Косяков Василий Антонович

Косяко́в Васи́лий Анто́нович [22.3(3.4).1862, Санкт-Петербург – 26.4.1921, Петроград, ныне Санкт-Петербург], российский архитектор, художник, педагог; тайный советник (1913).

Отец – цеховой Антон Корнеевич Косяков (1829/1830 – после 1885), повар в резиденции министра императорского двора и уделов генерала от инфантерии, генерал-адъютанта графа В. Ф. Адлерберга, мать – Наталья Даниловна (1845–1919). Младшие братья – архитекторы Владимир Антонович Косяков, Георгий Антонович Косяков и генерал-майор Виктор Антонович Косяков (1870–1943).

По окончании Санкт-Петербургского 1-го реального училища в 1880 г. поступил в Строительное училище (с 1882 – Институт гражданских инженеров, ИГИ), где обучался у Н. В. Султанова. Окончил курс «с отличными успехами», 5(17) июня 1885 г. удостоен звания гражданского инженера и чина 10-го класса.

На протяжении творческого пути проявил себя в основном как церковный архитектор. Первой храмовой постройкой Косякова стала церковь во имя Милующей иконы Божией Матери в Галерной гавани в Санкт-Петербурге в память коронования императора Александра III (проект 1887 совместно с архитектором Д. К. Пруссаком; строительство велось в 1887–1898, отделочные работы завершены в 1903). В этом проекте храма в византийском стиле Косяков развил тип тетраконха, возрождённый Д. И. Гриммом и Р. И. Кузьминым в 1850-х гг. и распространившийся к 1890-м гг.

Архитектор вновь использовал композицию тетраконха в проекте кафедрального собора во имя Святого равноапостольного великого князя Владимира в Астрахани, сооружённом в память 900-летия Крещения Руси (1895–1902; в 1924 получил статус собора; в 1939 закрыт; восстановлен в 1999–2002). В условиях конкурса, объявленного Астраханской городской думой в 1888 г., высказывалось пожелание, чтобы храм-памятник имел стиль в соответствии с исторической эпохой князя Владимира Святославича. В 1890 г. проект архитекторов Косякова и Н. Э. Икавитца удостоен 1-й премии. Строительством руководил и расширил храм астраханский городской архитектор П. И. Коржинский.

В творчестве Косякова преобладают проекты церквей в «московско-ярославском» варианте русского стиля. Для них характерно соединение «древнерусских» фасадов с ковровым заполнением дробным декором в духе узорочья в архаичных для начала 20 в. суховатых формах, но с высоким художественным и техническим качеством отделки и прогрессивных материалов и конструкций, прежде всего железобетона, в проектировании интерьеров (например, конструкция свода из перекрещивающихся арок, позволяющая создать пространство без внутренних опор). Признаком новой архитектуры является и то, что в декоре Косяков отказывался от традиционной для эклектики штукатурки в пользу долговечных и разнообразных по фактуре материалов: лекального кирпича, гранита, радомского песчаника, изразцов, а также бетона. К штукатурному декору архитектор возвратился в последних своих церковных проектах, но трактовал его уже в модернизированных «псковско-новгородских» – неорусских формах. Также важна для него и идея использования в рационализированном виде памятников византийской архитектуры в качестве прообразов для своих церковных проектов.

Наиболее ранний проект в русском стиле – военный собор Святого Александра Невского в Батуме (ныне Батуми, Грузия; проект утверждён в 1888), заложенный в 1888 г. императором Александром III в честь своего небесного покровителя и в память русско-турецкой войны 1877–1878 гг. (готовый собор освящён в 1906, закрыт в 1921, в 1931–1936 разрушен). В память о спасении царской семьи при крушении поезда в Борках по проекту Косякова была сооружена часовня с шатровым завершением во имя Милующей иконы Божией Матери при Санкт-Петербургском морском госпитале (1891, не сохранилась; проект повторно использован в Феодосии при постройке часовни-склепа семьи Шкариных, 1909). Также в память «чуда в Борках» и спасения цесаревича Николая при инциденте в Оцу была построена монументальная церковь Богоявления Господня на Гутуевском острове в Санкт-Петербурге, завершённая гигантским барабаном с луковичной главой (1892–1899, при участии архитектора Б. К. Правдзика).

Схожими композицией и системой декора обладают церковь Успения Пресвятой Богородицы подворья Киево-Печерской лавры в Санкт-Петербурге (1895–1900, строилась по проекту и под наблюдением Косякова при участии Б. К. Правдзика; ныне подворье Введенской Оптиной пустыни), храм Даниловской Казанской женской общины (с 1901 – монастыря; ныне посёлок Горушка Даниловского района Ярославской области; проект одобрен в 1900, строительство велось в 1901–1908, возобновлено в 1915, храм освящён в 1918) и Свято-Никольский морской собор в порту императора Александра III в Либаве (ныне Лиепая, Латвия; заложен в 1900, освящён в 1903, Косяков составил проект и руководил строительством при участии архитектора А. И. Викселя). Эти три сооружения объединяют массивное луковичное пятиглавие, трактовка центральных прясел фасадов (прорезаны тройными арочными окнами и завершены гигантскими килевидными кокошниками), декор в виде ширинок, лопаток, аркатурно-колончатых поясов и др.

Для Путиловского завода в Санкт-Петербурге Косяков составил проект храма святых Николая и Александры (заложен в 1901, освящён в 1906; закрыт в 1925 и полностью перестроен в духе конструктивизма под клуб по проекту А. С. Никольского; затем перестроен в формах «сталинского ампира») с нетипичной для его творчества базиликальной композицией. Над притвором возвышалась шатровая колокольня, над восточной частью – компактное луковичное пятиглавие.

Спроектировал Троицкую церковь в деревне Гора-Валдай Санкт-Петербургской губернии (ныне Ломоносовский район Ленинградской области; 1899–1903), шатровую Богоявленскую часовню в Кронштадте в ознаменование 200-летия города (1903–1904, постройкой руководил архитектор А. И. Виксель), церковь Святого апостола Иоанна Богослова при бумагопрядильной фабрике в деревне Ивановское Санкт-Петербургской губернии (ныне посёлок Ивановское в Кингисеппском районе Ленинградской области; проект при участии архитектора П. П. Трифанова, строительство шло в 1901–1905).

В 1904–1910 гг. в Санкт-Петербурге был сооружён комплекс подворья Старо-Ладожского Успенского женского монастыря c Казанской церковью (заложена в 1905; с 1989 – подворье Валаамского Спасо-Преображенского мужского монастыря). Отдельно стоящая колокольня с проездной аркой находится к востоку от пятиглавого храма с луковичными завершениями. Его боковые фасады завершены массивными килевидными кокошниками и акцентированы огромными окнами с висячими гирьками. Аналогично трактован основной объём церкви Спаса Нерукотворного Образа в селе Кукобой Ярославской губернии (ныне Первомайский район Ярославской области; 1909–1912). Над её западной частью – шатровая колокольня, которую фланкируют шатры на вытянутых гранёных барабанах.

В 1900-х гг. вновь обратился к византийскому стилю. В постройках этого периода ощутимо влияние памятников Константинополя (ныне Стамбул), таких как храм Святой Софии и церковь Святых Сергия и Вакха, соединённое с элементами архитектуры модерна, что можно считать итогом развития византийского стиля. Среди них – выстроенный в формах огромной купольной базилики Морской собор во имя святителя Николая Чудотворца (проект 1901, 1902–1913) и Никольская церковь-часовня при анатомическом театре Морского госпиталя (1903–1905; обе – в Кронштадте), небольшой основной объём которой увенчан массивным куполом. Последним проектом в византийском стиле в творчестве Косякова стала церковь-усыпальница во имя Казанской иконы Божией Матери Воскресенского женского Новодевичьего монастыря в Санкт-Петербурге (1907–1912), композиция которой восходит к раннехристианским мартириям: её утрированная тяжеловесность и приземистость контрастируют с эстетизацией декора, выдержанного в духе модерна, византийского и древнерусского искусства.