Додекафо́ния (от греч. δώδεκα – двенадцать и φωνή – звук), вид композиторской техники 20–21 вв.; метод сочинения музыки, при котором вся ткань произведения выводится из 12-тоновой (12-звучной) серии. Разновидность серийной техники.

Избирая для произведения серию, композитор устанавливает ту интонационную основу, которая в тональной пьесе предопределялась бы ладовой структурой; все мотивно-тематические элементы обусловлены серией (см. Серийная техника). Эстетический смысл применения техники додекафонии – достижение интонационного единства (как бы «серийного лада») и музыкально-логической связности, без которых недостижимо выражение художественной идеи. Почвой для возникновения додекафонии стало кризисное состояние традиционной тональной композиции в условиях позднеромантической гармонии (расширение тональности, автономность диссонанса, многозначность диссонирующих аккордов – их «всетональность» и т. д.). Предел развития тональной гармонии – хроматическая 12-ступенность («пантональность», «омнитональность»); на этой стадии тональность перестала быть надёжной основой построения крупных форм классического типа (по словам С. И. Танеева, зафиксировавшего это явление, «разрушение тональности ведёт к разрушению музыкальной формы»). Новый этап эволюции звуковысотности характеризуется 12-тоновостью высотной системы: если в гармонической тональности сопоставлялись аккорды и их основные тоны (как бы «микротональности»), то теперь сопоставляются уже отдельные звуки, т. е. возрождается контрапункт в изначальном смысле (техника punctus contra punctum). Поиски новых принципов организации музыкального произведения стимулировали обращение к т. н. методу констант (постоянное повторение одного и того же звукового элемента как средство достижения связности в пьесе), поначалу в качестве добавочного конструктивного элемента («Веберн-группа» cis-c-e во вступлении к Квартету А. фон Веберна, 1905), затем основного и, наконец, единственного (серия). Cоединившись с 12-тоновостью высотной системы, принцип повторяющейся звукогруппы и привёл к созданию серийно-двенадцатитонового метода сочинения, т. е. к додекафонии.Нотная иллюстрация предоставлена Пастушковой А. С.Нотная иллюстрация предоставлена Пастушковой А. С.

Предформы додекафонной техники: свободная 12-тоновость (песни op. 3 Веберна, песни op. 15 А. Шёнберга, 1909), микросерийность на модальной основе у И. Ф. Стравинского (сцена пленения Жар-птицы в балете «Жар-птица», 1910, цифры 22–29 партитуры), 12-тоновые ряды у А. Берга («5 песен на тексты к почтовым открыткам П. Альтенберга», 1912), «синтетаккорды» Н. А. Рославца (1913), «гармония 12 тонов без удвоений» Н. Б. Обухова (1914–16), несерийная 12-тоновая гармония Е. Голышева («Ледяная песня», 1919), «закон 12 тонов» Й. М. Хауэра (1919), 12-тоновый тематизм у Ф. Х. Кляйна (1921). Метод собственно додекафонии (при помощи ряда из «двенадцати лишь между собой соотнесённых тонов») был теоретически разработан и воплощён А. Шёнбергом (впервые – Сюита для фортепиано op. 25, 1923). С 1950-х гг. додекафония осознанно применяется в отечественной музыке (А. М. Волконский, Э. В. Денисов, Д. Н. Смирнов и др.).