verzeichnis der Werke von Chr. W. von Gluck (1714–1787). Ergänzungen und Nachträge / hrsg. von A. Wotquenne ; Deutsche Übers. von J. Liebeskind. – Leipzig : Reinecke, 1911.
- Tiersot J. Gluck. – 4e éd. – Paris : F. Alcan, 1919. – (Maîtres de la musique).
- Соллертинский И. И. Глюк. – Москва ; Ленинград : Музгиз, Ленинградское отделение, 1937.
- Кузнецов К. А. «Орфей». Опера Глюка : исторический и музыкально-критический очерк. – Москва : [б. и.], 1939.
- Gerber R. Christoph Willibald Gluck. – Potsdam : Athenaion, 1950.
- Abert A. A. Christoph Willibald Gluck. – München : Bong, 1960.
- Howard P. Gluck and the birth of modern opera. – London : Barrie and Rockliff, 1963.
- Howard P. Christoph Willibald Gluck : a guide to research. – New York ; London : Garland, 1987. – (Garland composer resource manuals ; 8).
- Howard P. Gluck : an eighteenth century portrait in letters and documents. – Oxford : Clarendon Press, 1995.
- Классическое искусство за рубежом. – Москва : Наука, 1966.
- Hopkinson C. A bibliography of the printed works of C. W. von Gluck, 1714–1787. – 2. rev. and augm. ed. – New York : Broude Brothers, 1967.
- Белецкий И. В. Кристоф Виллибальд Глюк, 1714–1787. – Ленинград : Музыка, Ленинградское отделение, 1971. – (Книжка для юношества).
- Hortschansky K. Parodie und Entlehnung im Schaffen Christoph Willibald Glucks. – Köln : A. Volk Verlag H. Gerig, 1973. – (Analecta musicologica ; 13).
- Конен В. Д. Этюды о зарубежной музыке. – 2-е изд., доп. – Москва : Музыка, 1975.
- Gallarati P. Gluck e Mozart. – 2. ed. – Torino : Einaudi, 1977. – (La ricerca critica ; 7).
- Wotquenne A. Catalogue thématique des oeuvres de Chr. W. von Gluck. – Hildesheim : Georg Olms, 1983.
- Lesure F. Querelle des Gluckistes et des Piccinnistes. – Riprod. dell'ed.: Paris, 1781. – Genéve : Minkoff reprint, 1984. – 2 vol.
- Einstein A. Gluck : sein Leben, seine Werke. – Kassel ; Basel : Bärenreiter, 1987.
- Рыцарев С. А. Кристоф Виллибальд Глюк. – Москва : Музыка, 1987.
- Роллан Р. Музыкально-историческое наследие : музыкальное путешествие в страну прошлого. – Москва : Музыка, 1988. – Вып. 3.
- Brown B. A. Gluck and the French theatre in Vienna. – Oxford [et al.] : Clarendon Press, 1991.
- Сусидко И. П. Моцарт и Глюк // Советская музыка. – 1991. – № 12. – С. 74–77.
- Сусидко И. П. Загадки «Орфея и Эвридики» К. В. Глюка // Музыка. Искусство, наука, практика. – 2018. – № 3(23). – С. 9–21.
- Кириллина Л. В. Реформаторские оперы Глюка. – Москва : Классика-XXI, 2006.
- Кириллина Л. В. Глюк. – Москва : Молодая гвардия, 2018. – (Жизнь замечательных людей : серия биографий ; вып. 1960).
- Жангаулова М. А. Балетный манифест Гаспаро Анджолини / М. А. Жангаулова, М. А. Сапонов // Старинная музыка. – 2021. – № 2(92). – С. 20–28.