Бизе Жорж
Бизе́ Жорж (Georges Bizet; Александр-Сезар-Леопольд Бизе, Alexandre-César-Léopold Bizet) (25.10.1838, Париж – 3.6.1875, Буживаль, департамент Сена и Уаза, ныне департамент Ивелин), французский композитор, пианист. Один из крупнейших оперных композиторов с мировым именем.
Биография
Потомственный музыкант. Отец, Адольф-Арман Бизе (1810–1886), – учитель пения; мать, Эме Дельсарт (1815–1861), – пианистка, сестра Ф. Дельсарта. В детстве обнаружил незаурядные способности, обладал прекрасным голосом и превосходной музыкальной памятью. Первые уроки музыки получил у матери.
В 1848 г. (в 9 лет) зачислен в Парижскую консерваторию, несмотря на то что правила учебного заведения не допускали обучение детей младше 10 лет. Учился у А.-Ф. Мармонтеля (фортепиано), Ф. Бенуа (орган), Ф. Галеви (композиция). Брал частные уроки контрапункта и фуги у П. Циммермана и Ш. Гуно. Окончил консерваторию в 1857 г. Во время обучения Бизе неоднократно участвовал в конкурсах, устраиваемых консерваторией, занимал призовые места. В 1856 г. удостоился премии конкурса, организованного Ж. Оффенбахом, за одноактную опера-комик «Доктор Миракль» («Le Docteur Miracle») на либретто Л. Галеви и Л. Баттю по пьесе Р. Б. Шеридана «День Святого Патрика, или Предприимчивый лейтенант» (опера поставлена в 1857 в театре «Буфф-Паризьен»). Трижды (1853, 1856, 1857) участвовал в конкурсе на Римскую премию: в 1856 г. получил 2-ю премию за кантату «Давид» (утеряна; либретто Г. д’Альбано), в 1857 г. разделил с Ш. Коленом 1-ю премию за кантату «Кловис и Клотильда» («Clovis et Clotilde») на либретто А. Бурьона. К периоду обучения относятся первые публикации фортепианных миниатюр Бизе и создание опера-комик «Дом доктора» («La maison du docteur») на либретто А. Буассо (до 1856; впервые поставлена на английском языке в 1989 в Техасском университете в Остине), оркестровой Увертюры ля мажор (1855) и 1-й симфонии до мажор (1855; впервые исполнена в 1935). Уже в годы обучения Бизе был вынужден давать частные уроки, работать концертмейстером и аранжировщиком.
В 1857–1860 гг. Бизе находился в Италии как стипендиат Римской премии. Здесь в его круг общения входили многие деятели искусства: живописцы – Ф.-Ж. Гейм, Ш. Селье, Ж.-Ж. Эннер; скульптор Ж. Турнуа; архитектор Ж.-Э. Кокар; композиторы – С. Давид, Э. Гиро. Итогом пребывания Бизе в Италии стало создание ряда крупных произведений, в числе которых: «Te Deum» (1858; впервые исполнен в 1971 в Берлине), опера-буффа «Дон Прокопио» («Don Procopio») на итальянское либретто К. Камбьяджо (1859; впервые поставлена в 1906 в опере Монте-Карло во французском переводе П. Коллена и П. Береля), оды-симфонии «Улисс и Цирцея» («Ulysse et Circé») на текст В. Фурнеля по поэме «Одиссея» Гомера (1859, не окончена) и «Васко да Гама» («Vasco de Gama») на текст Л. М. Лакур-Делатра по поэме «Лузиады» Л. ди Камоэнса (1860; впервые исполнена в 1863 в Париже). Впечатления от Италии Бизе впоследствии отразил во 2-й симфонии «Рим» (1869).
Осенью 1860 г. композитор по причине болезни матери досрочно покинул Италию и вернулся в Париж. В 1863 г. в «Театр лирик» поставлена опера «Искатели жемчуга» («Les Pecheurs de perles», либретто Э. Кормона и М. Карре). Хотя отзывы об этой постановке были преимущественно отрицательными, Бизе создал для «Театр лирик» ещё одну оперу – «Иван IV» («Ivan IV», о царе Иване IV Васильевиче; на либретто Ф.-И. Леруа и А. Трианона, не окончена; впервые исполнена в 1951 в Большом театре Бордо).
В 1860-х гг. в концертах начали исполнять симфоническую музыку Бизе, под управлением А. Делофра и Ж. Падлу прозвучало Скерцо, законченное в 1861 г. и ставшее затем частью 2-й симфонии «Рим». В феврале 1863 г. композитор впервые встал за дирижёрский пульт, представив на концерте Общества изящных искусств (Société des Beaux-Arts) оду-симфонию «Васко да Гама». В 1865 г. Бизе издал ряд фортепианных произведений, среди которых пьеса «Фантастическая охота» («Дикая охота»; «Chasse fantastique») и цикл «Рейнские песни» («Chants du Rhin»).
2-я половина 1860-х гг. ознаменовалась для Бизе постановкой оперы «Пертская красавица» («La Jolie fille de Perth», либретто Ж.-А. Вернуа де Сен-Жоржа и Ж. Адени по одноимённому роману В. Скотта; 1867, «Театр лирик»), которая публикой и критикой была в целом принята положительно, но не закрепилась в репертуаре (выдержала только 18 представлений), завершением и исполнением 2-й симфонии «Рим» (1869). Вместе с И.-Э. Легуи, Э. Жонасом и Л. Делибом он принял участие в создании коллективной опера-комик «Мальбрук в поход собрался» («Malbrough s’en va-t-en guerre», либретто П. Сиродена и В.-Б. Бюснаха; 1867, театр «Атене»; утеряна). В 1867 г. Бизе начал сотрудничество с журналом Revue nationale et étrangère в качестве музыкального корреспондента и критика под псевдонимом Гастон де Бетси (Gaston de Betzi). В 1869 г. женился на Женевьеве Галеви, дочери Ф. Галеви.
Во время франко-германской войны 1870–1871 гг. Бизе служил в Национальной гвардии Франции. В 1871 г. оставил службу и приступил к работе над новой одноактной оперой «Джамиле» («Djamileh», либретто Л. Галле; 1872, «Опера-Комик»). В 1872 г. композитор завершил работу над циклом из 12 пьес «Детские игры» («Jeux d’enfants») для фортепиано в 4 руки. 5 пьес из цикла были впоследствии переработаны в оркестровую сюиту и исполнены в 1873 г. под управлением Э. Колонна.
В 1872 г. Бизе получил предложение от театра «Водевиль» написать музыку к драме А. Доде «Арлезианка» («L'Arlésienne»). Пьеса выдержала только 4 постановки, но фрагменты произведения, переработанные композитором в оркестровую сюиту, пользовались популярностью. После смерти Бизе Э. Гиро составил Вторую сюиту из музыки к драме.
В 1873 г. Бизе начал работу над очередным заказом от «Опера-Комик» – оперой «Кармен» на либретто А. Мельяка и Л. Галеви по одноимённой новелле П. Мериме. Премьера состоялась 3 марта 1875 г. Источник сюжета, либретто, постановка вызвали неоднозначную реакцию публики и прессы. Одновременно с «Кармен» композитор работал над большой оперой «Дон Родриго» («Don Rodrigue», либретто Л. Галле и Э. Бло по пьесе Г. де Кастро «Юность Сида»; не окончена); материал оперы частично вошёл в увертюру «Родина» («Patrie», исполнена в 1874, дирижёр Ж. Падлу).
В мае 1875 г. Бизе с семьёй отправился на отдых в Буживаль, где скоропостижно скончался.
Кавалер ордена Почётного легиона (1875).
Семья
Творчество
Творчество Бизе развивалось в русле французского романтизма. Его музыке свойственна внутренняя стройность и классичность. Бизе – прекрасный мелодист, мастер выразительной кантилены. Он экспериментировал в области гармонии (например, в «Джамиле» и «Кармен»). В драматургии опер зрелого периода отмечается стремление к единству и сквозному развитию, несмотря на наличие традиционной номерной структуры (особенно в «Кармен», в том числе за счёт лейтмотивной техники). Блестяще владел оркестровым и хоровым письмом; одним из первых вывел на сцену детский хор (1-е действие «Кармен»). Творчество Бизе предвосхитило появление веризма («Кармен») и импрессионизма(гармонические и оркестровые находки в симфонических эпизодах опер «Искатели жемчуга», «Пертская красавица», «Джамиле»).
Оперы
Бизе вошёл в историю музыки как преимущественно оперный композитор. Он обращался к разным оперным жанрам: большой французской опере («Дон Родриго»), лирической опере («Искатели жемчуга», «Пертская красавица»), одноактной опера-комик («Доктор Миракль», «Гузла Эмира», «Джамиле»), итальянской опере-буффа («Дон Прокопио»). Ключевое произведение Бизе – «Кармен» – единственный законченный образец 4-актной французской опера-комик в его творчестве (по жанровым признакам – чередованию разговорных диалогов и пения, и месту исполнения – театр «Опера-Комик»), однако драматичность сюжета и нехарактерность образов героев (в особенности Хозе, Кармен и Микаэлы) позволили Бизе выйти за рамки жанра и синтезировать черты лирической (в партии Микаэлы и Хозе), комической (образ контрабандистов и использование бытовых жанров, например куплетов), большой французской опер (массовые сцены) и оперетты (например, куплеты с хором у Тореадора и Кармен).
Многие произведения не окончены или утеряны после смерти композитора. Неоднократно Бизе перерабатывал собственные наброски и фрагменты ранних сочинений для новых опер или отдельных произведений. Так, опера «Искатели жемчуга» включает материал из кантаты «Кловис и Клотильда», оперы «Гузла Эмира», «Te Deum» и Похоронного марша (одна из частей 2-й симфонии «Рим» в 1-й редакции); Серенада Смита из оперы «Пертская красавица» – обработка Серенады из оперы «Дон Прокопио»; финал 1-го действия оперы «Кубок Фульского короля» («La Coupe du roi de Thule»; 1869, либретто Л. Галле и Э. Бло, не окончена) перенесён в «Кармен»; финал 4-го действия оперы «Дон Родриго» стал основой для увертюры «Родина»; прелюдия к опере «Кубок Фульского короля» стала отдельным оркестровым произведением под названием «Похоронный марш» («Marche funèbre»).
В оперном творчестве Бизе наследовал своим старшим современникам: Д.-Ф.-Э. Оберу, Дж. Мейерберу, Ф. Галеви, Ш. Гуно. Последний оказал на него особое влияние: «Вы были началом моей жизни как художника. Я вырос из вас. Вы причина, я – следствие» (из письма Бизе к Гуно; Бизе. 1963.[1] С. 326). Хотя первые сочинения («Дом доктора», «Доктор Миракль» и «Дон Прокопио») ещё целиком находились в русле французской и итальянской комической оперы, в них уже прослеживался индивидуальный стиль Бизе, его чувство сцены и мелодическая одарённость. В юные годы образцами для Бизе служили В. А. Моцарт и Дж. Россини: «Я убеждён больше, чем когда-либо, что Моцарт и Россини – два самых великих музыканта. Восторгаясь всеми силами Бетховеном и Мейербером, я чувствую, что моя натура склонна больше любить чистое и лёгкое искусство, чем драматическую страсть» (курсив в оригинале; Бизе. 1963. С. 13). Начиная с оперы «Искатели жемчуга», творчество Бизе эволюционировало в сторону отказа от сценических клише, большей мелодической и гармонической изобретательности, углубления психологизма персонажей. В это время в своих исканиях композитор сблизился с Верди, творчество которого, полное «взрывов страсти» (Бизе. 1963. С. 92), ранее отвергал.
Французская пресса неоднократно обвиняла Бизе в излишнем вагнеризме, однако он, преклоняясь перед гением Р. Вагнера, никогда не был его последователем: «Очарование его [Вагнера. – Е. А.] музыки невыразимо, неописуемо. В ней – сладострастие, нежность, любовь!.. <…> Само собой разумеется, если бы я заметил, что подражаю Вагнеру, при всем моём восхищении им я не написал бы больше за всю мою жизнь ни одной ноты» (Бизе. 1963. С. 291–292).
Несмотря на стремление к правдоподобию характеров и ситуаций, Бизе часто обращался к экзотическим сюжетам (опера «Джамиле» написана по мотивам поэмы «Намуна» А. де Мюссе, «Искатели жемчуга» – на ориентальный сюжет Кормона и Карре о жителях Цейлона): «Фантастика, ад, рай, джинны, видения, призраки, пери – вот область искусства!» (Бизе. 1963. С. 178).
Симфоническая и камерная музыка
В ранних произведениях (Увертюра ля мажор, исполнена в 1938; 1-я симфония до мажор) очевидно влияние 1-й симфонии Гуно, переложением которой для фортепиано в консерваторские годы занимался Бизе. Несмотря на первоначальный интерес публики, 2-я симфония «Рим», как и последующая за ней увертюра «Родина», не произвели большого впечатления и не закрепились в репертуаре.
Вершина симфонического творчества Бизе – 2 сюиты из музыки к драме Доде «Арлезианка» и «Маленькая сюита» (5 пьес из цикла «Детские игры»). Глубокое знание специфики инструментальных тембров, смелые эксперименты и чуткое восприятие оркестрового звучания позволили Бизе при жизни стать признанным мастером инструментовки. Он сочинял для театральных оркестров разных составов (от большого состава в «Театр лирик» до камерного в театре «Водевиль»), использовал в партитурах кастаньеты (в «Кармен») и саксофон (в сюитах к драме «Арлезианка»). Находки Бизе внесли значительный вклад в развитие романтического оркестра.
Сочинял камерную музыку – вокальную (песни, романсы, обработки народных мелодий «Пиренейские песни») и фортепианную (циклы «Рейнские песни», «Детские игры», миниатюры). Сделал большое количество переложений для фортепиано произведений Ш. Гуно, А. Тома (в том числе опер «Миньона» и «Гамлет» в 2 и 4 руки), Ф. Галеви, К. Сен-Санса и др. В 1865 г. издательство «Огель» (Heugel et Ce ) выпустило составленный Бизе сборник «Поющий пианист» («Le Pianiste chanteur») из 150 фортепианных транскрипций известных произведений.
Кантатно-ораториальные жанры
Бизе обращался к кантатно-ораториальным жанрам (преимущественно в ранний период творчества), в их числе: «Te Deum», кантаты «Давид», «Кловис и Клотильда», ода-симфония «Васко да Гама» (многочастное произведение с участием оркестра, хора и солистов).
Критика
Несмотря на то что с юности Бизе был признан талантливым музыкантом и подающим надежды композитором, бо́льшую часть жизни он страдал от нападок прессы. Рецензии на все его оперы были в основном смешанными или отрицательными, за исключением последней оперы «Кармен», музыка которой, вопреки утвердившемуся среди музыковедов мнению, была принята критиками благосклонно. Суждения прессы о творчестве Бизе резко контрастировали с высказываниями композиторов-современников (Г. Берлиоза, Ж. Массне, К. Сен-Санса, Ш. Гуно, Э. Рейера), оценивших талант Бизе. В России его творчеством восхищался П. И. Чайковский: «Вчера вечером я, дабы отдохнуть от своей собственной музыки… проиграл от начала до конца "Carmen" Bizet. По-моему, это в полном смысле chef d’oeuvre, т. е. одна из тех немногих вещей, которым суждено отразить в себе в сильнейшей степени музыкальные стремления целой эпохи. <…> Bizet – художник, отдающий дань веку и современности, но согретый истинным вдохновением» (письмо Н. Ф. фон Мекк; Чайковский П. И. Избранные письма. Москва, 2002.[2] С. 145–146).
Бизе прославился как блестящий пианист, но отказался от сольной карьеры ради занятий композицией. Его исполнительский талант высоко оценили Ф. Лист и А.-Ф. Мармонтель.
Записи
Существует большое количество аудио- и видеозаписей опер Бизе. Самая ранняя полная версия «Кармен» сделана в 1908 г. (оркестр фирмы Berliner Gramophone, дирижёр Б. Зайдлер-Винклер, Кармен – Э. Дестинова).
Оркестровая музыка композитора многократно записана ведущими коллективами под управлением Ф. Шрекера, М. Росси, Г. фон Караяна, Д. Баренбойма, Л. Бернстайна, К. Аббадо, Л. Маазеля и др.
В 20 в. музыка Бизе обрела огромную популярность. «Кармен» поныне ставится почти во всех оперных театрах. Отдельные номера из опер (Хабанера, Сегидилья, куплеты Эскамильо из оперы «Кармен», романс Надира из оперы «Искатели жемчуга» и др.), сюиты из оперы «Кармен» и к драме «Арлезианка» – неотъемлемая часть концертного репертуара. Материал из оперы «Кармен» переработал Р. К. Щедрин в «Кармен-сюите» (музыка к одноимённому балету А. Алонсо, 1967). На музыку 1-й симфонии Дж. Баланчин поставил балет «Симфония до мажор» (1947).
Каталоги
Американский музыковед Х. Макдоналд создал электронный англоязычный каталог (The Bizet catalogue), включающий информацию обо всех известных произведениях композитора.
Примечания
Литература
Сочинения
- Бизе Ж. Письма / [сост. Г. Т. Филенко]. – Москва : Музгиз, 1963. – (Труды кафедры истории зарубежной музыки).
- Bizet G. Lettres (1850–1875). – Paris : Calmann-Lévy, 1989.
Дополнительная литература
- Кремлев Ю. А. Жорж Бизе : краткий очерк жизни и творчества. – Ленинград : Тритон, 1935.
- Брук М. С. Бизе : [жизнь и творчество]. – Москва : Музгиз, 1938.
- Paul S. Georges Bizet : Leben, Umwelt und Werk des Komponisten von Carmen. – Zürich : Atlantis, 1952.
- Хохловкина А. А. Жорж Бизе. – Москва : Музгиз, 1954.
- Curtiss M. Bizet and his world. – London : Secker & Warburg, 1959. – (A Mercury extra).
- Dean W. Georges Bizet : his life and work. – London : J. M. Dent & Sons, 1965.
- Музыкальная энциклопедия / гл. ред. Ю. В. Келдыш. – Москва : Советская энциклопедия, 1973. – Т. 1. – (Энциклопедии. Словари. Справочники).
- Schwandt C. Georges Bizet : mit Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. – Reinbek : Rowohlt, 1991. – (Rowohlts Monographien ; 375).
- McClary S. Georges Bizet : Carmen. – Cambridge : Cambridge University Press, 1992. – (Cambridge opera handbooks).
- Stricker R. Georges Bizet. – Paris : Gallimard, 1999.
- Савинов Н. Н. Жорж Бизе. – Москва : Молодая гвардия, 2001. – (Жизнь замечательных людей ; вып. 795).
- Купец Л. А. Жорж Бизе в отечественной музыкальной историографии 1930-х – 1980-х гг. // Проблемы музыкальной науки : music Scholarship. – 2009. – № 1. – С. 156–160.
- Димитрин Ю. Г. «Кармен» в первый раз : документальный роман в трех частях. – Москва : Э.РА, 2013.
- Macdonald H. Bizet. – New York : Oxford University Press, 2014. – (Master musicians series).