Густав Хартлауб и "новая вещественность": выставка, собирание коллекции, судьба

12 с.

В контексте рассмотрения проблемы коллекционирования и меценатства автор статьи рассматривает кураторскую деятельность известного немецкого искусствоведа Г.Ф. Хартлауба, чей интерес к актуальному искусству в период Веймарской республики обернулся широкомасштабным проектом, зафиксировавшим рождение нового «неореалистического» направления в искусстве между двумя мировыми войнами, получившего название с легкой руки куратора Мангеймского Кунстхалле «новая вещественность». Целью статьи является изучение роли Хартлауба как галериста в осознании перемен, произошедших в немецком искусстве после экспрессионизма, и фиксации их в общественном сознании путем экспонирования произведений остроактуального искусства и их последующего приобретения музеем в свою коллекцию. Статья впервые в русскоязычной литературе освещает предпосылки возникновения интереса к живописи «новой вещественности», историю организации и последующего турне знаменитой выставки 1925 года, рассматривает те проблемы, с которыми столкнулись организаторы, а также внутренние противоречия между участниками и течениями внутри движения. Отдельное внимание уделено судьбе коллекции, разрозненной нацистскими властями.

веризм, Густав Фридрих Хартлауб, квазиклассицизм, Кунстхалле, Мангейм, неоклассицизм, неореализм, новая вещественность, постэкспрессионизм, Gustav Friedrich Hartlaub, Kunsthalle, Mannheim, neoclassicism, neorealism, New Objectivity, post-expressionism, quasi-classicism, verism

Русский

Искусство Евразии. – 2020. – № 4 (19). – С. 156–167.