Кринский Владимир Фёдорович

Кри́нский Влади́мир Фёдорович [19(31).12.1890, село Любичи Зарайского уезда Рязанской губернии, ныне Луховицкого района Московской области – 2.4.1971, Москва], российский архитектор, график. Представитель архитектурного авангарда.

Родился в семье учителя начальных классов сельской школы. С 10 лет учился в гимназии в Петербурге, окончил её в 1908 г. В 1907–1910 гг. посещал художественную школу Общества поощрения художеств. В 1910 г. поступил в Академию художеств на архитектурное отделение, недолгое время проучился по классу живописи, в 1911 г. перевёлся обратно. В 1917 г. защитил дипломную работу по теме «Военно-исторический музей». Выполненный в русле эклектики, проект содержал отсылки к фортификационным сооружениям Ренессанса и архитектуре классицизма.

С 1917 г. Кринский работал в Ярославле, в 1918 г. создал первую самостоятельную работу – проект типовых домов для разрушенных во время антисоветского восстания в июле 1918 г. районов города (не сохранился). С 1918 г. – в Москве. В том же году принял участие в открытом конкурсе на проект крематория в Москве (совместно с архитектором В. И. Фидманом), получил поощрительную премию. Благодаря этой работе в духе «романтического символизма» на Кринского обратил внимание член конкурсного жюри архитектор И. В. Жолтовский и пригласил его в мастерскую архитектурно-художественного отдела Наркомата просвещения. В этой мастерской Кринский выполнил проект Народного дома Песочинской трудовой коммуны (1919), близкий по духу к раннему романтическому этапу авангарда с использованием упрощённых ретроспективных форм.

В 1919 г. Кринский через Фидмана познакомился с Н. А. Ладовским, тогда же вступил в созданное им вместе с архитекторами Н. И. Исцелленовым, А. М. Рухлядевым, Д. И. Фридманом, В. И. Фидманом и скульптором Б. Д. Королёвым художественное объединение Живскульптарх. Ранние экспериментальные проекты участников этой группы выполнены под влиянием кубизма, что проявляется в раздробленности объёмов и пространственных сдвигах отдельных элементов. В 1920 г. Кринский вместе с членами Живскульптарха участвовал в 19-й выставке Всероссийского центрального выставочного бюро в Москве, на которой архитектурный рационализм впервые заявил о себе.

С 1920 г. по приглашению Н. А. Ладовского преподавал во Вхутемасе (с 1926 Вхутеин). Совместно с ним и Н. В. Докучаевым возглавил Объединённые мастерские (Обмас) и разработал учебную дисциплину «Пространство». Её суть заключалась во внедрении идей рационализма в педагогическую практику. Пропедевтический курс задействовал ряд кубистических приёмов – сочетание плоскостного и перспективного восприятия объёма, а также его фрагментация.

В 1920 г. вступил в группу объективного анализа Института художественной культуры (Инхук). В 1920–1921 гг. создавал графические листы гуашью и тушью на бумаге и картоне. Эти абстрактные композиции выполнены с опорой на выявленные Кринским ритмические закономерности геометрических форм. В 1920-х гг. рисовал иллюстрации для агитационных журналов «Красноармеец», «Строитель», «Безбожник у станка».

В 1923 г. возглавил собственную мастерскую на основном отделении Вхутемаса и развил пропедевтические идеи дисциплины «Пространство», в частности понятия ритма и метра, контраста и нюанса, три основных вида композиции – фронтальную, глубинную и пространственную.

В 1923 г. Кринский выступил одним из учредителей объединения рационалистов – Ассоциации новых архитекторов (АСНОВА), куда также входили Н. А. Ладовский, Л. М. Лисицкий, Н. В. Докучаев, А. М. Рухлядев, В. И. Фидман, А. И. Ефимов, С. А. Мочалов и В. С. Балихин. В том же году он разработал эмблему АСНОВА. Особо значимым в творчестве архитектора стал проект небоскрёба ВСНХ СССР на Лубянской площади в Москве (1922–1923), опубликованный в первом и единственном номере газеты «Известия АСНОВА» (1926). Проект представлял собой составленный из параллелепипедов конструктивный «скелет» со сплошным остеклением фасадов. Эта вариация на тему высотного строительства была ответом Кринского на проходивший в то же время международный конкурс на здание редакции газеты Chicago Tribune в Чикаго (1922).

Участвовал в крупных архитектурных конкурсах на здания Дворца труда (1922–1923) и акционерного общества «Аркос» (1924) в Москве. Их сложная пространственная структура следует идеям рационализма, связанным с взаимодействием плоскостных и перспективных форм и «рациональным», т. е. раскрывающим пропорции членений, восприятием объёма. В 1924 г. Кринский создал конкурсные проекты Народного дома имени В. И. Ленина в Иваново-Вознесенске (ныне Иваново) и Дома Советов в Брянске (оба – совместно с архитектором А. М. Рухлядевым). Ко 2-й половине 1920-х – началу 1930-х гг. относятся его проекты памятника Х. Колумбу в Санто-Доминго (1929, совместно с архитектором Рухлядевым), спортивной арены (1928) и Дворца Искусств (1930) в Москве.

С 1930 г., после закрытия Вхутеина, Кринский возглавлял кафедру основ композиции (ныне кафедра основ архитектурного проектирования) в Архитектурно-строительном институте (с 1933 Московский архитектурный институт, МАИ, с 1970 – МАРХИ).

С переходом к «освоению классического наследия» обратился к историческим архитектурным формам. Первый подобный пример – конкурсный вариант Дворца Советов в Москве (1931–1932). В 1929–1932 гг. работал над генеральным планом Городка художников с мастерскими и квартирами на улице Верхняя Масловка и Петровско-Разумовской аллее в Москве (строительство с перерывами в 1932–1951, совместно с бригадой АСНОВА: архитекторами Ю. Н. Герасимовым, А. М. Рухлядевым, Л. М. Лисенко, инженером Ю. С. Рубинштейном). Корпус мастерских «А» (1935–1937, улица Верхняя Масловка, 1) и жилой дом «Б» (1931–1932, Петровско-Разумовская аллея, 2) отличаются от рационалистической архитектуры 1920-х гг. упрощёнными ордерными формами и рисунком балконных и оконных решёток, а корпус «В» (1949–1954), вплотную примыкающий к корпусу «А», отражает тенденции советской архитектуры 1-й половины 1950-х гг. В 1934–1935 гг. реализован спроектированный Кринским и Рухлядевым наземный вестибюль станции «Комсомольская» первой очереди Московского метрополитена (автор росписей плафона в технике сграффито В. А. Фаворский). Этот павильон в духе постконструктивизма впоследствии разобран, на его месте возведено новое сооружение (1946–1952, архитекторы А. В. Щусев и др.).

В 1934 г. вышла написанная в соавторстве с И. В. Ламцовым и М. А. Туркусом книга «Элементы архитектурно-пространственной композиции». В переиздании «Элементы архитектурной композиции» (1938) имя Кринского уже не указано, возможно, из-за его связи с рационализмом, в то время критиковавшимся в рамках борьбы с формализмом. В книге по сути рационалистическая теория архитектуры излагается на расширенном материале – от зодчества Древнего Египта, античной эпохи и классицизма до советской архитектуры. В силу господствовавшего в середине 1930-х – начале 1950-х гг. курса на «освоение классического наследия» авангардные примеры в издании отсутствовали.