Ка́но́ Масано́бу (狩野正信; прозвания: Кано Хакусин, 狩野伯信; Оиносукэ, 大炊助; Сиродзиро, 四郎次郎; Сёгэн, 性玄; Юсэй, 祐勢) (1434, деревня Кано, провинция Идзу, ныне префектура Сидзуока; по другим данным, север региона Канто – 2.8.1530, Киото), японский художник периода Муромати, придворный живописец (гоё-эси) сёгуната Асикага (с 1481), родоначальник династии мастеров школы Кано.

О жизни Кано Масанобу сохранилось мало сведений. Считается, что он происходил из семьи самураев невысокого ранга. По одной из версий, его место рождения – деревня Кано в провинции Идзу, ныне префектура Сидзуока: возможно, её название дало имя роду художника. Есть свидетельства о том, что его предки служили самурайскому роду Имагава и исповедовали буддизм школы нитирэн.

Кано Масанобу начал учиться живописи у отца, Кано Кагэнобу. Затем продолжил обучение в Киото. Он испытал влияние мастеров из круга дзен-буддийских монахов, которые работали тушью в китайском стиле (канга; буквально – китайская живопись), прежде всего Сюбуна и Огури Сотана (1413–1481). Кано также был хорошо знаком с живописью китайских мастеров эпохи Сун, изучал творчество Ма Юаня и Ся Гуя. В отличие от большинства художников своего времени, он не был представителем духовенства, что позволяет считать его одним из первых профессиональных светских художников в Японии. Главными заказчиками Кано Масанобу стали сёгуны из рода Асикага. В 1481 г. он был назначен официальным живописцем сёгунов, сменив на этом посту Огури Сотана. В 1483 г. Кано Масанобу воплотил один из крупнейших своих замыслов – росписи личных покоев сёгуна Асикаги Ёсимасы в комплексе дворца Хигасияма в Киото [ныне дзен-буддийский храм Дзисёдзи (Гинкакудзи)]. Художник украсил покои сёгуна тушевой живописью в разных стилях, подражая известным китайским мастерам (росписи утрачены).

Среди сохранившихся работ, атрибутированных Кано Масанобу, наиболее известны камерные пейзажи тушью с фигурами отшельников, отсылающие к классическим образцам эпохи Южной Сун (вертикальный свиток «Чжоу Маошу, созерцающий лотосы»; пара вертикальных пейзажных свитков; все – бумага, 15 в., Национальный музей Кюсю, Дадзайфу, префектура Фукуока). Кано Масанобу. Вертикальные пейзажные свитки. 15 в. Национальный музей Кюсю, Дадзайфу, префектура Фукуока.Кано Масанобу. Вертикальные пейзажные свитки. 15 в. Национальный музей Кюсю, Дадзайфу, префектура Фукуока.Характерные для Ма Юаня и Ся Гуя асимметричные композиции, выстроенные кулисами, а также тонкие контрасты, созданные отмывкой туши, и заострённые мазки, формирующие ландшафт, у Кано Масанобу приобрели упорядоченный и аккуратный, подчёркнуто декоративный характер. Несмотря на свою репутацию мастера пейзажа тушью в китайском стиле, Кано как художник отличался универсальностью: его творчество было разнообразно с точки зрения жанров и техник. Так, он писал буддийские образы: вероятно, не только тушью – в традиции дзен (вертикальный свиток «Хотэй», бумага, конец 15 – начало 16 вв., собрание Дж. К. Вебера, и др.), но и полихромные. Будучи официальным живописцем сёгуна, Кано также создал посмертные портреты Асикаги Ёсимасы, его жены Хино Томико и сына – Асикаги Ёсихисы.

Кано Масанобу обучил живописи своих сыновей, которые основали семейную мастерскую. Его деятельность стала основой для оформления школы Кано при его преемнике – Кано Мотонобу. Оставаясь на службе у рода Асикага, художники Кано закрепили за собой статус придворных живописцев сёгуната. Последователи Кано Масанобу продолжили работать тушью в стиле канга. Опираясь на его индивидуальные творческие приёмы, они переосмыслили дзен-буддийскую художественную традицию в более светском, декоративном ключе. До периода Мэйдзи школа Кано ассоциировалась с монохромной живописью китайского стиля, которая стала эталоном академического искусства при дворе сёгуна.