ОЛЕ́ША

ОЛЕ́ША Юрий Кар­ло­вич [19.2(3.3).1899, Ели­са­вет­град, ны­не Ки­ро­во­град – 10.5.1960, Мо­ск­ва], рус. пи­са­тель. Из се­мьи обед­нев­ших польск. дво­рян; сын ак­циз­но­го чи­нов­ни­ка. С 1902 жил в Одес­се, где окон­чил Ри­шель­ев­скую гим­на­зию (1917) и два го­да учил­ся на юри­дич. ф-те Но­во­россий­ско­го ун-та. При­ни­мал уча­стие в ра­бо­те лит. сек­ции Юг­РО­СТА (юж. отделе­ния Все­ук­ра­ин­ско­го бю­ро Рос. те­ле­граф­но­го агентст­ва), со­чи­няя стихотв. тек­сты к аги­тац. пла­ка­там. С 1922 в Мо­ск­ве; со­труд­ни­чал в газ. «Гу­док», пуб­ли­куя сти­хотв. фель­е­то­ны под псевд. Зу­би­ло (часть фель­е­то­нов объ­е­ди­нил в кн. «Зу­би­ло», 1924). В го­ды Вел. Отеч. вой­ны – в эва­куа­ции в Аш­ха­ба­де; за­ни­мал­ся жур­на­ли­сти­кой, ра­бо­тал на ра­дио.

Де­бю­ти­ро­вал как по­эт в 1916; сре­ди ран­них про­из­ве­де­ний – пье­са «Ма­лень­кое серд­це» (пост. в 1918; не сохр.), а так­же од­но­акт­ная пье­са «Иг­ра в пла­ху» (пост. в 1920, изд. в 1934). Лит. из­вест­ность О. при­нёс ро­ман «За­висть» (1927; пе­ре­ра­бо­тан в пье­су под назв. «За­го­вор чувств», 1929), в цен­тре ко­то­ро­го – дра­ма ин­тел­ли­ген­та и меч­та­те­ля, ищу­ще­го своё мес­то в но­вой, сов. дей­ст­ви­тель­но­сти, но не­спо­соб­но­го жить по ут­вер­ждаю­щим­ся в об­ще­ст­ве за­ко­нам праг­ма­тиз­ма. В 1928 опуб­ли­ко­вал про­ник­ну­тый ду­хом ре­во­люц. ро­ман­ти­ки, ор­га­нич­но со­че­тав­ший эле­мен­ты при­клю­чен­че­ской лит-ры, фель­е­то­на и пам­фле­та ро­ман-сказ­ку «Три тол­стя­ка» (созд. в 1924), ко­то­рый во­шёл в зо­ло­той фонд отеч. дет­ской лит-ры. В 1930 сде­лал ин­сце­ни­ров­ку это­го ро­ма­на для МХАТа (реж. Вл. И. Не­ми­ро­вич-Дан­чен­ко) [по мо­ти­вам ро­ма­на по­став­лен од­но­им. ба­лет на муз. В. А. Оран­ско­го (1935), на­пи­са­на опе­ра В. И. Ру­би­на (1956), сня­ты ани­ма­ци­он­ный (1963, реж. В. С. и З. С. Брум­берг) и ху­до­же­ст­вен­ный (1966, реж. А. В. Ба­та­лов) филь­мы]. Те­ма тра­гич. не­воз­мож­но­сти ин­тел­ли­ген­ции впи­сать­ся в но­вую жизнь на­шла от­ра­же­ние в пье­се «Спи­сок бла­го­дея­ний» (пост. в 1931, реж. В. Э. Мей­ер­хольд); в 1931 вы­шел сбор­ник рас­ска­зов О. «Виш­нё­вая ко­сточ­ка». В даль­ней­шем пи­сал толь­ко не­боль­шие рас­ска­зы, очер­ки, ки­но­сце­на­рии (в т. ч. «Стро­гий юно­ша», 1934; эк­ра­ни­за­ция в 1936, реж. А. М. Роом; в про­кат вы­шел в 1994).

Сти­лю О., от­ра­зив­ше­му влия­ние про­зы И. А. Бу­ни­на, при­су­щи под­чёрк­ну­тая про­зрач­ность син­так­си­са, ори­ен­та­ция на пись­мен­ную, книж­ную речь, ин­тен­сив­ная вы­ра­зи­тель­ность зри­тель­ных об­ра­зов (в ос­но­ве ко­то­рых – точ­ность и не­обыч­ность ме­та­фо­рич. срав­не­ний) – чер­ты, сви­де­тель­ст­вую­щие о его при­над­леж­но­сти к т. н. юж­но­рус­ской шко­ле пи­са­те­лей (В. П. Ка­та­ев, Ильф и Пет­ров и др.).

Из днев­ни­ко­вых за­пи­сей по­сле­во­ен­ных лет сло­жи­лась кни­га ме­му­ар­ной про­зы «Ни дня без строч­ки» (изд. в 1965, посм.) – не свя­зан­ные еди­ной фа­бу­лой вос­по­ми­на­ния О. о дет­ст­ве и юно­сти, раз­мыш­ле­ния о лит-ре и иск-ве, о пи­са­те­лях и сво­ей лит. судь­бе. Сре­ди др. про­из­ве­де­ний: инс­це­ни­ров­ки для те­ат­ра («Иди­от» Ф. М. До­сто­ев­ско­го, «Гра­на­то­вый брас­лет» А. И. Ку­при­на, «Цве­ты за­по­зда­лые» А. П. Че­хо­ва, «Де­ти ка­пи­та­на Гран­та» Ж. Вер­на); сти­хи для де­тей (сб. «О ли­се», 1948).