Комик-стрип
Ко́мик-стрип (англ. comic strip), формат комикса, характеризуемый небольшим числом панелей, регулярностью выхода, сложившимся набором персонажей и элементов сторителлинга. Комик-стрип не имеет строгих художественных характеристик, однако нарративные возможности в нём ограничены небольшими размерами панелей и необходимостью изложить сюжет в концентрированном виде. Исторически данный формат сформировался в ежедневных и еженедельных газетах США и европейских стран в конце 19 – начале 20 вв. С 1980-х гг. комик-стрипы начинают выходить в электронном формате.
Определения комик-стрипа
Основные дискуссии, связанные комик-стрипами, разворачивались вокруг времени их появления и наиболее точного определения (Keywords for comics studies. 2021.[1] P. 55). Затруднения при выработке единого определения обусловлены тем, что формат развивался в различных исторических обстоятельствах и на разных носителях.
Австралийский культуролог Иэн Гордон охарактеризовал комик-стрип как особую форму регулярно издаваемых комиксов, в которых история излагается на нескольких связанных между собой панелях, речь передаётся при помощи речевых пузырей, а в сюжете фигурирует постоянный состав персонажей (Gordon. 2020[2]). При этом данная форма весьма пластична, и при сохранении самой её сути в конкретном произведении указанный набор признаков может частично отсутствовать. Гордон обращает внимание на социально-экономические условия появления комик-стрипа в США и Великобритании 1850–1900 гг.: распространение массовой грамотности, увеличение населения городов, развитие транспортных систем, создание дешёвых технологий печати (например, фотогравюры) и конкуренция медиамагнатов, таких как Уильям Рэндольф Хёрст и Джозеф Пулитцер. Кроме того, существование комик-стрипа непосредственно связано с появлением новых и исчезновением старых медианосителей, таким образом, история комик-стрипов продолжается в современных веб-комиксах (Gordon. 2020. P. 13–24).
Британская исследовательница Гарриет Эрл определяла комик-стрип как короткую серию связанных между собой и обычно горизонтально расположенных изображений, которые рассказывают законченную историю, завершающуюся юмористическим или политически заряженным панчлайном (Earle. 2021[3]). В отличие от полноформатного графического нарратива комик-стрип представляет собой обособленный сюжет, который можно читать и как отдельный рассказ, и как часть более широкой серии, внутри которой конкретные шутки и отсылки приобретают дополнительный смысл. Краткость комик-стрипа обусловливает высокую концентрированность повествования, которую не следует принимать за смысловую и эстетическую упрощённость. В качестве примера Эрл приводила работы художника и автора комиксов Тома Голда для таких авторитетных изданий, как The Guardian, The New Yorker и New Scientist, сочетавшие ориентацию на взрослую аудиторию и сложное содержание с простым визуальным стилем (Earle. 2021. P. 17).
История комик-стрипа
Канадский исследователь популярной культуры Барт Бити отмечал, что комик-стрипы имеют глубокие корни в ряде национальных традиций, но все же связывал их непосредственное оформление с публикациями в американских ежедневных газетах, начиная с 1890-х гг. (Beaty. 2022[4]). К наиболее значимым и характерным он отнёс приключенческие серии «Дик Трейси» («Dick Tracy», 1931–1977) Честера Гулда (комикс продолжает выходить и ныне, но его созданием занимаются другие авторы) и «Маленькая сирота Энни» («Little Orphan Annie», 1924–1968) Харолда Грея (после смерти автора в 1968 г. стрип продолжили разные комиксисты. В 1974–1979 гг. новые выпуски не выходили, но перевыпускались старые. Стрип был снова перезапущен в 1979 г. с Леонардом Старром. Последний выпуск вышел в 2010); политически нагруженные «Пого» («Pogo», 1948–1975) Уолта Келли и «Дунсбери» («Doonesbury», 1970–2014, в 1983–1984 гг. был перерыв. С 2014 поменял формат выхода: если раньше преимущественно выходил ежедневно, то ныне – нет) Гарри Трюдо; рассчитанные как на детей, так и на взрослых «Peanuts» (1950–2000) Чарлза Шульца и «Кельвин и Хоббс» («Calvin and Hobbes», 1985–1995) Билла Уоттерсона (Beaty. 2022. P. 62).
Американский комиксист Роберт Харви связывал формирование ключевых элементов стрипа с комиксом «Счастливый хулиган» («Happy Hooligan», 1900–1932) Фредерика Оппера, в котором повествование было впервые представлено в виде последовательности картинок с диалогами персонажей, заключёнными в речевые пузыри. По мнению Харви, в этом стрипе интегрированы все прежние жанровые инновации и элементы будущего канона (A comics studies reader. 2009.[5] P. 38).
Г. Эрл назвала стрип изначальной формой комикса, датируя его появление концом 19 в., когда вышел «Переулок Хогана» («Hogan’s Alley», 1895) Ричарда Аутколта. В тот же период появились «Дети Катценджаммера» («The Katzenjammer Kids», 1897–2006) Рудолфа Диркса (Рудолф Диркс писал комикс до 1913 гг., после – другие комиксисты) и «Сумасшедший кот» («Krazy Kat», 1913–1944) Джорджа Херримана. Несмотря на шутливое содержание и красочную подачу, газетные стрипы изначально не предназначались для юных читателей (Earle. 2021. P. 16–17).
Более ранним историческим периодом комик-стрип датирует британский историк искусства Дэвид Кунцл. По его мнению, безотносительно страны происхождения и исторического периода комик-стрип должен обладать следующими четырьмя неотъемлемыми характеристиками:
- Последовательность отдельных изображений.
- Преобладание изображения над текстом.
- Публикация в репродуцируемых массовых печатных медиа.
- Одновременно поучительная и злободневная история в основе сюжета (Kunzle. 1973.[6] P. 2).
Работа Кунцла во многом опередила своё время, оставшись, с одной стороны, не замеченной сообществом исследователей комиксов, с другой – раскритикованной за чрезмерную абстрактность выделенных им характеристик.
Комик-стрип в России
Отечественная традиция комиксов восходит к 19 – началу 20 вв. и связана со смягчением цензурного законодательства в период царствования Александра II и Николая II. Её особенностью было использование самого формата без обязательного наличия сюжетообразующих персонажей, как в англо-американской традиции. К числу первых изданий, в которых публиковались отечественные комик-стрипы, можно отнести «Каррикатурный листок» (1857–1858), журналы «Искра» (1859–1873) и «Будильник» (в 1865–1871 гг. издавался в Санкт-Петербурге, затем был годовой перерыв, в 1873–1917 гг. издавался в Москве).
В советский период небольшие комик-стрипы публиковались как во «взрослых» иллюстрированных журналах (например, «Крокодил», «Огонёк», «Техника – молодёжи»), так и в детских периодических изданиях (например, «Пионерская правда», «Мурзилка», «Весёлые картинки», «Барвінок»).
Крупнейшей современной площадкой для публикации российских веб-стрипов, помимо социальных сетей, стал портал «Авторский комикс», существующий с 2008 г. На нём регулярно публикуются как оригинальные отечественные, так и переводные зарубежные комик-стрипы.
Примечания
Литература
- Kunzle D. The early comic strip : narrative strips and picture stories in the European broadsheet from c. 1450 to 1825. – Berkeley : University of California Press, 1973. – (History of the Comic Strip ; vol. 1).
- A comics studies reader / ed. by J. Heer, K. Worcester. – Jackson : University Press of Mississippi, 2009.
- Comics studies : a guidebook / ed. by C. Hatfield, B. Beaty. – New Brunswick : Rutgers University Press, 2020.
- Earle H. E. H. Comics : an introduction. – Abingdon ; New York : Routledge, 2021.
- Keywords for comics studies / ed. by R. Fawaz [et al.]. – New York : New York University Press, 2021. – (Keywords series).
- Key terms in comics studies / ed. by E. L. Cour [et al.]. – Cham : Palgrave Macmillan, 2022. – (Palgrave studies in comics and graphic novels).