Гуаю́ль Бальдуи́н [Balduin (Balduinus, Baldouiny, Balduiny) Hoyoul (Hoyu, Hoyol, Hoiol, Hoyul, Hohul, Hoyou, Hoyeux, Huiol, Huioul, Hujus)] (около 1547, Льеж, ныне Бельгия – 26.11.1594, Штутгарт, герцогство Вюртемберг, ныне земля Баден-Вюртемберг, Германия), фламандский композитор, работавший в Германии.

С 1561 г. певчий хора мальчиков Штутгартской капеллы. В 1564–1565 гг. (в период ломки голоса) обучался у О. ди Лассо в Мюнхене, считается представителем т. н. немецкой композиторской школы Лассо. В 1565 г. вернулся в Штутгарт в качестве придворного композитора и певца-альтиста капеллы, где проработал вплоть до своей смерти. С 1584 г. исполнял обязанности вице-капельмейстера, с 1589 г. – капельмейстера. Среди других видов деятельности Гуаюля, о которых сохранилось мало сведений, – составление описи музыкальных инструментов и руководство музыкальной библиотекой капеллы.

Автор церковной вокально-полифонической музыки, работал в жанрах мессы, магнификата, мотета, немецкой полифонической Lied. Известен в первую очередь как создатель уникального цикла из 8 латинских магнификатов, написанных в технике пародии, во всех церковных тонах. В цикле впервые объединились две распространённые ренессансные практики – компоновка магнификатов по ладовому принципу, с одной стороны, и сочинение магнификатов, основанных на материале многоголосного источника вместо григорианского тона – с другой. Цикл был преподнесён Б. Гуаюлем в 1578 г. герцогу Вюртемберга Людвигу III.

Сохранились также 2 четырёхголосные мессы в технике пародии. Месса «Anchor che col partire» основана на материале мадригала Ч. де Роре, в мессе «Rossignolet qui chantes au vert» источником выступила шансон Клеменса-не-Папы.

27 сохранившихся латинских мотетов Гуаюля демонстрируют искусное владение техниками cantus firmus и парафразы. 20 из них выпущены при жизни композитора немецкой издательницей Катариной Герлах (около 1520 – 1592) в сборнике «Sacrae cantiones» (1587). В некоторых мотетах заметна тесная связь с традициями франко-фламандской полифонии благодаря использованию изощрённых имитационных и контрапунктических техник. Так, стержнем мотета «Sol oriens» является двухголосный канон с собственным, отличающимся от других голосов текстом и музыкальным тематизмом. Канон повторяется на протяжении всей композиции несколько раз от разных звуков.

Обработки немецкой духовной Lied представлены в творчестве Б. Гуаюля в двух разновидностях: в виде пятиголосных мотетных композиций (т. н. Liedmotette), характерных для О. ди Лассо и его учеников (сохранилось 19 образцов, принадлежащих Гуаюлю), а также в формате небольшой трёхголосной песни (т. н. трициния). Последние были изданы в Нюрнберге в 1589 г. под названием «Geistliche Lieder und Psalmen mit dreyen Stimmen» («Духовные Lied и псалмы для трёх голосов»). Сборник получил широкое распространение в богослужебной практике (ряд песен издан в разных немецких сборниках, предназначенных для церковных нужд), однако книга, содержащая партию верхнего голоса, утеряна, а две другие книги дошли до нас лишь в виде фрагментов (из 31 песни можно полностью восстановить 10).

Сохранилась также выполненная Б. Гуаюлем клавирная интабуляция мотета «Dominus regit me» Людвига Дазера (1526–1589), известного в своё время композитора, капельмейстера Мюнхенской, затем Штутгартской капелл, тестя Гуаюля. Есть сведения об утерянных сочинениях Гуаюля, среди них: латинские мотеты и псалмы, Te Deum, ряд инструментальных композиций.

Работая в Вюртемберге, одном из крупнейших очагов протестантизма, Б. Гуаюль, однако, соприкоснулся не только с протестантской, но и с католической традицией. Это наглядно отражает пятиголосный латинский мотет «Veni Domine», в котором в рамках техники cantus firmus контрапунктируют григорианская аллилуйя и протестантская песня «Erstanden ist der heilige Christ» («Христос воскрес»).

Модальная система Б. Гуаюля соответствует традиции, которой следовал О. ди Лассо и все его ученики, и включает 8 церковных ладов. Характер голосоведения, последовательности конкордов, метроритмические особенности музыки Гуаюля в целом отвечают принципам строгого стиля, однако в некоторых его мотетах можно отметить и иные веяния, свидетельствующие о формировании стиля барокко, в частности характерные для венецианской школы принципы многохорного письма, оживлённый метроритм вкупе с силлабикой и скачкообразным движением мелодии, риторические приёмы.

Бальдуин Гуаюль. Мотет «In te Domine speravi» из хоровой книги «Cantiones sex et quinquocum». Фрагмент. 1566. Государственная библиотека Ансбаха.Бальдуин Гуаюль. Мотет «In te Domine speravi» из хоровой книги «Cantiones sex et quinquocum». Фрагмент. 1566. Государственная библиотека Ансбаха.Б. Гуаюль – глава музыкальной династии: его сыновья Ханс Людвиг (1575–1612) и Фридрих (1581–1652), внук Базилиус (1607–1666) и правнук Эберхард Фридрих (род. 1650, дата смерти неизвестна) были придворными музыкантами, работали в различных капеллах, в основном за пределами Штутгарта.