Ива́нов Лев Ива́­но­вич [18.2(2.3).1834, Мо­ск­ва – 11(24).12.1901, Санкт-Пе­тер­бург], российский ар­тист ба­ле­та, ба­лет­мей­стер.

В 1844–1852 гг. учил­ся в Санкт-Пе­тербургском те­ат­раль­ном училище. В 1852 г. за­чис­лен в кор­де­ба­лет Санкт-Пе­тербургской ба­лет­ной труп­пы. Вы­сту­пал парт­нё­ром Е. И. Ан­д­рея­но­вой. В 1869 г., по­сле на­зна­че­ния М. И. Пе­ти­па ба­лет­мей­сте­ром Санкт-Пе­тербургской ба­лет­ной труп­пы, за­нял по­ло­же­ние пер­во­го тан­цов­щи­ка, но вско­ре ус­ту­пил пер­вен­ст­во П. А. Герд­ту. Сре­ди пар­тий: Феб и Клод Фрол­ло («Эс­ме­раль­да» Ч. Пу­ньи), Со­лор («Бая­дер­ка» Л. Мин­ку­са), Кон­рад («Кор­сар» А. Ада­на), Ко­лен («Тщет­ная пре­дос­то­рож­ность» П. Гер­те­ля). По­след­ний раз вы­сту­пил на сце­не в 1893 г. Лев Иванов в роли Конрада в балете «Корсар» на музыку Адольфа Адана. БРЭ. Т. 10.Лев Иванов в роли Конрада в балете «Корсар» на музыку Адольфа Адана. БРЭ. Т. 10.

С 1858 г. пре­пода­вал в млад­ших клас­сах Санкт-Пе­тербургского те­ат­раль­но­го училища; у не­го на­чи­на­ли учить­ся Е. О. Ва­зем, М. Ф. Кше­син­ская, О. И. Пре­об­ра­жен­ская, А. Я. Ва­га­но­ва. В 1882 г. на­зна­чен ре­жис­сё­ром Санкт-Пе­тербургской ба­лет­ной труп­пы, во­зоб­нов­лял ста­рые спек­так­ли и ста­вил тан­цы в опе­рах; с 1885 г. вто­рой ба­лет­мей­стер Ма­ри­ин­ско­го те­ат­ра.

Об­ла­дая фе­но­ме­наль­ны­ми музыкальными спо­соб­но­стя­ми (мог по слу­ху за­пом­нить и ис­пол­нить му­зы­ку к це­ло­му ба­ле­ту), имен­но в му­зы­ке ви­дел ис­точ­ник хо­рео­гра­фической об­раз­но­сти. В 1887 г. в тра­ди­ци­ях ро­ман­тического ба­ле­та по­ста­вил «Оча­ро­ван­ный лес» Р. Дри­го и (совместно с М. И. Пе­ти­па) «Гар­лем­ский тюль­пан» Б. А. Фи­тин­гоф-Ше­ля, в ко­то­рых со­че­тал мо­ти­вы фан­та­сти­ки и фольк­ло­ра, в 1890 г. – «По­ло­вец­кие пля­ски» для пре­мье­ры опе­ры А. П. Бо­ро­ди­на «Князь Игорь», в 1892 г. – сла­вян­ские тан­цы для 1-го и 2-го ак­тов опе­ры-ба­ле­та «Мла­да» Н. А. Рим­ско­го-Кор­са­ко­ва.

В по­ста­нов­ке ба­ле­та «Щел­кун­чик» П. И. Чай­ков­ско­го (1892) в ос­но­ву тан­це­валь­но­го дей­ст­вия бы­ли по­ло­же­ны прин­ци­пы музыкально-сим­фо­нического раз­ви­тия (осо­бой уда­чей стал «Та­нец снеж­ных хлопь­ев»; хореография не сохранилась).

В 1894 г. в Ма­ри­ин­ском те­ат­ре впер­вые бы­ла ис­пол­не­на 2-я кар­ти­на балета «Ле­бе­ди­но­е озе­ро» Чай­ков­ско­го в по­ста­нов­ке Иванова, в 1895 г. – 4-я кар­ти­на ба­ле­та (1-ю и 3-ю кар­ти­ны по­ста­вил М. И. Пе­ти­па); эти сцены вошли в золотой фонд мировой хореографии, став одним из совершенных примеров «Белого балета».

Про­дол­жая тра­ди­ции русской хо­рео­гра­фии 19 в., Иванов при­дал сим­фо­ническую мас­штаб­ность ан­самб­лям ле­бе­дей, раз­ра­бо­тав их во взаи­мо­дей­ст­вии с ли­ри­ко-тра­ге­дий­ным об­ра­зом главной ге­рои­ни ба­ле­та.

Уг­лу­бить опы­ты сим­фо­ни­за­ции хореографу уда­лось во «Вто­рой вен­гер­ской рап­со­дии» на музыку Ф. Лис­та, впер­вые ис­пол­нен­ной в 1900 г. как встав­ной но­мер в ба­ле­те «Ко­нёк-Гор­бу­нок» Ч. Пу­ньи.

Смерть не да­ла Иванову за­вер­шить по­ста­нов­ку «Силь­вии» Л. Де­ли­ба, её за­кон­чил П. А. Гердт.

Б. В. Асафь­ев на­звал Иванова «ду­шой рус­ско­го ба­ле­та» (Асафьев. 1954. С. 61).