Ко́львиц Ке́те (Käthe Kollwitz; урождённая Шмидт, Schmidt) (8.7.1867, Кёнигсберг, Пруссия, ныне Калининград, Россия – 22.4.1945, Морицбург, близ Дрездена), немецкий график и скульптор.

С юных лет восприняла социально-критические идеи от отца, строительного мастера и активиста религиозно-социалистического движения. В 1881–1888 гг. обучалась в художественных школах Кёнигсберга, Берлина и Мюнхена. В 1891 г. вышла замуж за Карла Кольвица, социал-демократа, занимавшегося врачебной практикой в рабочих кварталах Берлина.

В серии офортов «Восстание ткачей» по мотивам пьесы Г. Гауптмана «Ткачи» (1895–1898) Кольвиц в ярких образах представила отчаянное положение рабочих, взрыв протеста и его трагическое поражение. В 1904 г. занималась в скульптурном классе академии Р. Жюлиана в Париже; пластической трактовкой формы отмечены гравюры цикла «Крестьянская война» (1902–1908), посвящённого историческим событиям в Германии 16 в., где особой выразительностью наделены образы крестьян: кряжистые, пригнувшиеся к земле фигуры напоминают искривлённые стволы деревьев, тянущиеся к свету в конвульсивном напряжении. В дальнейшем Кольвиц обратилась к литографии и особенно к гравюре на дереве, позволявшей создавать работы монументального стиля, построенные на выразительно обобщённом силуэте и резких светотеневых контрастах («Памяти Карла Либкнехта», 1919–1920).

Кете Кольвиц. Мы защищаем Советский Союз! 1932. Собрание Государственного центрального музея современной истории России.Кете Кольвиц. Мы защищаем Советский Союз! 1932. Собрание Государственного центрального музея современной истории России.В 1919 г. Кольвиц стала первой женщиной – членом и профессором Прусской академии искусства; в 1927 г. посетила СССР. Творчество Кольвиц внутренне близко искусству Э. Барлаха, с которым её связывали дружеские отношения (смерти Барлаха Кольвиц посвятила бронзовый рельеф «Плач», 1938–1940). Антимилитаристские убеждения Кольвиц выразились в цикле ксилографий «Война» (1922–1923) и в памятнике «Родители» (гранит, 1924–1932), установленном на месте гибели сына Кольвиц, Петера, в Роггевельде близ г. Диксмёйде (Бельгия). Образ матери с ребёнком разрабатывался Кольвиц как в графике, так и в скульптуре; нередко он наделён символическим смыслом, в нём присутствуют мотивы христианской иконографии («Материнство», 1937; «Пьета», 1937–1939, обе – Государственные музеи, Берлин). С приходом к власти нацистов Кольвиц была вынуждена покинуть Академию художеств, лишилась права на участие в выставках, но продолжала работать. К числу её графических шедевров относится серия из 8 литографий «Смерть» (1934–1937).