Шольц Георг

Шольц Гео́рг (Georg Scholz) (10.10.1890, Вольфенбюттель, ныне земля Нижняя Саксония – 27.11.1945, Вальдкирх, ныне земля Баден-Вюртемберг), немецкий живописец и график; один из ведущих художников новой вещественности.

Родился в семье учителя частной иудейской школы, но после суицида отца попал в приют (1896), а затем был взят на воспитание в семью известного ученого-психолога Ю. Эльстера (1898). После школы несколько лет обучался в Школе художественных ремесел в Брауншвейге, затем в Академии художеств в Карлсруэ (1908–1914) у Л. Диля, Х. Тома и В. Трюбнера. В годы учёбы сдружился с Р. Шлихтером, позже тоже ставшим крупным представителем новой вещественности. Шольц завершил образование, проведя один семестр в Берлине под руководством Л. Коринта. Ориентируясь в основном на работы своего учителя Трюбнера, в эти годы работал в импрессионистической манере, был близок идеям символизма.

В Первую мировую войну 1914–1918 гг. служил на Восточном и Западном фронтах (1915–1918). После возвращения поселился в местечке Грётцингер близ Карлсруэ, вступил в ряды Коммунистической партии Германии (1919) и стал членом «Ноябрьской группы». Тогда же вместе со своими бывшими соучениками по академии В. Л. фон Заботиным, К. ХуббухомХуббух Карли Р. Шлихтером основал прогрессивную группу художников Карлсруэ «Рих» (Rih) (1919–1920), пропагандировавшую в искусстве идеи, близкие кубизму и дадаизму. В это же время сотрудничал с критически настроенным журналом Der Gegner (выходил в 1919–1924).

В послевоенные годы сблизился с европейским авангардом, поменяв манеру на более экспрессионистическую в живописи; в то же время стал использовать формальные приёмы футуризма в графике. В 1920 г. принял участие в знаменитой «Первой интернациональной ярмарке дада» в галерее О. Бурхарда в Берлине со своей картиной «Семья ростовщика» (1920, музей Фон дер Хайдт, Вупперталь), демонстрирующей сочетание элементов дадаистического абсурдизма и критически направленного взгляда «веризма» новой вещественности. Многие работы начала 1920-х гг. имеют яркий карикатурный характер («Разносчики газет, или Работа позорит», 1921, акварель, бумага, Кунстхалле, Карлсруэ; «Хозяева мира», 1921, уничтожена; «Хозяева мира», 1922, веллум – разновидность пергамента, акварель, Кунстхалле, Карлсруэ). В эти годы Шольц работал в рекламе, делал эскизы дизайна для сигаретных пачек, иллюстрировал детские книги. После 1923 г. преподавал в Академии художеств в Карлсруэ в классе литографии, с 1924 г. – в классе живописи. В 1925 г. получил звание профессора.

В 1925 г. был приглашён на устроенную Г. Ф. Хартлаубом выставку ««Новая вещественность. Немецкая живопись после экспрессионизма» (Кунстхалле, Мангейм), где заметную роль сыграли представленные художником 7 произведений. В 1928 г. работа Шольца «Плоть и железо» (не сохранилась) была удалена с выставки в Эссене за «непристойность».

Работы середины 1920-х гг. тяготеют к более спокойному варианту магического реализма правого крыла новой вещественности. Утратив едко сатирический характер, они всё же не лишены своеобразного юмора. Реконструкция плохо сохранившегося творчества художника позволяет говорить о типичном для новой вещественности наборе жанров: пейзаж («Городок днём» и «Городок ночью», 1922–1923, частное собрание), портрет («Автопортрет на фоне афишной тумбы», 1926, Кунстхалле, Карлсруэ), натюрморт («Кактусы и семафоры», 1923, Музей искусства и истории культуры, Мюнстер).

В 1927 г. вместе с А. Канольдтом и К. Хофером основал «Баденский сецессион». Стал членом Института по проблемам экономики художественных ремёсел в Карлсруэ (конец 1920-х – 1933), где занимался вопросами взаимосвязи искусства, ремесла и промышленности. После посещения Парижа в 1928 г., вдохновившись работами П. Боннара и испытав влияние классицизирующих работ П. Пикассо и А. Дерена, сконцентрировался на работе с натурой, уделяя особое внимание проблеме взаимоотношения фигуры и пространства («Сидящая обнажённая с гипсовым бюстом», 1927, Кунстхалле, Карлсруэ).

В июле 1933 г. в связи с приходом к власти Национал-социалистической немецкой рабочей партии был отстранён от преподавательской деятельности. В 1937 г. искусство Шольца признано ««дегенеративным», многие работы изъяты из государственных собраний Германии.

В 1935 г. переехал в Вальдкирх. Несмотря на запрет брать заказы и выставлять свои произведения, в 1936 г. принимал участие в росписи (частично закрашена во время реставрации 1961) церкви Святого Урбана в г. Брайзах-ам-Райн (округ Фрайбург) в рамках её реконструкции, а также сотрудничал с другими церковными организациями («Несение креста», 1940, для церкви Марии Снежной, Вальбах).

В годы Второй мировой войны 1939–1945 гг.Вторая мировая война 1939–1945жил преимущественно доходами от частных заказов на портреты («Портрет Зигрун Этцель», 1942, частное собрание). В 1945 г. французские оккупационные власти предложили Шольцу должность мэра Вальдкирха, но он скончался через несколько недель после назначения на этот пост.

Организованная в 2001 г. Галерея современного искусства в Вальдкирхе носит имя Г. Шольца.