Иофан Борис Михайлович

В начале Великой Отечественной войны Иофан принимал участие в работах по маскировке Московского Кремля (1941, совместно с художником Ф. Ф. Федоровским). Ещё в годы войны, применяя свой опыт и познания в сфере градостроительства, он активно включился в работу по восстановлению разрушенных городов – Сталинграда (ныне Волгоград) и Новороссийска. Согласно проекту для Сталинграда (1943–1946, совместно с архитекторами А. И. Баранским, А. И. Поповым-Шаманом, Е. Н. Стамо), центральная, промышленная и северная части города соединялись между собой озеленённой автострадой, вдоль которой в будущем предполагалось строительство жилых и общественных зданий. В генеральном плане Новороссийска (1943–1946) планировалось чёткое разграничение промышленных и селитебных зон, создание посёлков при заводах со своим небольшим центром, парком и клубом. Для обоих планов реконструкции характерна большая повествовательность и парадность образного решения. В 1943 г. Иофан также работал над проектом восстановления Театра имени Е. Вахтангова в Москве (реконструирован в 1946–1947, архитектор П. В. Абросимов), в первоначальное здание которого – особняк В. П. Берга (1873, архитектор А. С. Каминский) – в 1941 г. попала бомба.

Отдельную тему в творчестве Иофана представляет проектирование мемориальных сооружений, посвящённых Великой Отечественной и Гражданской войнам (все они не реализованы): проекты памятника Сталинградской битве 1942–1943 гг. в Сталинграде (1943), монументов Победы на Красной площади (1946) и 50-летия Октября (1967) в Москве, памятника «Город-герой» в Одессе (1966–1967).

После войны Иофан занимался проектированием высотного здания Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова на Ленинских горах (Воробьёвы горы) в Москве (МГУ; 1947–1948, совместно с архитекторами В. В. Пелевиным, Я. Б. Белопольским, А. И. Поповым-Шаманом, инженерами В. Н. Насоновым, Н. В. Никитиным). Согласно первоначальному замыслу, там предполагали разместить 32-этажный комплекс с гостиницей и жильём. Это сооружение вместе с другими сталинскими высотками должно было служить градостроительной поддержкой для так и не возведённого Дворца Советов. 3 июля 1948 г., за несколько дней до окончания проектирования, Иофана отстранили от дел. Его сменила группа архитекторов под руководством Л. В. Руднева, которая должна была в сжатые сроки – к 1 октября 1948 г. – предоставить эскизный проект. Руднев взял за основу работу Иофана, поэтому реализованное Главное здание МГУ (1949–1953) обладает сходством с первоначальным проектом.

Тему построек для образовательных учреждений продолжил проект зданий Нефтяного и Горного институтов (1949) на Калужском шоссе (ныне Ленинский проспект). Они должны были располагаться симметрично друг напротив друга, образуя парадную площадь, однако реализовано только одно – Московский нефтяной институт имени И. М. Губкина с лаконичным решением фасадов (1949–1956, в соавторстве с архитекторами С. Н. Михайловым, Л. Н. Афанасьевым, инженером Ф. М. Двосиным).

Так, с середины 1950-х гг. проекты Иофана становились более сдержанными и лаконичными, но при этом сохраняли динамику и выразительность. Стилистическая смена объяснялась постановлением^[1] Н. С. Хрущёва ««Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» (1955), ознаменовавшим переход от неоклассицизма к советскому модернизму. Новый стиль возрождал поиски авангарда и учитывал инженерно-технические достижения современной западной архитектуры. В творчестве Иофана он особенно наглядно проявился во внеконкурсном проекте здания Всемирной выставки 1967 г. (1962, совместно с архитектором Ю. Е. Гальпериным) для территории комплекса Дворца Советов на Ленинских горах: это был круглый в плане павильон со сплошным остеклением фасада и подчёркнуто горизонтальной композицией объёмов. Многие московские проекты Иофана 1960–1970-х гг. стилистически уже тяготеют к модернизму и заметно отличаются от его работ предыдущих десятилетий: эскизное предложение по зданию Академии наук СССР (1973), проект музейного комплекса на Стрелке за Домом на набережной (1975–1976, все – в Москве) и др.

В 1949–1954 гг. Иофан занимался типовыми проектами сельских клубов. В 1954–1964 гг. – руководитель мастерской Моспроекта № 6. В 1954 г. он выдвинул предложение о внедрении в массовую застройку односекционных жилых домов, где квартиры сгруппированы вокруг одного узла вертикальных коммуникаций (лестниц, лифтов). Исходя из широких градостроительных возможностей, открывающихся при использовании различных комбинаций из таких домов в генеральном плане района, он занимался разработкой вариантов их планировки и этажности. Во 2-й половине 1950–1960-х гг., когда в СССР активно шло массовое жилищное строительство, Иофан осуществил свою идею на практике в виде четырёх 16-этажных односекционных домов, ритмично расположенных вдоль Щербаковской улицы в Москве (№ 5–11, 1962–1969). Он также занимался проектированием крупнопанельных многоквартирных домов, в частности с расположением по дуге, и работал над решением архитектурно-планировочных задач, связанных с реконструкцией и новым жилищным строительством в столице: первая очередь района Большой Черкизовской улицы (153 га), застройка Северного Измайлово (400 га) и Сокольников (все – 2-я половина 1950-х гг.), проект парковой магистрали, идущей от площади Коммуны (ныне Суворовская площадь) через Шереметьевскую улицу до района Останкино, включая территорию Марьиной Рощи (1954–1963, совместно с архитектором Н. Н. Улласом). С 1964 г. – постоянный член Градостроительного совета ГлавАПУ Москвы.

Последней большой работой архитектора стало возведение комплекса Института физической культуры в районе Сиреневого бульвара в Москве (1964–1971), рассчитанного на 2 тыс. человек. Он являлся частью ансамбля спортивных сооружений на территории недостроенного стадиона в Измайлово (1933–1939, архитектор Н. Дж. Колли). Первая очередь комплекса института включала пять сооружений, связанных друг с другом короткими крытыми переходами: административный, спортивный и медицинский корпуса, легкоатлетический манеж и здание с аудиториями и актовым залом. Их пространственная композиция со свободной и ясной компоновкой объёмов стилистически схожа с решением клинического санатория в Барвихе. Таким образом, в этой работе Иофан вернулся к своим проектам конца 1920-х гг.

В последние годы жизни архитектор прорабатывал различные варианты расположения памятника «Рабочий и колхозница» в Москве, рассматривая в качестве площадок Стрелку, Манежную площадь, площадь перед северным входом ВДНХ, Ленинские горы. Иофан также работал над эскизами нового постамента для памятника, однако не успел завершить начатое.

Два ордена Трудового Красного Знамени (1938, за проект павильона СССР на Всемирной выставке в Париже в 1937; 1947, за осуществление генерального плана реконструкции столицы в связи с 800-летием Москвы; 1957, за успехи в жилищном и культурно-бытовом строительстве Москвы), Сталинская премия 2-й степени (1941, за проект павильона СССР на Всемирной выставке в Париже в 1937), орден Красной Звезды (1944, за проект и строительство станции Московского метрополитена «Бауманская»), медаль «За оборону Москвы» (1944), медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.» (1945), орден Ленина (1971, за заслуги в развитии советской архитектуры и в связи с 80-летием).